《崔传富纪念从艺三十周年书法展》专题片解说词墨海船夫 崔传富，这位在书法界挥毫三十年的少壮派精英书家，在马年金秋丹桂飘香之际，迎来他从艺三十年首次个人书法展。 三十幅作品，涉猎广博，真、草、隶、行、篆形式多样，书体法度严谨又淳和儒雅，极具学者书法神韵。一幅幅墨宝，展示了崔传富书法艺术的履痕墨迹，在书法界激起波波涟漪，引来诸多书法界行家关注与激赏。 中国书协理事、山东省书协主 席顾亚龙先生称赞：“崔传富学书注重传统，书风清雅，颇有文人气息。” 山东艺术学院教授，著名书法家、书法理论家于明诠教授称赞：“传富的行书作品取法二王，点画精到，精神飞扬，更为可人”，又称他为“学者型书法家”。 这个展览，实际上崔传富准备了30年，它展现的是崔传富学书30年的历程。三十件作品，各种字体，折射出的是崔传富钟情翰墨，朝夕研磨的励志故事，是崔传富三十年矢志不渝的追寻、书法艺术不断精进的缩影。 崔传富因为爱好而成就了职业，又因为职业而拓展了爱好。因为书法优秀，1984年平度师范毕业后他被留在母校担任了书法教师，直到1998年离开。在这专业从事书法研究和创作的15年里，他深入研究书法理论和书法技巧，系统梳理篆、隶、楷、行、草各种字体的源流演变，并选择代表性碑帖加以临习，在传统书学理论和书法创作上打下了坚实的基础。后来每每谈到这段往事，崔传富都会谦虚地说，经过漫漫十几年的时间历程的磨练，才慢慢地对书道有了感觉，知道什么叫书法，什么叫写字。 从1998年调任平度市文化系统担任领导工作以来，崔传富的书法研究和创作也由专业转为业余。每每忙完公务，把尘世的烦嚣关在大门之外，回到家中他那间被书香环绕的书房，浸淫其中、沉潜研练，深入到文学及历史典籍中吸取灵感，体悟思考、凝练升华。他深知，从事书法创作不单单是个创作，是个写的过程，而是一个理解的过程。中国书法往前追溯，使用时间最早的、产生最早的字体就是篆书系统。从最早的刻画符号，到之后的甲骨文，再之后的两周金文，就是大篆，再到秦统一之后，使用时间最长的小篆，这才接近原来造字初期那种字形，譬如像象声字等等。可见，搞书法要跟书法理论相通，跟国学、跟古典文学也要相通。而要探究每一个字形、追究考证起来，这在常人眼里是非常枯燥深奥的事情，崔传富甘之如饴，觉得非常有意思。 与书为伴，把书法作为一时不可或缺的兴趣和爱好，他已行之30多年。三十年，他逐渐将笔墨在纸上行进的感觉与心灵相互感应，息息相通。清雅稳重的文人品性与素笺濡墨的书法内涵越来越契合。他乐于此，沉迷于此。他学书取法广泛，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。其小楷，结字平正典雅，法度森严。入笔谨慎，心志坦然。意在笔前，行笔徐缓中略有浓淡，故其庄重之中多显灵秀，既有端庄稳健的正书传统丰姿，也有爽朗释放自我的神韵。他的篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。其篆书笔划匀称流畅，字型修长俏丽，线条圆润简洁，笔酣墨畅，气势沉雄。书法中有了历史的脉络和个体的追问和探究。多次参加全国性大展，成绩斐然。 他以天柱山北朝石刻为媒，广交学界朋友，还在网络中与全国书法名家切磋交流。后来，他与平度其他几位书法家一起组成天柱书会，以字会友，去过不少地方举办书法展，并因此眼界开阔，境界高蹈，书法理论和艺术创作都获得了长足进步。 现在，崔传富是中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，《青岛书坛》副主编，天柱书会成员。是当代书坛少壮派的精英书家，作品多次参加全国大展并获奖。 他不仅研习书法，创作诸多书法精品，还创立自成一格的书法艺术观，并在工作及书法艺术之外，多有学术建树。 与书法创作相得益彰，他的书法理论和学术成果也“更上层楼”。他提出“书法闲适说”，“书法性灵说”等一系列理论体系并在书法艺术探究中践行。他的多篇论文条分缕析，考证翔实，对书法史上几成定论论断提出质疑，并经过缜密考证提出全新的观点，受到专家学者的好评。