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清顺治十五年（1658），松龄应童子试，在淄川县、济南府和山东学道连中三元。搦一管尖尖羊毫，在棘闱墨舞中，完成精妙绝伦的“帽子戏法”。文名藉藉齐鲁大地，少年风流，洋洋得意。然而，这一豪举也播下了漫长生命中永远都不会开花结果的酸涩种子。松龄在仕途上寻寻觅觅几十年，芒鞋踏破，铁砚磨穿，冷冷清清，最终无功而返，竹篮子打水一场空。 好在松龄不是周进，不是范进，没听马二先生“就是夫子在而今，也要念文章、做举业”的混账高论，做一个寻章摘句的“三家村”腐儒，而是旁学杂著，经文纬诗，除煌煌至文《聊斋志异》外，他还有锦绣诗篇一千多首…… 康熙九年（1670），淄川昆仑笠山的孙蕙，在江苏宝应县知县任上，向同邑友人蒲松龄发出嘤鸣，求其到县衙帮办文牍。仲秋，猜想刚刚对着皎洁圆满的月亮品尝过香甜圆润的月饼，三十一岁的松龄便作别村庄妻儿和那柳荫下的一潭清泉，披戴着淄川的清凉月色，骑马踏上了迢迢南游之路。行至今淄博市博山西南二十余里处的战国齐长城险隘青石关，松龄即兴赋诗一首：
身在瓮盎中，仰看飞鸟渡。 南山北山云，千株万株树。 但见山中人，不见山中路。 樵者指以柯：扪萝自兹去。 勾曲上层霄，马蹄无稳步。 忽然闻犬吠，烟火数家聚。 挽辔眺来处，茫茫积翠雾。
青石关下临无地，古称“瓮口道”。松龄置身瓮口道中，仿佛处在腹大口小的瓮盎之底，黑咕隆咚。将脖子仰到摸不着喉节的艰难角度，才看到巴掌大的一片亮天。飞鸟渡过天空，只像从瓮沿的这边飞跳向那边。云是从南山飘向北山，还是从东山浮向西山？瓮口圆圆，两眼眩晕，已失去了方向感。只觉东西南北的瓮壁上都是古木参天，新枝摇翠。遥遥的山中，人影若隐若现，却不知行人自何而来、从何而去，很容易让现代读者联想起意大利作家卡尔维诺笔下那位树上的男爵。 “请问，往莱芜，怎么走？”松龄隔溪遥问。“以手为脚，攀树牵萝，循此而往，即是。” 樵夫听着瓮声瓮气的回声，转过头来，倒转斧柄轻轻斜指。 马蹄抖抖，嘚嘚出零乱的节奏。人扯马，马拽人，趔趔趄趄，战战兢兢，八条腿相互鼓励着爬向瓮口的一线天际。惊魂甫定，忽闻“汪汪汪汪”的犬声吠起，松龄以手抚膺，立定远望——七八户人家聚成一小小村落，炊烟袅袅，已到晚饭时分。踩着瓮沿扳鞍上马，挽辔回首一看，暮霭沉沉中，满眼是茫茫翠雾——方才的“千株万株树”，已披上了如梦的青纱。 古代，最便捷的交通工具，除了人的两条腿，就是驴或马的四条腿。因此，地理上的关隘往往也就成了心理上的天堑。松龄骑马出青石关，虽然不像老聃西出函谷关那样一去不返，却也是第一次离家远足，这一关过得是苦是乐、是喜是忧，南国的甘蔗林是否抵得过北国的青纱帐，只能走一步说一步了。 李白在《下终南山过斛斯山人宿置酒》中云：“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。……欢言得所憩，美酒聊共挥。”我蒲松龄今晚将在何处休憩、酒饭呢？ 弹指三百多年过去，而今的青石关已是博莱高速公路飞架南北，天堑变通途。若能募资建一巨碑，刻松龄此诗于其上，立于旧时关口，一则破山川之岑寂，二则慰来往旅客思古之幽情，不亦宜乎！ 《红楼梦》第四十二回，黛玉拉惜春道：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”惜春道：“原说只画这园子的。昨儿老太太又说，单画了园子成个房样子了，叫连人都画上，就像行乐似的才好。”老太太见解非凡。人为万物之灵，忽略了人的活动，再佳的房屋、山水也会减却魅力，失色丢魂。所以，苏东坡说：“江山如画，一时多少豪杰。”百忙之中，还不忘推出周郎和小乔这一对风流人物，来点缀故国的万里江山图。 谙熟画理的松龄，以诗人之笔，达画家之意，在康熙九年（1670）仲秋的南游途中，写下了诗中有画，画中有人的《雨后次岩庄》：
雨馀青嶂列烟鬟，岭下农人荷笠还。 系马斜阳一回首，故园已隔万重山。
