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明代 徐渭作品欣赏（七） 河蟹图 题识：兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。天池。钤印：徐渭私印 图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗，诗意幽默。
雪竹 立轴 本幅《雪竹》是徐渭画竹的代表作，亦是中国水墨花鸟画作品的高峰。徐渭先生的大写意是从笔墨翻飞、摇曳狂舞中见神采的。此图构图左侧为乌云密布之下，危石将倾，二老干凌然不屈，其寓意不言自明：取传统喻意中以竹象征节操的习惯，置雪、石的袭击与压迫之中，强调自我与外力相对抗的态度，表达愤世疾俗的情怀。此图之中的用笔之扭结怪异，不同常俗，正是徐渭个人独特个性使然。当这与传统的画竹，已经有根本的区别了。如其诗，以见一斑：画成雪竹太萧骚，掩节埋清折好梢。独有一般差似我，积高千丈恨难消。“画成雪竹太萧骚，掩节埋清折好梢”恰似诗人在社会现实的重压之下苦苦挣扎的形象。但竹虽遭到摧残，仍劲节直干，挺立雪中，“独有一般差似我”象征着诗人不甘屈服的气节与倔强的个性。“积高千丈恨难消”则使诗人的郁怒心态宛然可见。
蕉石图 纸本水墨 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏 徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。图右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”
墨荷水仙图 手卷 水墨纸本 款识：青藤道人戏墨。钤印：徐渭之印、华暗子云居 题跋：1.乾隆四年夏五月，余得之徵明竹林雅集图册，天池道人墨荷水仙图，瞻素养异纸墨复古画，中甲观也。此卷□人诸跋尽失为之憾事，国初华亭王俨斋审鉴乃文长专墨尤足珍贵，张照恭题，钤印：张照私印、得天 2.荷翠半含箨，新光谗出媚。色侵书帙晚，阴过酒囗凉，雨洗娟娟净风吹细细香。但今无剪伐，会见拂云长。臣姚鼐遂题。钤印：臣姚鼐、姬传 3.徐青藤画墨荷雅逸，水仙灵动，具神智造化之功。臣获观之馀文长之风范宛在眼前。臣胡季堂奉。钤印：胡季堂印 4.跋青藤道人卷，臣曾记严世藩家藏徐青藤画墨荷水仙图一卷，早岁见钤山堂书画记，有记未知与书中所记。同为一卷待考之，青藤道人墨迹行世甚伙，然伪迹甚多，此图入官禁自高宗始历，仁宗，宣宗，文宗，穆宗，德宗宝藏至今先祖，高宗曾有题镜烟斋御诗一首曰：沼面全开镜波光，半起烟既明还澹，蘯乍暗更澄鲜照，彻幻中镜笼将虗里天溪斋相对处难与着言诠，臣恭録之此诗甚合画意，墨荷水仙取静雅逸之意，徐青藤少年聪慧著称于时然比之吾皇差之远甚，此图卷笔墨高古具凌波仙子之神，高士凭虗之韵。观此图有高山仰止之叹，遵帝令于内府所藏名迹，细加查点，惟恐有负圣恩谨题于右，乙卯杪夏上浣，臣陈宝璨敬书。钤印：臣、陈宝璨 （未完 待续） |
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