他与人合著的《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，获山东省文化厅社科类成果一等奖。 崔传富长期博览群书。他喜欢莫言的文学作品，一本本买来，直到全部精读。他研读历史典籍、学术著作，手不释卷，于其中汲取营养。正是源于这样的积累，他的书法艺术不断精进。他认为书法不单单是练，更在于“养”。这个“养”是学养、素养、涵养。 书籍的滋养，不断的修为、内悟，崔传富的书法在笔墨娴熟之余，更兼具幽远、古朴的意境。书风清新秀逸，不激不厉，儒雅淳和，每一个笔画都是心情的写意，每一幅作品都是内悟所得。以手写心，人书合一。 行下春风，才有秋雨。三十年，崔传富泛舟书海，也收获着书法艺术给予他的快乐和回报。 他的书法作品参加“纪念中国书法家协会成立30周年”—中国书法家协会会员优秀作品展；“当代书坛名家系统工程”—五百家书法精品展；“当代书坛名家系统工程”—全国千人千作书法大展；全国第九届书法展；全国第二届行草书大展；全国第四届正书展；全国第五届新人新作展；第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展；文化部第十四届群星奖书法展；“天柱书会”大连展、江苏展、北京展、济南展、山西展等展览。论文及作品在《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报刊发表，并出版有《芙蓉楼墨痕》、《崔传富书法作品集》等。 “胶水粼粼映玉壶，临风挥墨一船夫。”崔传富自署胶水船夫，他在书海泛舟，通过笔墨行走宣纸的感受找到那个悠然自在的自己。 三十年的笔墨坚守，纸上的字也渐渐写在了心里。 墨海船夫 崔传富，这位在书法界挥毫三十年的少壮派精英书家，在马年金秋丹桂飘香之际，迎来他从艺三十年首次个人书法展。 三十幅作品，涉猎广博，真、草、隶、行、篆形式多样，书体法度严谨又淳和儒雅，极具学者书法神韵。一幅幅墨宝，展示了崔传富书法艺术的履痕墨迹，在书法界激起波波涟漪，引来诸多书法界行家关注与激赏。 中国书协理事、山东省书协主 席顾亚龙先生称赞：“崔传富学书注重传统，书风清雅，颇有文人气息。” 山东艺术学院教授，著名书法家、书法理论家于明诠教授称赞：“传富的行书作品取法二王，点画精到，精神飞扬，更为可人”，又称他为“学者型书法家”。 这个展览，实际上崔传富准备了30年，它展现的是崔传富学书30年的历程。三十件作品，各种字体，折射出的是崔传富钟情翰墨，朝夕研磨的励志故事，是崔传富三十年矢志不渝的追寻、书法艺术不断精进的缩影。 崔传富因为爱好而成就了职业，又因为职业而拓展了爱好。因为书法优秀，1984年平度师范毕业后他被留在母校担任了书法教师，直到1998年离开。在这专业从事书法研究和创作的15年里，他深入研究书法理论和书法技巧，系统梳理篆、隶、楷、行、草各种字体的源流演变，并选择代表性碑帖加以临习，在传统书学理论和书法创作上打下了坚实的基础。后来每每谈到这段往事，崔传富都会谦虚地说，经过漫漫十几年的时间历程的磨练，才慢慢地对书道有了感觉，知道什么叫书法，什么叫写字。 从1998年调任平度市文化系统担任领导工作以来，崔传富的书法研究和创作也由专业转为业余。每每忙完公务，把尘世的烦嚣关在大门之外，回到家中他那间被书香环绕的书房，浸淫其中、沉潜研练，深入到文学及历史典籍中吸取灵感，体悟思考、凝练升华。他深知，从事书法创作不单单是个创作，是个写的过程，而是一个理解的过程。中国书法往前追溯，使用时间最早的、产生最早的字体就是篆书系统。从最早的刻画符号，到之后的甲骨文，再之后的两周金文，就是大篆，再到秦统一之后，使用时间最长的小篆，这才接近原来造字初期那种字形，譬如像象声字等等。可见，搞书法要跟书法理论相通，跟国学、跟古典文学也要相通。而要探究每一个字形、追究考证起来，这在常人眼里是非常枯燥深奥的事情，崔传富甘之如饴，觉得非常有意思。 与书为伴，把书法作为一时不可或缺的兴趣和爱好，他已行之30多年。三十年，他逐渐将笔墨在纸上行进的感觉与心灵相互感应，息息相通。清雅稳重的文人品性与素笺濡墨的书法内涵越来越契合。他乐于此，沉迷于此。