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大家往往对于大片导演的名字耳熟能详，那么对于导演背后的摄影师的名字大家又知道多少呢？让我们看一看那些为我们贡献了一系列大片的长期搭档吧。
既然说是长期搭档，编者就立了个规则：导演和摄影师的合作影片须达到五部以上，其中不包括短片和视频游戏合作。依照这样的标准，让我们来看一看他们中的佼佼者吧！原文来自premiumbeat 独家翻译：西蒙 校译：张驰摄影师罗伯特·理查德逊自成一派。他曾和很多导演合作过，并且八次获得奥斯卡提名，其中三次获奖。理查德逊早期供职于BBC和PBS，负责电视纪录片和文献片的制作。他在PBS的作品《前线：萨尔瓦多》引起了奥利弗·斯通的注意。很快，奥利弗·斯通就让他在自己的电影《萨尔瓦多》中担任摄像，这也是理查德逊第一次在主流电影中担任摄影指导。罗伯特·理查德逊：“我的事业主要基于我可以在导演和他们视角之间找到一个平衡点，这意味着通过他们的素材来升华自我。拍一部好电影比拍一部镜头好看的电影棒多了。”理查德逊和斯通合作次数最多。他们一起制作了十一部电影：《萨尔瓦多》, 《野战排》, 《华尔街》, 《死亡热线》, 《生于七月四日》, 《大门》, 《刺杀肯尼迪》, 《天与地》, 《天生杀人狂》，《尼克松》和《型转弯》。其中有三部为他赢得了奥斯卡提名，《刺杀肯尼迪》使他获得了奥斯卡最佳摄影奖。
《天生杀人狂》海报他和马丁·斯科塞斯合作的剧情片同样出色。他们一起制作了六部纪录片和短片：《穿越阴阳界》，《闪亮之光》，《飞行者》，《禁闭岛》，《乔治·哈里森：生活于物质世界》和《雨果》。他和斯科塞斯也凭借《飞行者》和《雨果》两次获得了奥斯卡最佳摄影奖。现在，罗伯特理查德逊经常和昆汀·塔伦蒂诺合作，迄今为止，他们已经一起制作了五部电影。塔伦蒂诺和理查德逊第一次合作是在系列电影《杀死比尔1》和《杀死比尔2》的制作当中。而后，理查德逊注意到了塔伦蒂诺喜欢在电影中大量应用鲜明的色彩。他说：“这对于我来说是一个巨大的转变，因为我以往倾向于使用柔和的颜色，而我现在必须使用鲜艳的色调。”
《杀死比尔1》剧照从那以后，昆汀的每一部长片都是由理查德逊担任摄影师：《无耻混蛋》，《被解放的姜戈》和《八恶人》。他也凭借《无耻混蛋》和《被解放的姜戈》两次获得奥斯卡最佳摄影奖提名。从90年代早期开始，禾利·费斯达就在一些电视电影和小成本电影中担任摄影指导。2000年，他第一次和英国新晋导演克里斯托弗·诺兰合作。当时，诺兰仅仅导演过一部短片和一部自己拍摄的小电影。诺兰的独立电影吸引了巅峰娱乐公司的注意，并且成为他的下一部电影的投资方。这也促成了诺兰和费斯达的第一次合作：《记忆碎片》。这部电影获得了两项奥斯卡提名，并且开创了他们长达十二年的合作生涯。禾利·费斯达：“很遗憾，有些人认为好的摄影就是一个美丽的落日或者某个壮丽的景观镜头。我确信我们能够微妙地影响观众。我们可以通过光、暗色、对比和合成来影响观众的情绪。请先看过伦勃朗、卡拉瓦乔或者其他荷兰绘画大师的作品之后再来告诉我光并不重要。电影需要展现真实，但是我想挑战极限，看一看自己到底能走多远。”他们两个人偏爱摄影，并且如上图所示，最终使自己的作品登上了IMAX的荧幕上。费斯达为诺兰拍摄了《失眠症》，《蝙蝠侠：开战时刻》，《致命魔术》，《蝙蝠侠：黑暗骑士》，《盗梦空间》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。 他四次获得了奥斯卡提名，凭借《盗梦空间》获得了奥斯卡最佳摄影奖。他们一起合作了七部电影。他们分开以后，费斯达拍摄了自己的电影《超验骇客》。在七八十年代，罗杰·迪金斯在英格兰和非洲拍摄了大量的纪录片和音乐片。1991年，他在科恩兄弟的第四部电影《巴顿·芬克》里担任摄影指导。从此以后，他与科恩兄弟结下了不解之缘。罗杰·迪金斯：“早先在电影学校的时候，曾有人告诉我说…如果你能把人像拍好的话，你就能拍好所有东西，因为人像是摄影里最有趣的也是最难的。如果你能通过拍摄出人像背后的东西，那么世上就没有什么事情是你做不成的。”
