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三则 ·之一 (康熙二十四年六月)十二日，渡大汶口，汶水多矶石，水势喷薄如雷霆。过汶口，西北望岱岳，东北并徂徕，汶水明灭，时见林杪。徂徕有石守道故居地，曰北王村，祠墓尚在，有司春秋祀焉。次团瓢店。 “多矶石”“喷薄如雷霆”，形象生动地再现了汶水湍急之态势。那巍峨的“岱岳”与“徂徕”又为湍急的汶水平添了一种雄浑壮丽的气象。“明灭”与“时见林杪”是描绘汶水曲折奔流的情姿，它为汶水笼罩了一抹幽远而梦幻的韵味。正是这壮美而奇妙的大自然养育了北宋初期的著名学者、文学家石守道。石守道也以他那富有才气的著作，为汶水的古老历史增添了文化光彩的儒雅氛围。石介的“祠墓尚在”，这里的“有司”依然“春秋祀焉”。可见古代的文化像那长流不息的汶水，润泽着这里的土地和人们的心田。作者将这里的自然环境与人文环境融作一体，使文章的意境别具一种诗的意蕴，构成了耐人咀嚼、启人联想的雄健而绵远之神韵。 三则 ·之二 十三日，过旧奉符县，至汶河镇，渡汶水。汶水清浅见底，广可二里许。遥望车者、骑者、负载者、揭者、厉者、蹄者、角者，纷纷渡水如画。次兔子口。 全文总共四十九个字，而文中绘景状物之笔墨也仅三十四个字而已。作者是如何运用寥寥数十字绘状出一幅鲜活灵动、富有生趣之生活图景的呢? 作者先勾勒人们活动的场景——汶水，用了“清浅见底”“广可二里许”九个字，然而却让人看到，在明媚阳光照耀下的一面宽广而明亮可鉴的大镜。接着绘人状物、“车者、骑者……纷纷渡水”十九个字，将众多的千姿百态的人与物的“纷纷”然大场面鲜活而灵动地绘出。在绘人状物这段文字中，前冠以“遥望”，后应以“如画”，四个字将场景与人物合二为一，呈现出一幅繁富而有生趣的图景。作者用语不仅简括、形象，同时颇为精当。写汶水“浅”“广”，就与后文人与物“纷纷”“渡水”相照应;连写七个“者”，不仅绘出人与物的众多、态殊，同时，由于语调节拍短促，使人感到纷纷渡水之人的匆忙和人欢畜叫的喧腾气氛，何其妙哉! 三则 ·之三 十四日，过杨家硿，群峰犬牙，一溪屡渡。溪中白石如玉，溅沫飞流，众山皆响。度青石关，关南石壁夹立，曰瓮口峡。二十里中，搀空擢壁，峥水掷戟，古齐鲁之要害也。谒颜文姜祠，松栝覆殿7，一池泓然，是为孝泉，孝妇河之源也。又二里有大洪泉，泉出石罅，状如车辋，下注孝水。晡，次颜神镇。 作者运用了“移步易形”的技法，逐一描叙了杨家硿、青石关、颜文姜祠、大洪泉等几个景点。然而，作者记叙景点又不泛泛着墨，而是集中笔墨绘其最富特色的景观，同时赋形以神，启人联想，给人以各种艺术审美感受。写杨家硿，重墨状一溪流。这条清澈的溪水，在“如玉”的“白石”的映衬中不恰似一条银龙么? 它蜿蜒腾飞在犬牙交错的群山间，何等矫健! 那“众山”之“皆响”，不正显示巨龙的神威? 写青石关，力突“瓮口峡”，“石壁夹立”四字描述，其山之高、之陡、之森严，如在眼前。山如此，水呢? 在长长的二十里峡中，“搀空擢壁”、“峥水掷戟”。原来在这个大“瓮”中水势竟箭戟漫舞纷飞，怎不令人胆寒! 难怪“古齐鲁”据此为“要害”，古代在此处的惊心动魄之战事可以想见矣! 写颜文姜祠，只状摹一殿一泉，“殿”为“松栝”所“覆”，而“一池”“泓然”，其幽深之境，怎不使人肃然? 写大洪泉，未设配衬，只言“出石罅”“如车辋”美不可多言，而给人想象的意蕴，莫不是“孝妇”感发的横流之泪。  王士祯（1634～1711年字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥“文筒新城（今山东桓台）人。清初杰出诗人，与朱彝尊并称。顺治进士，官至刑部尚书。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻等。他以神情韵味为诗的最高境界，创神韵一派，成为一代诗坛盟主。诗风自然清新，委婉蕴藉，意味悠长。有《带经堂集》等。  |
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