他学书取法广泛，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。其小楷，结字平正典雅，法度森严。入笔谨慎，心志坦然。意在笔前，行笔徐缓中略有浓淡，故其庄重之中多显灵秀，既有端庄稳健的正书传统丰姿，也有爽朗释放自我的神韵。他的篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。其篆书笔划匀称流畅，字型修长俏丽，线条圆润简洁，笔酣墨畅，气势沉雄。书法中有了历史的脉络和个体的追问和探究。多次参加全国性大展，成绩斐然。 他以天柱山北朝石刻为媒，广交学界朋友，还在网络中与全国书法名家切磋交流。后来，他与平度其他几位书法家一起组成天柱书会，以字会友，去过不少地方举办书法展，并因此眼界开阔，境界高蹈，书法理论和艺术创作都获得了长足进步。 现在，崔传富是中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，《青岛书坛》副主编，天柱书会成员。是当代书坛少壮派的精英书家，作品多次参加全国大展并获奖。 他不仅研习书法，创作诸多书法精品，还创立自成一格的书法艺术观，并在工作及书法艺术之外，多有学术建树。 与书法创作相得益彰，他的书法理论和学术成果也“更上层楼”。他提出“书法闲适说”，“书法性灵说”等一系列理论体系并在书法艺术探究中践行。他的多篇论文条分缕析，考证翔实，对书法史上几成定论论断提出质疑，并经过缜密考证提出全新的观点，受到专家学者的好评。他与人合著的《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，获山东省文化厅社科类成果一等奖。 崔传富长期博览群书。他喜欢莫言的文学作品，一本本买来，直到全部精读。他研读历史典籍、学术著作，手不释卷，于其中汲取营养。正是源于这样的积累，他的书法艺术不断精进。他认为书法不单单是练，更在于“养”。这个“养”是学养、素养、涵养。 书籍的滋养，不断的修为、内悟，崔传富的书法在笔墨娴熟之余，更兼具幽远、古朴的意境。书风清新秀逸，不激不厉，儒雅淳和，每一个笔画都是心情的写意，每一幅作品都是内悟所得。以手写心，人书合一。 行下春风，才有秋雨。三十年，崔传富泛舟书海，也收获着书法艺术给予他的快乐和回报。 他的书法作品参加“纪念中国书法家协会成立30周年”—中国书法家协会会员优秀作品展；“当代书坛名家系统工程”—五百家书法精品展；“当代书坛名家系统工程”—全国千人千作书法大展；全国第九届书法展；全国第二届行草书大展；全国第四届正书展；全国第五届新人新作展；第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展；文化部第十四届群星奖书法展；“天柱书会”大连展、江苏展、北京展、济南展、山西展等展览。论文及作品在《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报刊发表，并出版有《芙蓉楼墨痕》、《崔传富书法作品集》等。 “胶水粼粼映玉壶，临风挥墨一船夫。”崔传富自署胶水船夫，他在书海泛舟，通过笔墨行走宣纸的感受找到那个悠然自在的自己。 三十年的笔墨坚守，纸上的字也渐渐写在了心里。 墨海船夫 崔传富，这位在书法界挥毫三十年的少壮派精英书家，在马年金秋丹桂飘香之际，迎来他从艺三十年首次个人书法展。 三十幅作品，涉猎广博，真、草、隶、行、篆形式多样，书体法度严谨又淳和儒雅，极具学者书法神韵。一幅幅墨宝，展示了崔传富书法艺术的履痕墨迹，在书法界激起波波涟漪，引来诸多书法界行家关注与激赏。 中国书协理事、山东省书协主 席顾亚龙先生称赞：“崔传富学书注重传统，书风清雅，颇有文人气息。” 山东艺术学院教授，著名书法家、书法理论家于明诠教授称赞：“传富的行书作品取法二王，点画精到，精神飞扬，更为可人”，又称他为“学者型书法家”。 这个展览，实际上崔传富准备了30年，它展现的是崔传富学书30年的历程。三十件作品，各种字体，折射出的是崔传富钟情翰墨，朝夕研磨的励志故事，是崔传富三十年矢志不渝的追寻、书法艺术不断精进的缩影。 