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《喝火令》例词（宋.黄庭坚）
见晚情如旧，
仄仄平平仄句
交疏分已深。
平平仄仄平韻
舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平韻
烟水数年魂梦，
平仄仄平平仄句
无处可追寻。
平仄仄平平韻
昨夜灯前见，
仄仄平平仄句
重题汉上襟。
平平仄仄平韻
便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平韻
晓也星稀，
仄仄平平句
晓也月西沈。
仄仄仄平平韻
晓也雁行低度，
仄仄仄平平仄句
不会寄芳音。
仄仄仄平平韻 黄庭坚，公元1045年－1105年，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，今江西省九江市修水县人。诗人、词人、书法家。与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”。
【赏析】
黄昏时，夕阳依旧那样灿烂。许多不太了解的人经常聚集在一起，也变得熟悉了。歌舞吸引着来这里追求欢乐的人们。很多人多年来都在这雾霭迷蒙水面的画船上醉死梦生。哪里还有比这更加销魂地方？ 昨夜在摇曳的红烛前我们又相见了，重新叙起过去发生的故事。由于各种各样的原因，我们相见一次该有多难啊。时间过得真快啊，天快亮了，星星稀疏了，月亮也落山了，大雁在低空飞行，又到了分手的时间，不应该再迷恋像这样的相聚。
这首婉约词的选题和立意，就像多数古代读书人一样，选题范围局限性很小，要么深闺春梦，要么少妇幽怨，要么是歌舞寻欢的活动，等等。诗词和其他文学作品一样，大多都是描写和妓女有关的爱情故事。黄庭坚的喝火令自然也不例外，这首婉约词仅仅反映了当时知识分子的一种感情上的失落。欣赏这类作品，只能着眼于学习它的表现手法，以及对修辞的使用，和语句的组织。
《喝火令》是最严谨的词牌，这是因为平仄中没有“中”还得讲究“二仗三枪一破一衬一应”。 1.上下片的一二句必须对仗，就是所谓的“二仗” 2.上片尾四，五句必须是衬应手法。 3.下片叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）
4.喝火令的结句：不但要词结，更重要是它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）。
此词牌无其他例词，仅有黄庭坚一例词。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。即：下阕和上阕实存对仗句：
烟水数年魂梦，无处可追寻；
星月雁行低度，不会寄芳音。
下阕将对仗句的首句摊开为三句，层叠递进。下片三个递进句式，形象生动，富于变化，就像现代诗歌的排比句一样，对深入表现主体有很大的作用。昨天我在“醉月诗苑”里发表了六首变格《喝火令》，有个朋友留言好像我不过是纸上谈兵罢了，下面是我的一首正格《喝火令》，发表在2016年2期的《星星诗词》。
喝火令.寄同窗
老柳憔依旧，寒梅色正新。几声啼鸟怨初春，
林草暮牛低语。堤上盼归人。
数载同窗梦，曾经手足亲。梦中犹记那纯真。
望断江南，望断水无垠，望断小舟荒渡。畔下觅君痕。
林草暮牛低语。堤上盼归人。
江水小舟荒渡。畔下觅君痕。
像《喝火令》中的奥妙是黄庭坚的无心之举（或是凑巧）还是后人的臆猜已经无从考证，但宋词中仅此一例，倒是现代人让《喝火令》大放异彩，如今的网络到处都是《喝火令》。其实我个人认为填写喝火令没有必要这么复杂，只要把词牌的平仄掌握好，“二仗”掌握好，下片的递进掌握好就可以了。
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