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穿越阅读： 《寻龙诀》海外制片手记（美国） 美丽的风景、怡人的天气、可口的食物和热情独特的文化，西班牙作为外景地有许多天然的优势，曾在西班牙索里亚省拍摄《午夜钟声（1965）》的奥森·威尔斯说，“西班牙不是一个国家，而是一块大陆”。这个南欧国家有多种多样的自然风光和人文景观，田园村落、罗马古墙、白色海滩，应有尽有，随随便便去个小镇，就是教科文遗产，一步一景。 在非英文国家中，西班牙是外国剧组取景率最高的地方，尤其在60、70年代，许多好莱坞的大制作纷纷来到西班牙取景，包括《阿拉伯的劳伦斯（1962）》、《日瓦戈医生（1965）》。进入八十年代，好莱坞对西班牙的热情依旧不减，斯蒂芬·斯皮尔伯格在安达卢西亚勘景后，决定在此拍摄《太阳帝国（1987）》和《夺宝奇兵3：圣战奇兵（1989）》。
另一些具有代表性的电影包括乔治·卢卡斯的《星球大战：克隆人的进攻（2002）》，这部电影取景于西班牙的塞维利亚，当地的西班牙广场即是纳布星球阿米达拉女王宫殿的原型。后来这座南部城市又迎来了《天国王朝》、《碟中谍》和风靡全球的电视剧《权利的游戏》、以及著名真人秀《一路上有你》。 《择日而亡》在南部城市加迪斯取景 西班牙也是邦德系列电影最爱的取景地之一，从北部海滨城市毕尔巴鄂（《黑日危机（1999）》）到南部海滨城市加迪斯（Cádiz）（《择日而亡（2002）》）。同类电影还有马特·达蒙主演的《谍影重重》系列。除此之外，《小岛惊魂》中的古宅摄于西班牙北部小镇弗拉加斯（Las Fraguas）（尽管我们此前采访《小岛惊魂》的制片及声音指导里卡多时，他强调《小岛惊魂》是地地道道的西班牙制作，这是另一个话题了。）2012年由美西合拍的《海啸奇迹》中大部分场景都取自地处白色海岸的小城阿里坎特，而完成了几乎所有海啸特效的影视基地“Ciudad de la luz（光之城）”也有“欧洲好莱坞”之称。 《海啸奇迹》拍摄花絮 而在马德里（北部小镇Colmenar Viejo的自然风景区着实出现在无数影片中）、巴塞罗那取景的电影电视剧及各类节目更加不计其数，《午夜巴塞罗那》、《香水：一个谋杀犯的故事》，著名的《花儿与少年》….. 随着越来越多的中国剧组到西班牙取景，如何在西班牙顺利拍摄，事半功倍而不是事倍功半成为一个值得探讨的话题。作为从业人员，在过去几年，公司的小伙伴们目睹及参与了来自中国的多个剧组（包括广告、纪录片以及各类电视节目），感到从前期筹备到拍摄执行的过程中有许多因为信息不够透明、健全，因为国内剧组无法与西班牙专业制片对接而引起的浪费（包括时间、人力、预算）和困难（包括流程、手续、执行）。 [1] 人员 国内剧组来西班牙拍摄主要有两种形式：1，工作人员全部来自国内（包括制片、导演、摄影组、灯光组、美术组等所有技术人员）2，部分人员来自国内（一般是制片和导演），其他摄制人员在当地雇佣。这两种情况都是可操作的。 就我们的经验来说，第一种情况适于电视节目、真人秀、纪录片等随机性比较大的拍摄项目，全部中方工作人员的配置省去了在拍摄现场与外籍技术人员的沟通成本（主要是时间），有利有弊的是，这种方案里，中方工作人员的人数和开支会大幅上升，此外，剧组往往十分臃肿，不易管理（需要配多名翻译解决中方工作人员的食住行，需要经验丰富的当地制片整体统筹各个部门的工作以及日常生活）。 这里需要指出的一个最大误区是：国内剧组到海外拍摄需要的地接方是当地的制片公司，而不是旅行社、翻译公司或任何文化公司。