崔传富因为爱好而成就了职业，又因为职业而拓展了爱好。因为书法优秀，1984年平度师范毕业后他被留在母校担任了书法教师，直到1998年离开。在这专业从事书法研究和创作的15年里，他深入研究书法理论和书法技巧，系统梳理篆、隶、楷、行、草各种字体的源流演变，并选择代表性碑帖加以临习，在传统书学理论和书法创作上打下了坚实的基础。后来每每谈到这段往事，崔传富都会谦虚地说，经过漫漫十几年的时间历程的磨练，才慢慢地对书道有了感觉，知道什么叫书法，什么叫写字。 从1998年调任平度市文化系统担任领导工作以来，崔传富的书法研究和创作也由专业转为业余。每每忙完公务，把尘世的烦嚣关在大门之外，回到家中他那间被书香环绕的书房，浸淫其中、沉潜研练，深入到文学及历史典籍中吸取灵感，体悟思考、凝练升华。他深知，从事书法创作不单单是个创作，是个写的过程，而是一个理解的过程。中国书法往前追溯，使用时间最早的、产生最早的字体就是篆书系统。从最早的刻画符号，到之后的甲骨文，再之后的两周金文，就是大篆，再到秦统一之后，使用时间最长的小篆，这才接近原来造字初期那种字形，譬如像象声字等等。可见，搞书法要跟书法理论相通，跟国学、跟古典文学也要相通。而要探究每一个字形、追究考证起来，这在常人眼里是非常枯燥深奥的事情，崔传富甘之如饴，觉得非常有意思。 与书为伴，把书法作为一时不可或缺的兴趣和爱好，他已行之30多年。三十年，他逐渐将笔墨在纸上行进的感觉与心灵相互感应，息息相通。清雅稳重的文人品性与素笺濡墨的书法内涵越来越契合。他乐于此，沉迷于此。他学书取法广泛，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。其小楷，结字平正典雅，法度森严。入笔谨慎，心志坦然。意在笔前，行笔徐缓中略有浓淡，故其庄重之中多显灵秀，既有端庄稳健的正书传统丰姿，也有爽朗释放自我的神韵。他的篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。其篆书笔划匀称流畅，字型修长俏丽，线条圆润简洁，笔酣墨畅，气势沉雄。书法中有了历史的脉络和个体的追问和探究。多次参加全国性大展，成绩斐然。 他以天柱山北朝石刻为媒，广交学界朋友，还在网络中与全国书法名家切磋交流。后来，他与平度其他几位书法家一起组成天柱书会，以字会友，去过不少地方举办书法展，并因此眼界开阔，境界高蹈，书法理论和艺术创作都获得了长足进步。 现在，崔传富是中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，《青岛书坛》副主编，天柱书会成员。是当代书坛少壮派的精英书家，作品多次参加全国大展并获奖。 他不仅研习书法，创作诸多书法精品，还创立自成一格的书法艺术观，并在工作及书法艺术之外，多有学术建树。 与书法创作相得益彰，他的书法理论和学术成果也“更上层楼”。他提出“书法闲适说”，“书法性灵说”等一系列理论体系并在书法艺术探究中践行。他的多篇论文条分缕析，考证翔实，对书法史上几成定论论断提出质疑，并经过缜密考证提出全新的观点，受到专家学者的好评。他与人合著的《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，获山东省文化厅社科类成果一等奖。 崔传富长期博览群书。他喜欢莫言的文学作品，一本本买来，直到全部精读。他研读历史典籍、学术著作，手不释卷，于其中汲取营养。正是源于这样的积累，他的书法艺术不断精进。他认为书法不单单是练，更在于“养”。这个“养”是学养、素养、涵养。 书籍的滋养，不断的修为、内悟，崔传富的书法在笔墨娴熟之余，更兼具幽远、古朴的意境。书风清新秀逸，不激不厉，儒雅淳和，每一个笔画都是心情的写意，每一幅作品都是内悟所得。以手写心，人书合一。 行下春风，才有秋雨。三十年，崔传富泛舟书海，也收获着书法艺术给予他的快乐和回报。 