刘震云：我是我们村最不幽默的人

作者：刘震云

2016年对刘震云是个“大年”，9月份，由老基友冯小刚执导的《我不是潘金莲》就要上映。老刘亲自编剧，由留学回国的女儿刘雨霖执导的《一句顶一万句》也在9月初来郑州做了点映。

上次刘震云回河南做宣传，还是2008年电影《我叫刘跃进》试映的时候，由于只在转机时稍作停留，我跟河南奥斯卡的刘总一路追到新郑机场的贵宾间才做了一次专访。当初《我叫刘跃进》也是女导演操刀，结果并没有大热。此次《一句顶一万句》交给女儿，老刘应该很费心思，因为这是女儿在国内的“第一炮”，既给女儿开路，又不砸自己的牌子，这事儿，不好办！

好了，先稍作剧透，温习一下从书到电影的“刘氏幽默”：

part 1 民政局

'为什么离婚？'

“说不着。”

“具体点。”

“结婚到现在，就今天说了一次话。”

“为什么结婚？”

“说得着。”

“具体点。”

“我不说的话他也能懂。”

 

Part2 家里

 

“姐要和他结婚了。”

“姐姐嫌他老？”

“姐这把岁数了，哪儿还想着找个年轻的。”

“姐姐，他是个好人，能对你好。”

 

“姐只是想找个说话的人。”

part3  景区

“说实话，有好多年没出来玩过了”

“人活着，得想开点。”

“今天一天说的话，比过去一年说的都多。”

“当时丽娜要和你离婚，你为什么不答应。”

“因为想报复。”

“你是別住心了。”

“世上别的东西都能挑，就是日子没法挑。”

“过日子是过以后，不是过以前。”

以下是我们对刘震云和刘雨霖的专访内容：

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一

问：《一句顶一万句》书里常常透着中原农民特有的幽默和无奈，有些场景是只可意会不能言传的，你认为电影展示了这些东西吗？你自己是否满意？

刘震云：可能我的作品非常的幽默，不管是中文的作品还是翻译成其他20多种文字，不管是在国际书展上或者是有时候在大学里在图书馆，大家一你读到一些章节大家都会笑，说他的是世界上最幽默的人，我就告诉他我是我们村最不幽默的人，我们村的人是河南最不幽默的村，我走遍了祖国的山山水水，我也走遍了世界各地，最幽默的还是河南人，幽默从哪儿来？幽默从智慧来，河南是一个什么地块儿呢？是一个产生智慧的地方，所以他产生了智慧的人，所以刘震云是从这个地方成长起来的，包括导演也是从这儿成长起来的，所以我对故土的感情是从这个方面，不单是感情方面，有时候也会是理智上的。这个电影请了一些大家都能知道的业内的朋友，一些著名的导演和演员大家一起看了看。看完之后他们就问我你对这个片子是什么评价？我说就像游泳运动员傅园慧一样，我很满意，然后其他人就问，你就没有别的期待吗？我说没有了没有了，已经很好了。

 

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二

问：现在中国还处于大片时代，而且看今年暑期的行情，甚至某些大片也未必玩得很好，我们推出这种聚焦底层小人物情感的影片，不怕失手吗？

 

刘：一个民族的电影到底要看什么样的电影？是在不断变化的。其实市场是决定于观众，市场并不决定于拍电影的人，不可不决定于拍电影的人，自己想拍什么？或者是观众想看什么？前几年观众喜欢看两类电影，一种是视效电影，还有一种是明星电影，明星组合在一起，他们特别爱看，但是近些年，我觉得在发生，悄悄的变化，有一些视效特别好，是亚洲最强的明星耳熟能详的明星的集合，他基本上也没有票房，大家开始爱看那些跟自己的生活密切相关的而且是走心的电影，走灵魂的电影跟自己能够互动起来的这些电影，我觉得这决定着中国的电影市场会越来越健康，因为全世界都知道中国银幕块越来越多，中国的电影观众也很多，中国的电影票房在不断的增长，现在全世界也都知道这是一个盛产垃圾电影的地方，所以在这种情况下需要拍出来，一些像一句顶1万句这样的电影，包括这部电影在是一些世界特别好的电影节上，都得到了特别好的反馈，因为我们是11月11号上映，所以我们参加电影节的话尽量参加11月份的，像釜山电影节包括东京电影节，包括像开罗电影节，都对他有特别好的评价。

 

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三

问：我看完电影感觉婚姻更加沉重了。

 

刘：婚姻生活理边确实存在一些一句话的事儿，你是忍还是不忍这是个问题，11月11号，大家看了之后呢，我觉得，有病治病没病预防。

 