后者没有拍摄经验，不了解拍摄工作，只能提供住宿、车辆，并且一般只是做中介，根据剧组支付的报酬，转手以低价雇佣一些地接人员，这些地接人员又没有统筹和安排拍摄的经验，结果就是剧组的预算不低，还得不到相应的服务，而中国过来的制片由于对当地的情况不熟悉，加上语言不通（主要是西班牙人的英文程度堪忧），很难做出合理判断并制定拍摄方案、执行现场调度，最终往往使得现场大乱，劳民伤财。 简单来说，国内剧组到欧洲取景需要的不是一般地接，而是专业的双语制片。双语制片团队的专业程度直接决定了项目的最终效果和成本控制。 继续说第二种情形式，国内核心团队+当地技术团队，如果项目的拍摄内容相对固定，并且前期有足够时间筹备，这种形式是更为合理的。一方面，西班牙的摄影、美术等侧重艺术层面的从业人员，无论从专业程度还是经验水平上都是出色的，足以完成工作的同时，又可以为项目带来更多欧洲元素，另一方面，经我们多次对比，西班牙方技术人员的收费并不高于国内同等级别的从业人员。以我们去年做过的几个较大项目为例，国内剧组的人数往往不超过10人（包括制片公司人员，导演及其助理和客户方），而我们在马德里雇佣的工作人员全部超过30人（包括摄影组，灯光组，机械组，美术组以及妆发组），其中一些还需要临时演员（10到15人），最终50人左右的剧组由双语制片组（5到8人）统筹和调度，确保拍摄顺利。 现场统筹调度的双语制片看似简单的工作，实则必须由有经验的制片来完成，具体到每一处景点的拍摄时间、不同组别的工作人员几点到位、几点吃饭、几点转战到下一拍摄地点，提前找好各处停车位等等。此外，制片还需具有在当地的广泛人脉和各类拍摄所需资源（人员、器材、场地），能够解决突发状况以及满足计划外的临时需求。 [2] 前期工作 双语制片团队的工作始于项目启动的一刻，而不是国内剧组到来的那一天。一个项目的前期筹备至关紧要，并且对专业程度的要求不亚于拍摄期间。前期筹备的工作主要包括了与国内制片沟通，充分理解项目的需求，并能根据需求提供方案、之后正确执行。具体来说，前期筹备包括几部分： 1） 勘景以及拍摄许可 在我们的工作中，有些项目是一开始就有明确的取景场地，比如皇马主场伯纳乌、某个地标性建筑，但更多项目需要我们根据导演的拍摄计划去提供场地，这就要求前期制片充分了解西班牙的地理、文化，具体到一座小镇的风貌，一个城市每条街区的特色，并且手上有许多备选的场地资源，以供国内导演去挑选。 场地可分为两种，公共区域和私人场所。 一切在西班牙公共区域（街道）使用专业器材（基本上只要有三脚架落地，就可被认为是专业级别拍摄了）、非私人用途的拍摄都需要到政府专管部门申请拍摄许可。申请需要提前1到2周，根据拍摄时间、占用面积、是否需要封锁该区域仅供拍摄等具体要求，费用不同。 除此之外，西班牙政府还提供一种更为简易的许可，申请期只要提前2到3天，但这种许可不允许有任何落地的器材，适于一些小型的取景，比如素材取景和空镜等。 需要注意的是，许多地点的拍摄（比如公交站，地铁站）不止需要政府部门的许可，而是需要经过2到3个部门的批准才能拍摄，部分部门还要求必须使用他们提供的保安人员（按工时付费）维持现场秩序。这些必须在前期做好沟通，否则现场很可能遭遇干涉甚至罚款。最重要的是，影响拍摄的进度和工作人员的心情：） 而私人场所的取景主要在沟通拍摄的时间、细节以及费用，有经验的制片往往可以协助国内剧组找好“物美价廉”的好场地，即最终不是以大价钱租赁场地，而是可以以较低的费用租赁，达成互惠合作。