他的书法作品参加“纪念中国书法家协会成立30周年”—中国书法家协会会员优秀作品展；“当代书坛名家系统工程”—五百家书法精品展；“当代书坛名家系统工程”—全国千人千作书法大展；全国第九届书法展；全国第二届行草书大展；全国第四届正书展；全国第五届新人新作展；第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展；文化部第十四届群星奖书法展；“天柱书会”大连展、江苏展、北京展、济南展、山西展等展览。论文及作品在《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报刊发表，并出版有《芙蓉楼墨痕》、《崔传富书法作品集》等。 “胶水粼粼映玉壶，临风挥墨一船夫。”崔传富自署胶水船夫，他在书海泛舟，通过笔墨行走宣纸的感受找到那个悠然自在的自己。 三十年的笔墨坚守，纸上的字也渐渐写在了心里。 墨海船夫 崔传富，这位在书法界挥毫三十年的少壮派精英书家，在马年金秋丹桂飘香之际，迎来他从艺三十年首次个人书法展。 三十幅作品，涉猎广博，真、草、隶、行、篆形式多样，书体法度严谨又淳和儒雅，极具学者书法神韵。一幅幅墨宝，展示了崔传富书法艺术的履痕墨迹，在书法界激起波波涟漪，引来诸多书法界行家关注与激赏。 中国书协理事、山东省书协主 席顾亚龙先生称赞：“崔传富学书注重传统，书风清雅，颇有文人气息。” 山东艺术学院教授，著名书法家、书法理论家于明诠教授称赞：“传富的行书作品取法二王，点画精到，精神飞扬，更为可人”，又称他为“学者型书法家”。 这个展览，实际上崔传富准备了30年，它展现的是崔传富学书30年的历程。三十件作品，各种字体，折射出的是崔传富钟情翰墨，朝夕研磨的励志故事，是崔传富三十年矢志不渝的追寻、书法艺术不断精进的缩影。 崔传富因为爱好而成就了职业，又因为职业而拓展了爱好。因为书法优秀，1984年平度师范毕业后他被留在母校担任了书法教师，直到1998年离开。在这专业从事书法研究和创作的15年里，他深入研究书法理论和书法技巧，系统梳理篆、隶、楷、行、草各种字体的源流演变，并选择代表性碑帖加以临习，在传统书学理论和书法创作上打下了坚实的基础。后来每每谈到这段往事，崔传富都会谦虚地说，经过漫漫十几年的时间历程的磨练，才慢慢地对书道有了感觉，知道什么叫书法，什么叫写字。 从1998年调任平度市文化系统担任领导工作以来，崔传富的书法研究和创作也由专业转为业余。每每忙完公务，把尘世的烦嚣关在大门之外，回到家中他那间被书香环绕的书房，浸淫其中、沉潜研练，深入到文学及历史典籍中吸取灵感，体悟思考、凝练升华。他深知，从事书法创作不单单是个创作，是个写的过程，而是一个理解的过程。中国书法往前追溯，使用时间最早的、产生最早的字体就是篆书系统。从最早的刻画符号，到之后的甲骨文，再之后的两周金文，就是大篆，再到秦统一之后，使用时间最长的小篆，这才接近原来造字初期那种字形，譬如像象声字等等。可见，搞书法要跟书法理论相通，跟国学、跟古典文学也要相通。而要探究每一个字形、追究考证起来，这在常人眼里是非常枯燥深奥的事情，崔传富甘之如饴，觉得非常有意思。 与书为伴，把书法作为一时不可或缺的兴趣和爱好，他已行之30多年。三十年，他逐渐将笔墨在纸上行进的感觉与心灵相互感应，息息相通。清雅稳重的文人品性与素笺濡墨的书法内涵越来越契合。他乐于此，沉迷于此。他学书取法广泛，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。其小楷，结字平正典雅，法度森严。入笔谨慎，心志坦然。意在笔前，行笔徐缓中略有浓淡，故其庄重之中多显灵秀，既有端庄稳健的正书传统丰姿，也有爽朗释放自我的神韵。他的篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。其篆书笔划匀称流畅，字型修长俏丽，线条圆润简洁，笔酣墨畅，气势沉雄。书法中有了历史的脉络和个体的追问和探究。多次参加全国性大展，成绩斐然。 他以天柱山北朝石刻为媒，广交学界朋友，还在网络中与全国书法名家切磋交流。后来，他与平度其他几位书法家一起组成天柱书会，以字会友，去过不少地方举办书法展，并因此眼界开阔，境界高蹈，书法理论和艺术创作都获得了长足进步。 