|
十年修复， 保持初心。 …… - 精致生活 · 逆转时光 - 我修复的不只是古画 更是历史 逆转时光 2014年春，瑞典。 “国际建筑彩绘装饰艺术研讨会”（APR）。 世界各地的建筑师，彩绘师， 顶级修复师集聚一堂。 惊艳全场是来自台湾的四扇门神。 四位文官武将， 色彩艳丽，栩栩如生。 是修复师蔡舜任带领两个助手， 花3年时间修复的。 我们都知道，艺术品修复的第一准则是“修旧如旧”，其实，包括一些国内修复师，误解了“如旧”的意思，“如旧”应该是像原作刚完成的样子，而不是今天灰蒙蒙的样子。四扇门神是台湾彩绘大师潘丽水60多年前的作品，蔡舜任重现了他当年的亮丽。 蔡舜任也许可以成为一个不错的画家，但是，中国肯定会损失一位优秀的油画修复师。能走上修复师这条路，还是因为他的一幅画。在台湾读东海美术系时，19岁的蔡舜任野心很大，画了一幅大尺寸油画，因为没有卖掉，被束之高阁，4年毕业后，发现自己的“大作”长出霉斑，他才知道，原来艺术品也会生病的。老师告诉他，欧洲有专业的修复课程。 蔡舜任的油画 不久以后，他出现在意大利的弗罗伦萨街头。这里是文艺复兴的源头，在这里，不管是士农工商，还是贩夫走卒，大家都有一个共识，就是希望把城市与生活维持在当初文艺复兴时期的样貌。蔡舜任傻傻地站在街头，他彻底被震撼了，这些生活在艺术品里面的人们，懂得如何尊重这座艺术之城，如何慎重对待每一件艺术品，每一座建筑，世界上再也没有第二个。 1966年，弗罗伦萨发生过一场世纪大水灾，整座城市的艺术瑰宝被淹没，40年后，当蔡舜任去求学时，还有大批损坏的艺术品在修复。 1966年洪水中的弗罗伦萨 上学期间，蔡舜任每天带上一打简历，试着敲开一个一个的修复工坊，又被一次一次“踢”出来，一个月之后，终于有一位师傅对他说“我愿意让你当我的学徒”时，他开心的要死，朋友“恭喜”他，二十五六岁时，终于找到一份没有薪水的工作。说到这里时，蔡舜任眼睛湿润了，他说，因为找到师傅了，可以走上修复师之路了。 1966年洪水中的弗罗伦萨 进入师傅的工作室，他才知道，师傅安德里昂刚刚离开学艺10年的师傅，自立门户，雄心壮志，接了几个大活儿，他一个人无法搬动硕大的油画，需要有人帮忙，这时候，蔡舜任送上门来，所以，蔡舜任的工作很明确，帮忙搬搬油画，然后扫扫地，捡捡垃圾。他每天都想过放弃，每天又准时去工作室上班。 搬大型油画，他学会了持拿文物，因为搬5块钱的东西，和5000万的文物感觉是不一样的。捡垃圾也大有学问，有的垃圾也有两三百年的历史，不能随便丢弃。 大家看到的下面深色的画布是一幅400年前的油画布背面，上面掀开的是后做的画布裱衬，也有200年的历史。
这块裱衬也是文物级别，如果拿来修补18世纪19世纪的油画，如果刚好纹理、材质、特性差不多一样，做补缀就可以做到浑然一体。
半年之后，蔡舜任的机会终于来了，师傅从箱子里翻出一张油画交给他：四流的修复师，只配修四流的作品。
蔡舜任将要修复的第一幅作品 蔡舜任快哭了，但是他知道，画面脱色的地方，不能简单的补色就算修复好了，必须重建机理，就是用白浆做出机理，然后覆盖保护层，才可以上修复颜料。
损毁的机理
修复的机理 深红色的地方就是毛刷的机理，他必须把损毁的，油画笔的毛刷运行时形成的，一根一根机理和周边的连接起来。然后上油画颜料，完全看不到修复过的痕迹。
在接下来的3年里，他除了扫地，就是做机理重建。修复专业毕业的时候，他拿到托斯卡纳修复师认证。 要离开弗罗伦萨时，他问师傅：在学校我已经可以完整修复一幅画了，为什么在你这里，还是做机理重建的工作？ 师傅说：你身上一股非常强烈的创作欲望，我必须通过这种方式，一点一点地磨掉你的创作欲望。 还有没有别的原因？ 有啊，因为这个工作很累很无聊，等你带学徒时，你也让他来做这些事情好了。
蔡舜任跟着洪水，来到美国南部的纽奥尔良。在这里，一年左右，他修复了三四十张油画作品。 一天，一个客户小心翼翼取出一个黑黢黢的东西，对他说，这是一个very very very beautiful的作品，就是这样一个不知为何物的神作，蔡舜任蒙圈了，你确认这是一个very very very beautiful的作品？客户郑重点头：yes，very very very beautiful。好吧，蔡舜任接下这单活儿。这件在脏水里泡了很久，散发着臭抹布一样气味的东西。
画框修复师直接把这幅神作的画框判了死刑，但是蔡舜任不能，面对这个黑黢黢的东西，他很好奇是什么鬼。
溶剂测试、除尘、清洗，渐渐的，黑暗画作显现本来面目，居然是一个漂亮小公主的肖像画。果然，如客户所说，very very very beautiful。