罗杰·迪金斯迪金斯基本上参加拍摄了所有科恩兄弟的电影《金钱帝国》，《冰血暴》，《谋杀绿脚趾》，《逃狱三王》，《真请假爱》，《缺席的人》，《老妇杀手》，《老无所依》，《严肃的男人》，《大地惊雷》，《凯撒万岁》。在与科恩兄弟合作的十二部作品中，迪金斯也十二次获得了奥斯卡提名，可惜至今没有获奖。
《老无所依》剧照罗杰同样也和其他导演有过出色的合作。比如说《肖申克的救赎》,《神枪手之死》和《007：大破天幕杀机》。他还在皮克斯和梦工厂的作品中担任视觉顾问。导演韦斯·安德森对于1989年的电影《迷幻牛郎》和它的摄影师罗伯特·D·犹门都十分欣赏。安德森邀请犹门在他的短片《瓶装火箭》中担任摄影师。犹门不但对于这个项目感兴趣，而且基于对电影的热爱，他们两人也建立了深厚的友情。犹门也特别珍惜拍摄这部电影的机会。罗伯特·D·犹门：“我感觉当你转动胶卷的时候，所有人都特别专注。当你拍着板子告诉大家这很重要的时候，当摄像机在不停运转的时候，我总能感觉到人们的注意开始移动，而且我感觉这个移动过程都可以拍摄到作品当中去。”
《月升王国》剧照随着他们的第一部地下电影的的成功，安德森和犹门很快又重整旗鼓。事实上，韦斯·安德森每一部实景电影的拍摄都有犹门的参与。至今为止，他们已经一起合作了七部电影，《特伦鲍姆一家》，《青春年少》，《水中生活》，《穿越大吉岭》，《月升王国》和《布达佩斯大饭店》。犹门凭借《布达佩斯大饭店》获得了他的第一次奥斯卡最佳摄影奖提名。在七十年代中期之前，汤姆·斯特恩有过一段漫长而传奇的照明师生涯。他与科林斯·伊斯特伍德的第一次合作是在1982年的电影《天涯赤子心》中，但是当时他并未担任摄影职务。他只是一个摄影和电力部门的领班。在与不少知名摄影师一起工作之后，斯特恩掌握了照明的技巧。2002年，伊斯特伍德提拔斯特恩担任《血型拼图》的摄影师。这一次，斯特恩不仅通过照明学会了如何摄像，而且以极快的速度达到了伊斯特伍德的要求。他们已经合作完成了十三部影片，其速度可见一斑。从那次之后，斯特恩又拍摄了《神秘河》，《百万美元宝贝》，《父辈的旗帜》，《硫磺岛家书》，《老爷车》，《换子疑云》，《胡佛》，《成事在人》，《通灵感应》，《曲线难题》，《泽西男孩》和《美国狙击手》。
《换子疑云》剧照其中八部影片获得奥斯卡多项提名，最终，斯特恩凭借《换子疑云》获得了奥斯卡最佳摄影奖。这两个搭档合作的影片是本文所有搭档中数量最多的。史蒂芬·斯皮尔伯格在1991年的电视电影《野花》上第一次看到詹奴斯·卡曼斯基的作品。很快，斯皮尔伯格就邀请他拍摄他的电影《燃烧的土地》。同年，卡曼斯基成为了斯皮尔伯格的电影《辛德勒名单》的摄影师。
《辛德勒名单》剧照《辛德勒名单》主要讲述了二战大屠杀中波兰犹太人的生活。卡曼斯基是波兰后裔，这部电影对演员和工作人员都带来了心理阴影。这部影片获得了十二项奥斯卡提名，其中获得了七项奥斯卡奖。斯皮尔伯格和卡曼斯基获得了最佳导演奖、最佳摄影奖和最佳影片奖。（编者：这部电影之后，卡曼斯基拍摄了编者最喜欢的电影之一，1994年的小人物足球喜剧《大盗小巨人》，编者认为这部影片是卡曼斯基在严肃电影之后的必要缓冲剂）《拯救大兵瑞恩》中的汤姆·汉克斯，詹姆斯·卡曼斯基和史蒂芬·斯皮尔伯格他们另一部最好的电影同样表现了二战的残酷。斯皮尔伯格和卡曼斯基合作拍摄了《拯救大兵瑞恩》。这部片子获得了十一项奥斯卡提名，斯皮尔伯格和卡曼斯基再一次获得最佳导演奖和最佳摄影奖。这部影片采用了一个独一无二的新闻片视角。这部电影采用了各种电影技术和色彩漂白来展现战争场景，这一手法在之后的影片中经常被模仿。詹姆斯·卡曼斯基：“我觉得相对于摄影技术来讲，我更喜欢谈谈摄像机和摄影胶片。就像和一位服装设计师谈论他们使用的缝纫机一样。”卡曼斯基获得六次奥斯卡最佳摄影奖提名，其中五次是和斯蒂芬·斯皮尔伯格合作的影片。至今为止，他们总共合作了十六部影片，《辛德勒名单》，《侏罗纪公园2：失落的世界》，《断锁怒潮》，《少数派报告》，《人工智能》，《少数派报告》，《逍遥法外》，《幸福终点站》，《世界大战》，《慕尼黑》，《寻找大兵瑞恩》，《夺宝奇兵》，《战马》，《林肯》，《间谍之桥》，并且参与制作了《友好的巨人》和《玩家一号》。
《战马》剧照
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