现在，崔传富是中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，《青岛书坛》副主编，天柱书会成员。是当代书坛少壮派的精英书家，作品多次参加全国大展并获奖。 他不仅研习书法，创作诸多书法精品，还创立自成一格的书法艺术观，并在工作及书法艺术之外，多有学术建树。 与书法创作相得益彰，他的书法理论和学术成果也“更上层楼”。他提出“书法闲适说”，“书法性灵说”等一系列理论体系并在书法艺术探究中践行。他的多篇论文条分缕析，考证翔实，对书法史上几成定论论断提出质疑，并经过缜密考证提出全新的观点，受到专家学者的好评。他与人合著的《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，获山东省文化厅社科类成果一等奖。 崔传富长期博览群书。他喜欢莫言的文学作品，一本本买来，直到全部精读。他研读历史典籍、学术著作，手不释卷，于其中汲取营养。正是源于这样的积累，他的书法艺术不断精进。他认为书法不单单是练，更在于“养”。这个“养”是学养、素养、涵养。 书籍的滋养，不断的修为、内悟，崔传富的书法在笔墨娴熟之余，更兼具幽远、古朴的意境。书风清新秀逸，不激不厉，儒雅淳和，每一个笔画都是心情的写意，每一幅作品都是内悟所得。以手写心，人书合一。 行下春风，才有秋雨。三十年，崔传富泛舟书海，也收获着书法艺术给予他的快乐和回报。 他的书法作品参加“纪念中国书法家协会成立30周年”—中国书法家协会会员优秀作品展；“当代书坛名家系统工程”—五百家书法精品展；“当代书坛名家系统工程”—全国千人千作书法大展；全国第九届书法展；全国第二届行草书大展；全国第四届正书展；全国第五届新人新作展；第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展；文化部第十四届群星奖书法展；“天柱书会”大连展、江苏展、北京展、济南展、山西展等展览。论文及作品在《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报刊发表，并出版有《芙蓉楼墨痕》、《崔传富书法作品集》等。 “胶水粼粼映玉壶，临风挥墨一船夫。”崔传富自署胶水船夫，他在书海泛舟，通过笔墨行走宣纸的感受找到那个悠然自在的自己。 三十年的笔墨坚守，纸上的字也渐渐写在了心里。 墨海船夫 崔传富，这位在书法界挥毫三十年的少壮派精英书家，在马年金秋丹桂飘香之际，迎来他从艺三十年首次个人书法展。 三十幅作品，涉猎广博，真、草、隶、行、篆形式多样，书体法度严谨又淳和儒雅，极具学者书法神韵。一幅幅墨宝，展示了崔传富书法艺术的履痕墨迹，在书法界激起波波涟漪，引来诸多书法界行家关注与激赏。 中国书协理事、山东省书协主 席顾亚龙先生称赞：“崔传富学书注重传统，书风清雅，颇有文人气息。” 山东艺术学院教授，著名书法家、书法理论家于明诠教授称赞：“传富的行书作品取法二王，点画精到，精神飞扬，更为可人”，又称他为“学者型书法家”。 这个展览，实际上崔传富准备了30年，它展现的是崔传富学书30年的历程。三十件作品，各种字体，折射出的是崔传富钟情翰墨，朝夕研磨的励志故事，是崔传富三十年矢志不渝的追寻、书法艺术不断精进的缩影。 崔传富因为爱好而成就了职业，又因为职业而拓展了爱好。因为书法优秀，1984年平度师范毕业后他被留在母校担任了书法教师，直到1998年离开。在这专业从事书法研究和创作的15年里，他深入研究书法理论和书法技巧，系统梳理篆、隶、楷、行、草各种字体的源流演变，并选择代表性碑帖加以临习，在传统书学理论和书法创作上打下了坚实的基础。后来每每谈到这段往事，崔传富都会谦虚地说，经过漫漫十几年的时间历程的磨练，才慢慢地对书道有了感觉，知道什么叫书法，什么叫写字。 从1998年调任平度市文化系统担任领导工作以来，崔传富的书法研究和创作也由专业转为业余。每每忙完公务，把尘世的烦嚣关在大门之外，回到家中他那间被书香环绕的书房，浸淫其中、沉潜研练，深入到文学及历史典籍中吸取灵感，体悟思考、凝练升华。他深知，从事书法创作不单单是个创作，是个写的过程，而是一个理解的过程。