这样古董级的油画，一般60-100年需要修复一次，而上次不当的修复，使机理破损很严重，只有不到60%较完整的地方，剩下的需要把画布、机理和颜色修补回来。
客户每周都回来看看他very very very beautiful的油画，他跟蔡舜任最喜欢做的游戏，是猜哪一部分项链是修复过的，每次他都没猜对。
两个月，修复好的作品是这样的。
蔡舜任带着这幅修好的小公主的照片资料，又杀回意大利，找到世界最著名的修复大师Stefano的工作室，这里修复的都是意大利国宝级的画作，你能想象出来的，比如达芬奇，波提切利这些大师的作品都在这里修复。这里不看学历，不看资历，只问你修过谁的作品。蔡舜任把“小公主”资料拿给他看，Stefano问：这是你一个人修的吗？得到肯定回答后，他说，好，你可以来了。
Stefano工作室 这是蔡舜任到Stefano的工作室的第一个工作，修复意大利巴洛克时期非常有名的画家Bernardo Strozzi的作品。拿到这幅画，他两周没有动手，因为他看不懂。在这里，他学到更加专业的修复技巧。
Bernardo Strozzi的作品 之后去了大名鼎鼎的Uffizi（乌菲兹）美术馆，他是第一位进入乌菲兹美术馆的华人修复师，在这里修到了文艺复兴绘画之父乔托的名作。
阿姆斯特丹美术馆， 是欧洲最厉害的美术馆。 蔡舜任成了阿姆斯特丹皇宫的座上宾。
在给神像烫头发。
在给圣约翰画像清理清理藏污纳垢的手指。
荷兰请他出差，去上海世博会照顾荷兰馆里的时钟装置艺术。 环游世界修了十年文物，蔡舜任趁这个机会回到了亚洲。他发现，亚洲发展得很快，大家着急着往前跑，很多老的东西，好的艺术品没有得到很好保护。 这是他修复的周春芽的《绿》。
他回台湾，那些号称已经被修复过了的门神画依旧斑驳破旧，他搞不懂，才三四十年的门神画，为什么不能是好看的呢？
而所谓的修庙宇， 要么是随便雇几个工人重新涂一遍， 要么拆掉，盖一间长得差不多的 ，或者觉得太麻烦 ，打着“修旧如旧”的旗号干脆随它烂掉 。
我们见过多少这样“光鲜亮丽”的“古建筑” 给那么多国家修过那么多文物，没想到自己的文物却是这个样子。他决定修复这些门神画，让这片土地上的人也看到，什么才是真正的文物修复。 门神已经被“修复”（涂改）了很多次，为了知道门神原来的样子，他借来高阶的红外线做分析。
把外面不属于作品的部分去除掉 ，就像这样 ，拿个小刀一点点刮。
站着刮，蹲着刮，躺着刮 ，用各种畸形的姿势， 每天不断地循环。
清干净外层之后用溶剂溶解污垢 ，时间的控制很重要。时间长了，里面的画就会损坏， 时间短了污垢就清理不下来 。
用棉棒轻轻地在上面蹭 ，让污垢吸附在棉棒上。
金箔上的墨线是最难保存的 ，蔡舜任却做到保存了95%以上。
污垢都去掉之后， 就要上保护层 ，这样作品以后就不容易损坏了。
最后才是全色 ，新加的色彩是在保护层上面的 ，不会破坏原来的颜料，不会对下次修复造成影响，而且，全色要求要没有重新上色的痕迹 。
大家看到他修完的门板都震惊了，从没见过的线条、色彩、细节都出来了。原来“修旧如旧”不是灰头土脸的样子，原来那些文物，真的不是我们看不懂的东西。
在这块土地上，从来没有人对文物采取过这样的态度。 修复是要恢复文物原来的容貌，并且让时间淬炼的痕迹保留下来，不是要放任它们坏掉。 一扇门，光做清洁，就做了三四个月 ，三个修复师，每天6个小时 ，四扇门板， 他带着团队修了整整两年半 。
蔡舜任带着他修复的成果 ，去国外参加展览、研讨会， 底气十足地把中国的艺术介绍给世界， 看，这才是我们文物原来的样子 。
修完老门板，他又带着团队一头扎进了崇远堂老庙里。从14年的夏天到现在，又是两年，盛夏的台南，气温逼近40℃，他在闷热的阁楼里猫着，像修行的苦行僧一样，修复着历史。谁说修复不也是某种意义上的修行呢。
朋友们大概都搞不明白他，他可是曾经非常想要成为一个大画家的热血青年啊，怎么去干了修复这种没有意思的老年人才做的事。 创作可以最大程度地发挥自己的自由意志，不管画得好还是坏，最终都可以签上自己的名字。 但是修复是克制，就算再有才华也不能表露出一丝一毫的创作欲，最好的修复就是看不出被修复过。 你不能在上面署名，你不能在上面留下你的痕迹。你要让所有人看不出来，你做了什么。 即使已有十多年的修复经历，蔡舜任依旧保持初心。一笔一线，每个步骤，每个动作，还是非常专注，不敢忽视任何细节。他仍然享受在逆转时光的旅行中…… 图：网络 -END-
|
|
|