雨馀，就是诗题中的“雨后”，为了平仄的关系说成“雨馀”。青嶂，青翠的山峰如屏障一般。烟鬟，古人喜用美女的发髻来比喻秀丽的山峰，如黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》诗：“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。”“十二鬟”，即指君山状如湘夫人绾结的十二个发髻。辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词：“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。”“玉簪螺髻”，即谓江北的无数山峰，就像美人头上的碧玉簪和青螺髻。因为刚刚雨过，云雾尚未消尽，所以说青翠如屏障的山峰似美女的烟鬟雾髻，整齐地排列着。荷笠，雨时农人戴斗笠，雨过天晴，故负于背后。 行行重行行，离家日已远。当松龄的马蹄迟缓地叩击在莱芜县岩庄村外时，一场骤雨洗出了一幅美景：层峦叠嶂，如鬟似髻，带着青绿的云烟和露滴；烟消云散，美女头上印入晚归的农人剪影，光着头，斗笠斜挂，肩扛锄犁。这时，松龄是摄影师，读者只是观众。镜头愈拉愈远，松龄也进入了取景框：一家旅店，一位青年书生翻鞍下马，将马拴好。马是拴好了，他的心却拴不住，在夕照余晖中回首一望，淄川蒲家庄的故园已远隔在万重山峦之外，只见一只倦鸟格格着飞向北边的天际……这时，读者已不再是观众，读者成了摄影师，读者的心襞已叠印在那万重山的巅巅涧涧，青山无语立斜阳…… 文章得江山之助，岩庄的山峦百姓激活了松龄的诗思画情；江山也要文人捧，松龄的诗思画情为三百年前岩庄的山峦百姓传真写照。 不知如今的岩庄人，有谁还记得蒲松龄？ 征辔摇，马蹄嘚，行行重行行，离家日以远。眼前牵着朋友期待的目光，身后拽着妻子殷切的瞩望，趱过短亭，赶过长亭，马儿往南行，马背上的人却时时将脖颈扭向北方。 一到苏北，风景即与鲁南大异。湖，湖，昨晚休止在湖滨，没看清湖光岚影，今晨闻鸡而起，戴月而行，就饱饱地看个厌足吧。
月落蘋花霜满汀，湖中潮气水冥冥。 萤流宿草江云黑，雾暗秋郊鬼火青。 万里风尘南北路，一蓑烟雨短长亭。 何人夜半吹湘笛，曲到关山不忍听。
月亮宵升晨落，一路上看护着这一鲁中青年的晓行夜宿，感情上渐渐滋生了怜悯加体贴，松龄刚一上场，她就如舞台上方的追光灯，聚精会神地为其照亮行程。也许她还另有一番苦心：松龄今天还是一普通书生，来年却是名冠五湖的文坛巨星，俗云“惺惺相惜”，我这天上的大星何不先略一援引，给他制造点未来《聊斋》的神秘气氛，为这人间的大星擦亮第一缕灵光呢？ 于是，在瑟瑟的秋季，松龄却看到了初春的美景：银亮的月色从天空飘飘洒落下来，纷纷着向浅水滩中星星点点的朵朵白蘋。白蘋花躺在水面似睡似醒轻轻摆动，柔柔的鼾声把脉脉的白光带到床前的晶晶沙汀，沙汀上仿佛遍撒了淡淡一层莹莹寒霜。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。在片刻的凝视之间，松龄竟偷窥到了张若虚《春江花月夜》的绰约情致。 但美景只是引子，正如旅游景点门前售票检票的那两位美女，虽然不是观光探险的目的，却往往成为观光者曲径通幽的理由。楚楚的月光将松龄惺忪的睡眼逗引到圆圆，等松龄精神饱满地完成上台后的第一个亮相，赢得第一阵喝彩，她就风抛一个“眼儿媚”，缓缓撩提裙摆轻点莲步，一掀下场门，悄悄隐入幕后，让松龄独品那杯浅浅的舞场幽寂与酽酽的人生凄冷。 湖中潮气冥濛，濡湿了松龄的眉睫。松龄举双手紧抹一下脸面，定定心神。湖岸腐烂的杂草里钻流出悠悠忽忽的萤火虫，这数点移动的微光更增添了水上云层的滞黑；路两旁的累累坟茔中，鬼火忽闪着青眼似无根的游魂，衬托得漫天晨雾似乎更加铁灰，就像阎王身上那袭经年不洗的萧索布袍。“玄夜凄风却倒吹，流萤惹草复沾帏”，连琐那令人鼻酸的哀楚之声，于此已找好了演唱的背景。 可惜得很，正当《聊斋》的情韵酝酿到将要漾出蜜香的时候，前途路远处却飞来隐隐殷殷的湘笛声，倾诉着离家背井的焦渴与烟雨征程的迷惘。一曲思乡念亲的《关山月》，惊走了鬼火，惊灭了流萤，惊醒了松龄，也惊散了嗡嗡采花的翩翩蜜蜂。 聊斋诗词鉴赏
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