中国书法往前追溯，使用时间最早的、产生最早的字体就是篆书系统。从最早的刻画符号，到之后的甲骨文，再之后的两周金文，就是大篆，再到秦统一之后，使用时间最长的小篆，这才接近原来造字初期那种字形，譬如像象声字等等。可见，搞书法要跟书法理论相通，跟国学、跟古典文学也要相通。而要探究每一个字形、追究考证起来，这在常人眼里是非常枯燥深奥的事情，崔传富甘之如饴，觉得非常有意思。 与书为伴，把书法作为一时不可或缺的兴趣和爱好，他已行之30多年。三十年，他逐渐将笔墨在纸上行进的感觉与心灵相互感应，息息相通。清雅稳重的文人品性与素笺濡墨的书法内涵越来越契合。他乐于此，沉迷于此。他学书取法广泛，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。其小楷，结字平正典雅，法度森严。入笔谨慎，心志坦然。意在笔前，行笔徐缓中略有浓淡，故其庄重之中多显灵秀，既有端庄稳健的正书传统丰姿，也有爽朗释放自我的神韵。他的篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。其篆书笔划匀称流畅，字型修长俏丽，线条圆润简洁，笔酣墨畅，气势沉雄。书法中有了历史的脉络和个体的追问和探究。多次参加全国性大展，成绩斐然。 他以天柱山北朝石刻为媒，广交学界朋友，还在网络中与全国书法名家切磋交流。后来，他与平度其他几位书法家一起组成天柱书会，以字会友，去过不少地方举办书法展，并因此眼界开阔，境界高蹈，书法理论和艺术创作都获得了长足进步。 现在，崔传富是中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，《青岛书坛》副主编，天柱书会成员。是当代书坛少壮派的精英书家，作品多次参加全国大展并获奖。 他不仅研习书法，创作诸多书法精品，还创立自成一格的书法艺术观，并在工作及书法艺术之外，多有学术建树。 与书法创作相得益彰，他的书法理论和学术成果也“更上层楼”。他提出“书法闲适说”，“书法性灵说”等一系列理论体系并在书法艺术探究中践行。他的多篇论文条分缕析，考证翔实，对书法史上几成定论论断提出质疑，并经过缜密考证提出全新的观点，受到专家学者的好评。他与人合著的《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，获山东省文化厅社科类成果一等奖。 崔传富长期博览群书。他喜欢莫言的文学作品，一本本买来，直到全部精读。他研读历史典籍、学术著作，手不释卷，于其中汲取营养。正是源于这样的积累，他的书法艺术不断精进。他认为书法不单单是练，更在于“养”。这个“养”是学养、素养、涵养。 书籍的滋养，不断的修为、内悟，崔传富的书法在笔墨娴熟之余，更兼具幽远、古朴的意境。书风清新秀逸，不激不厉，儒雅淳和，每一个笔画都是心情的写意，每一幅作品都是内悟所得。以手写心，人书合一。 行下春风，才有秋雨。三十年，崔传富泛舟书海，也收获着书法艺术给予他的快乐和回报。 他的书法作品参加“纪念中国书法家协会成立30周年”—中国书法家协会会员优秀作品展；“当代书坛名家系统工程”—五百家书法精品展；“当代书坛名家系统工程”—全国千人千作书法大展；全国第九届书法展；全国第二届行草书大展；全国第四届正书展；全国第五届新人新作展；第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展；文化部第十四届群星奖书法展；“天柱书会”大连展、江苏展、北京展、济南展、山西展等展览。论文及作品在《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报刊发表，并出版有《芙蓉楼墨痕》、《崔传富书法作品集》等。 “胶水粼粼映玉壶，临风挥墨一船夫。”崔传富自署胶水船夫，他在书海泛舟，通过笔墨行走宣纸的感受找到那个悠然自在的自己。 三十年的笔墨坚守，纸上的字也渐渐写在了心里。 |
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