王羲之 《快雪时晴帖》 王羲之 《快雪时晴帖》，纸本，四行，二十八字。现藏台北故宫博物院。 魏晋时期，人们行事尚“通脱”、不甚拘礼法——“任诞”。除了为人处事上这些异乎常理的做派之外，“魏晋风度”普遍的表现还有服药、饮酒和清谈。 而王羲之以其萧散物外之态、清润天真之书屹立于书史，尤其体现在坦腹东床、称病去官等典故中，《沧海一声笑》这首歌正合此种玄妙旷达！  赵孟頫《秋深帖》 赵孟頫《秋深帖》 纸本，册页，纵26.9cm，横53.3cm，行书，18行。 北京故宫博物院藏。 这是管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信，实为赵孟頫所书。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来一时忘情，末款署了自己的名，发觉后忙又改过，现在还可以看出涂改之迹。 赵孟頫与管道升为有名之书坛眷侣，两者人书俱婉转达美，下面这首曲子正和两人绮丽委婉之情。  颜真卿《多宝塔碑》 颜真卿《多宝塔碑》，天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，现藏西安碑林。 颜真卿，曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公。代宗时李希烈叛，宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，后为李希烈缢杀。他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。 其人之忠烈，其书之伟岸，《精忠报国》可浅略表其意态。  林逋《松扇五诗卷》
林逋《松扇五诗卷》纸本行书，32×320.6cm 北京故宫博物院藏。 林逋以诗著称于世，一生隐居。此书诗卷笔势瘦挺健劲，风格独殊。起笔多用侧锋，多见露锋而入，虽有隐锋收笔，而更多露锋而出，牵连映带间亦见露锋，不欲深藏圭角。以此其书势于瘦挺中更为孤峭。宋代书法受五代书家杨凝式影响极大，笔势多见遒放纵逸，宋代简帖款工行宽字疏，尤受杨氏《韭花帖》影响。此卷行距极宽，行间是可写入同形字体两行，字距疏朗，字字清劲，气足神完，极为潇散有致。 林氏终生不娶无子，种梅养鹤，自谓“梅妻鹤子”，其人其书皆清凛冷峻、萧散物外，此《故乡的原风景》可略表其衷。 苏轼《李白仙诗卷》
苏轼《李白仙诗卷》 蜡笺 34.5×106cm 日本大阪市立美术馆藏。 该帖为宋神宗元祐八年(公元1093年)苏轼58岁时书。施宜生谓“颂太白此语。则人间无诗，观东坡此笔则人间无字。”此两诗为逸诗《李太白文集》所不载。 太白之诗共两首。第一首娓娓道来，仙气拂拂，引人入胜。第二首凄清空逸超脱人寰。书则第一首灵秀清妍，姿致翩翩，后十句渐入奇境，变化多端，神妙莫测。第二首驰骋纵逸，纯以神行人书合一，仙气飘渺，心随书走，非复人间之世矣。此书境界，颇难企及。 东坡仕途数起数落，但豁达从不以此为苦，其文其书亦现随遇而乐，随寄而安之情，此《路随人茫茫》可表其态。 董其昌《行草书罗汉赞等书卷（又名试笔帖）》
董其昌《行草书罗汉赞等书卷（又名试笔帖）》纸本 纵31.1厘米 横631.3 厘米。日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠）。 其书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。” 董氏其书其画皆简淡清润，法古不常，下面这首曲子可表其意。 张旭《草书古诗四首》
《草书古诗四首》（局部） 辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺。 传为张旭狂草之作，极为珍贵。其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。 张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。下面这首歌曲，可略表此意。 如您有其他名帖与名曲之对照组合，请于文下留言，与众者一同享书乐之美！ 长按识别下方二维码 关注“大拍”平台
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