与构图相似，用光的方法有很多，但难的并非如何布光，而是为什么这样布光。 所以，这篇文章我希望更多讨论的，是用光背后的那个“为什么”。所以我会先从更容易体会的光线的“感觉”讲起： 烛光的温暖 影片开场不久，就出现了一个经典的室内长焦。你能看到主人公的妻子坐在桌旁，抱着儿子的皮鞋。一盏孤灯在她右侧，形成了视觉上的“光源”（当然真实拍摄时肯定还有其他光源）。
月光的冰冷 然而当镜头拉近，画面来到孩子们呆过的房间，观众发现原来3个男孩的床是空的，而克劳大叔是为了满足妻子的要求而对着空床念童话书。
冷、暖两种截然不同的色调，恰好反映出克劳大叔此刻矛盾的心情：是继续假装孩子还在，还是带领妻子面对现实，他找不到答案。画面右侧两张空床，也是窗外月光所投射的冷色调。 同样的手法，还运用在女主角思念亡夫的一幕上：
而窗帘在她脸上所投射下的混乱阴影，仿佛将此刻她内心的痛苦与挣扎描绘了出来。 柔光与硬光 如果你仔细观察，会发现烛光带给人物面部极强的明暗反差，也就是很强的阴影。被光照到的部分与阴影间的过渡很锐利生硬，这也就是我们常说的“硬光”。 “硬光”并不是我们所喜欢的表现人物美丽的光线，通常人们更喜欢“柔光”，比如下面这个镜头：
而产生柔光的条件，通常是一扇较大的窗户：
注意，假如窗户上没有纱帘，那么阳光直接照射进来，将会形成硬光：
顺带一提，晴天太阳直接找到的地方，基本都是硬光。 但硬光有时也有好处，那就是很容易形成影子，让画面更有戏剧感： 安全的平光 什么是平光？就是照亮一切，让画面显得没什么立体感的光线。 这听起来并不怎么吸引人，但有时在叙述平缓或暗藏杀机的情节时，是一种安全的光线，就像下面克劳大叔在战场寻找儿子尸骨的时候： 如上面这个镜头所展示的那样，阴天时的光线，就是平光。 这种光线也是很多人喜欢用来拍摄日系人物写真的光线，不过我并不喜欢。 侧光与逆光 侧光，是从被摄主体侧面照射过来的光线。 能突出人物面部、建筑物等被摄物体的立体感，当它与冷暖色调结合时，能带给画面更强的戏剧感，就像下面克劳大叔在墓地为已经安葬的孩子朗读小时候的读物时： 以及克劳大叔第一次看到伊斯坦布尔的时候，那种复杂的心情： 逆光则不同，来自于被摄主体的后方。 逆光时人物面部会显得很暗，刚好适合表现不满和压抑的气氛，就像下面这张克劳大叔被没收通行证时的镜头：
但逆光有时也可以很美好，比如让建筑形成漂亮的剪影：
和让镜头形成点缀画面的光斑：
最后加一点轮廓光 聊到最后，我们基本上都在讨论1个光源所形成的不同光线，以及不同光线带给人的感觉。 如果你想更进一步，就会碰到2个和2个以上光源组合形成的场景。但是多光源的情况很多，也很复杂，所以我只讨论轮廓光这一种：
你能看到克劳大叔的耳朵和脖子，被身后的灯光照亮，如果没有这盏灯，那么这部分就将陷入黑暗，并和背景融为一体（这里是贬义）。 另一个例子，注意人物从头部到肩膀，整个边缘的光线，勾勒出了他的轮廓：
轮廓光，也是人像摄影中主光以外，经常会用到的一种辅助光线，能起到将人物从背景中凸显出来的作用。 好了，聊到这里，其实还仅仅是聊了摄影用光的很小一部分。希望通过电影这种方式，让你不会觉得太累。 以后如果碰到合适的电影，我也会再谈谈更多摄影上的技巧。
一次教你一点摄影知识，让你成为影像达人。
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