国内项目的观众数量及广告效应对于那些有意开拓中国或亚洲市场的西班牙人来说是极具诱惑力的。我们就曾在工作中以多年和西班牙人打交道的经验和技巧临时谈下了市中心豪华地段夜景的免费拍摄场地。当然这样的好运并不能保证一直有，最稳妥的方式仍是国内制片公司提前列出可以提供给场地方的“合作回报方式清单（比如场地方的名字出现在片尾致谢名单中等）”，在前期准备期间交由专业的本地制片负责电话、邮件或者面对面接洽沟通，语言上的优势、给西班牙人带去的亲近感以及专业性会使合作事宜事半功倍，以此类方式，我们负责的项目在场地上的开支常常是低于预算的。 2） 组建当地技术团队
作为少数在西班牙从事电影行业的中国人，我们掌握的人力资源涵盖拍摄所需的所有部门，而他们也都是活跃在西班牙影视行业的精英，包括多位戈雅奖（西班牙的金马奖）得主、“西班牙好声音”的美术指导、奥斯卡最佳特效化妆得主等等。通过前期沟通，我们可以和国内制片一同制定最恰当的中西人员构成比例，此外，由于两地的行业文化和习惯差异，充分的事前沟通亦能避免国内剧组和国外技术团队对于一些特定部门职能理解的误差。正如前文所提到，在一些侧重审美层面或是需要熟悉当地资源的职位，雇佣西班牙技术人员是个非常好的选择。 我们在过去的工作中安排过除了中国摄影指导外的全西班牙人摄影团队，也提供过美术、道具、服装的团队，事实证明如真人秀这类现场突发状况和临时需求源源不断的拍摄方式实在是需要几名能立刻开车在西班牙街头狂飙找到导演临时要求增加道具的“地头蛇”。 除此之外，专业的双语制片团队精通各类拍摄术语，除了能解决拍摄时的沟通需求外，更为中西艺术的交流创作扫除障碍。
对于国内来欧洲取景的团队，在当地租赁拍摄所需的器材一直都是至关重要却也十分头疼的一件事儿。语言不通再加之远在国内信息的缺乏使得国内制片人员深感无从下手之痛苦，即使冒着过关被扣押器材的风险也只能硬着头皮选择从国内这么硬生生地一件一件扛过来。 事实上一些价格昂贵的电影级摄影机，便携性极差的大型灯具、摇臂等都更适宜在当地租赁。一个专业的本地制片团队可以全权负责所有器材的租赁和拍摄期间的运输。 [4] 签证 首先所有到西班牙拍摄的团队，必须办理相关签证，但短期拍摄到底适用于哪种签证，如何办理，对国内的剧组还是一个盲点。由于时间紧、并且没有相关讯息，国内剧组有时只能铤而走险以旅游签证入境，提心吊胆到过海关，这其实是完全没有必要的。 来西班牙进行拍摄活动，可申请短期特殊签证，该签证允许6个月内在西班牙境内进行不超过20日的拍摄活动，需要提交的申请材料包括有效护照，与拍摄有关的文件，医疗保险和无犯罪证明等（感谢马德里阳光律师楼信息提供）。 相对于国内剧组跑腻了的美国澳洲，具有多样自然风光、多种文化融合、天气宜人、食物可口、物价低廉的西班牙不失为一个可供考虑的优质取景地。 [5] 后期
鉴于语言、文化、人工费用等因素，海外取景后将素材带回国内进行后期处理是目前大部分剧组海外作业后的常规做法，但值得注意的是，正有越来越多充满野心的制作开始将部分后期（如混音、特效、调色等）放在国外进行，因为这样的合作优势显而易见，在与各国同行合作交流、给作品增色的同时也能逐步提升本国的制作水平。而西班牙的硬件设施和技术人员均可比肩好莱坞的水准，价位却更加低廉，对于致力于提升品质和实现国际化的国内制作，不失为一个高性价比的选择。
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