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四

问：跟女儿合作和跟冯小刚合作有什么差别？

刘：如果在跟我共事儿的时候，比方将一次性能做好的事情，他会的事情，但是他一次性没做好，那我要是不发火的话，我是对他最大的不尊重，因为她不但浪费了我的时间，她也浪费了自己的时间，浪费我的时间是可以原谅的，浪费她自己的时间，如果她一点儿自责都没有的话，那我需要提醒她，但我没有那么多时间跟她啰嗦，因为她已经把事儿给做错了，所以刚才导演也说了，我也会发脾气，但是我发脾气能不能提醒她下一次不这么做了，如果这个人她下一次还这么做，那我基本上不跟她共事儿了，因为我觉得她太浪费我的时间了。

刘雨霖：有父母的这层关系稍微便利的一点我觉得可能，我跟刘老师吃饭的机会多一些，见他的次数多一些，那这样我跟编剧老师之间沟通剧本儿的机会也就多一些。其实在我跟刘老师配合的过程中，我们之间，我们是没有父女关系的，其实就是我是导演，刘老师是编剧，而且刘老师是原著。其实从刘老师的作品里大家都能感觉到，他是一个特别幽默的人说话特别绕的人，但其实她在生活中也好或者是合作的过程中也好，刘老师，是一个讨厌啰嗦的人，他是一个话少的人，沉默寡言的人，刘老师也是一个认真和较真的人，就像刚才刘老师说过当我说我为什么要拍这部电影，刘老师问的特别的，具体说，那你怎么把一句顶1万句这样一个大容量的体量，用电影来实现，那我告诉你老师，我就选牛爱国和牛爱香这两个人物来体现，刘老师在做事情的时候，你会发现当这件事情你会做，但是你没有一次性做对的话，刘老师的脾气就很可怕，就不想面对所有的媒体都笑盈盈的样子，也很和善，他发起脾气来很可怕。 

 

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五

问：给女儿的本土电影处女作打几分？

 

刘：我们这一次是超前点映，超前点映，如果一个片子不好的话，他不敢点映，更不敢超前点映，如果出来一个口碑说这个电影特别不好，那这个片子在票房上就死定了，这个片子他敢于点映，敢于提前两个月点映，在中外的电影史上几乎还都没有，就是为了像导演刚才说的，让大家能够提前知道他是一个什么样的电影？如果这个片子不好，他更不会这个片子放完之后他还留下来，跟你交流，而且是特别清新，特别深入的在交流，而且我们一路走下来，最后的观众都不走，因为有时候是点映两场后一场的时候我们还要去，有观众还想再提一些问题，我从他们的眼睛里我就能知道，他喜欢看什么电影，他渴望看什么样的电影，所以票房我觉得不会差。

 

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六

问：你有那么多部小说都改编成了电影，而且大多都很成功，是不是你的文字特别适合改编？

 

刘：小说和电影确实是不同的艺术门类，这种不同的艺术门类，他们对内容的要求是非常不同的，小说的特长是注重细腻的描写，他特别注重一个人一件事它是怎么来的，根根节节枝枝由由，从头到尾，娓娓道来，这是小说的强项，而这个对电影是没用的，电影借助的就是演员，是故事，是情节，是对话，所以由小说改成电影，我觉得是复杂的系统工程，其实我的小说并不适合改编电影，因为电影它对有几个电影元素要求特别高，一个是对故事的元素要求特别高，另外，他人物要集中，你像一句顶1万句，这里面有100多个人物，他就不适合改成电影，包括我的小说的话，他没有完整的情节，也没有完整的故事，不管是一地鸡毛，还是像温故1942，像一句顶1万句，那这些导演他为什么还要改我的作品成为电影，我觉得他们一定有他们的考虑，他们在改电影的时候他们的思考超越了这些电影的元素，比如像当时拍1942的时候，我就问小刚为什么要拍？他说因为世界上描写这种死了300万人的，这种悲剧使用悲天悯人似的态度太多了，像辛德勒的名单，但是用幽默的方式来写一场苦难，是这种苦难显得更酸涩的，是这一点，他要的是这个故事背后的这种生活态度，包括像一句顶1万句，雨霖导演想要改，其实一句顶1万句发表之后，起马有十个导演都想改这个作品，但是他们发现100多个人物，是无法融到两个小时的电影里面。但是雨霖导演从纽约给我打过一个电话，他说他想改一句顶1万句，我说那你怎么改？他说确实在一个电影里容不下100多个人物，但是我可以找两个人物，我突然觉得这个角度，它就是电影跟文学的结合，就显得突然都有一个通道，这个通道的话，她找到了，我接着就问她呐什么是好电影，她说了一句话我觉得他还可以试一试，他说不见导演的电影就是好电影，所以我觉得这就是电影跟文学之间的关系，我觉得如果一个导演能够看到，他们两个的关系背后的东西，它就能把这个作品改好，当然我也知道小说和电影他们之间的结合，其实对两者都有好处，一个是使电影，他有深厚的内容的基础，这个是拍好一部电影的特别重要的方面，当然电影的传播度我觉得比小说强，因为他是一个现代化的时间比较短，花钱比较少，所以他对于扩散小说的影响量，也有好处，当然也有前提小说必须写好电影必须拍好。