历代名家墨梅图欣赏(5) 《墨梅图》 清代 童钰 童钰的身世,生生死死,颇具传奇色彩。幼时,友人刘凤冈梦童化为梅花二树,喜告之,从此即以“二树”为号。家贫,嫁女无资,卖梅百幅,以充奁具。蒋宝龄《墨林今话》记童逸事说:二树画梅“名独著,人得其一幅,拱璧视之。”相传他寄寓洛阳时,尝写梅壁间,时方冬日,百虫俱蛰,忽有冻蜂潜集其上。他的梅花传神,竟达如此乱真的地步!童的相契沈又希为此曾赋诗一首纪其实:“雪湖画梅蜂食须,树翁画梅蜂绕株。遥遥相去二百载,淋漓大笔同沾濡。” 梅花 清代 童钰 设色纸本 立轴 梅花 清代 童钰 墨色绢本 立轴 童钰,清,山阴(今浙江绍兴)布衣。善山水,以草隶法写兰、竹、木石皆工。尤善写梅,宗扬无咎法,生平所作不下万本,故有“万幅梅花万首诗”小印。共画梅苍老古朴,墨气雄厚。惟千篇一律,苦无迢逸,笔不能变化从心,终觉失之板。工诗,亦以咏梅为胜。性落拓不为家计,嫁女无资,卖梅百幅以充奁具。兼工草隶,爱蓄古铜印章,精篆刻。 《三君子》 清代 童钰 梅花图 清代 童钰 垂眉月映图 清代 童钰 1777年作 轴 纸本水墨 雪梅图 清代 童钰 立轴 水墨纸本 122×57厘米 钤印:童钰之章、二树、万福梅花、天然去雕饰 梅花图 清 童钰 水仙茶梅图 清 姜泓 立轴,绢本,设色,纵118.3厘米,横42.9厘米 南京博物院藏。 此画中写水仙与茶、梅三友相为呼应,梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙,梅枝斜伸而下,另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石,水仙、茶树用工笔细加勾画,而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染,间点丹红,色泽淡雅脱俗,气韵流动。山雀用笔筒略,造型却准确生动。 早春图 杨晋 立轴纸本 纵210厘米 横110.5厘米 北京故宫博物院藏 杨晋(1644—1728),清代画家。字子和、子鹤,号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤,江苏常熟人。王晕弟子。擅山水,尤工村庄景物,亦写人物、花鸟,尤擅画牛,蹄角生动。晚年每多率笔,苍而不润,有亏神气。传世作品有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。此画写二株老梅枝干曲虬盘折,枝头新花绽放;奇石之旁新篁枝叶灵秀,水仙盛开,灵芝仙草长于山石之上。全图结构紧凑讲究,繁密而不沉冗。树干山石皆以淡墨晕染,以小斧劈皴、横皴等点染,以浓墨点苔。水仙用白描双钩手法绘出,隽秀淡雅;梅花则以墨线勾画,错落纷呈。画面虽未设色,却将初春的盎然生机尽于笔端描出。 花鸟图 颜岳 册页 绢本设色 纵29.8厘米横25.5厘米 南京博物院藏 以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。 梅鹊图 陈书 立轴 纸本墨笔 上海博物馆藏 陈书(1660—1736),清代女画家。号上元弟子、复庵,晚号南楼老人,浙江秀水(今嘉兴)人。尧勋女,钱纶光妻。擅画山水、人物,俱合古法;尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,风神简古,机趣天然,近陈道复。传世作品《梅鹊图》《防陈道复水仙图》《南楼老人人物花鸟图》。此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼,古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。 |
|