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拿印章做弹幕这种事在清朝就有人干过，那就是喜欢写字作画的乾隆爷爱干的事，除了下江南和偶遇夏雨荷外，便是端坐在三希堂里欣赏名家墨宝——乾隆爷好孤身奋战，以印章为工具，疯狂地在历代名画上涂鸦点赞，什么《快雪时晴贴》、《伯远帖》统统惨遭其毒手，这位爷的赞语包括但不限于：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、八徵耄念之宝、乾隆鉴赏、宜子孙、太上皇帝之宝……
在中国书画中，一般由四个方面的因素有机结合而成。即诗、书、画、印，故称之为“四绝”。历代书画家都非常重视印章的作用。在书画作品中盖上几枚印章，往往能提起全幅书画的神韵，破除画面的呆板，稳定画面的平衡，增强画面的虚实对比，进而起到画龙点睛之妙。 
被乾隆等爷以印章刷屏的赵孟頫《人骑图》（局部）
名号章 一般用两方配合使用，一为姓，二为字号或为名字；或一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。 压角章，亦称画角章 一般用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。用于画幅两下角(或左或右)。印文多为诗文警句，或作者信奉的格言，即所谓“闲文”，用以表示画家的审美观点和个人追求。例如“江山如此多娇”等。也有刻别号和斋、馆、楼、堂等名称的，即所谓“别号”和“斋馆”。如文徵明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”、张大千的“大风堂”等，都曾作为压角印使用。地名印、年龄印、肖形印也可作压角来用。 
引首章 多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。起常见于书法作品，绘画作品或有或无，较少出现。若使用一般都钤盖在画款正文起首处偏下一点，与款识末端所钤名号印相呼应。 既然印章是构成书画艺术品位的重要因素， 因此它就应有所讲究 不得在一件书画作品中使用内容相同或相近的印章。如只是朱白、大小、风格有所区别，但姓名相同。另外，在同一件作品中，还应忌用重文钤印，如闲章中的“学海无涯”、“学而不厌”两方印不可同时在一件作品中出现。 少而精，多则俗。古人用印，无论作品篇幅的大或小，印章以三枚为限。但有的书画臧品上钤有几十方大小不同的印章，那是收藏者们按照拥有的顺序钤印上去的。 印章的大小要与书画作品主体、尤其是要与落款字体的大小相一致。一般来说，印章的尺寸规格略小于或等于落款字的宽度为宜。 画上铃印，作为画家标识外，还具有审美价值。在白底的纸上，在画作中盖上一方深红色的精美印章，能够使画面相映成趣。所以中国画家常拥有各种印章。让它们在画面上产生不同的艺术碰撞。
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