文学写作的特征

• 文学写作的特征

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•        作为具有审美功能的文学写作 ，首先具有感性特征 。 艺术创 作与理论研究最大的区别就是艺术是通过形象而不是通过概念来 反映社会生活 、表达思想感情的 。 文学写作者作为一个创作主体 ， 首先能引发他的审美关注和写作冲动的 ，每每是生活中一个性格 鲜明的人物形象 、一件具体生动的生活事件 、一处形神皆备的独特 景物 … … 文学写作者经过主体心灵的孕育 ，写进文学文本中的也 是一个性格鲜明 、命运曲折的人物 ，一件波澜起伏 、趣味横生的事 件和一处有着特定光彩和神韵的景物 … … 文学阅读者通过文学语 言感知这些具体的 、个别的人物 、事件 、景物来领悟文学写作者在 其中寄寓的审美体验和审美情感 。
  
         人物 、事件 、景物的不可替代的 具体性和个别性构成了文学写作的感性特征 。 这个特征决定了文 学写作的过程既不能从一般的事物本质走向事物的个别现象（文 学理论界常说的“席勒化”方式） ，也不能从事物的个别现象走向事 物的本质 ，而是从事物的个别经过写作主体心灵的孕育再走向事 物的个别（文学理论界常说的“莎士比亚化”方式） 。 文学写作的对 象是个别事物 ，文学阅读感知的对象也是个别事物 。 这个具有了 审美价值的“个别”充分地呈现着现实世界的感性形态 。 文学写作 者的艺术才华就在于他能在具有感性形态的“个别”中感受和发现 它的概括性和普遍性 。 文学写作者写的虽然是一个具体的人 ，但 他能够通过文学写作活动让这具体的一个人概括某一群人 ；写的 虽然是一件件的事 ，但他能够让这件事代表某一类事 ；写的虽然是 一处处的景物 ，但他能够让这个别景物显现众多同样的景物 。 文 学写作者就是通过描述 、展示人 、事 、物的感性特征来作用于文学 阅读者的各种感官而形成人的审美感觉和审美体验 。
  
          作为具有意识形态性质的文学写作 ，同时应该具有情感特征 。 文学写作主体因为被生活中的一个个人 、一件件事 、一处处景所感 动 ，他把它们写进文学作品并让作品感动其他的读者 。 只有文学 写作者自己真正动了感情 ，才有可能在成功的文学写作中感动他 人 。 作为体现写作者对客观世界的认知和发现的实用写作 ，它从 观察 、分析生活现象和事物现象开始 ，就努力地排除感情因素的影 响 ，它更不会把感情的因素和成分带进写作成品（譬如实验报告 、 科研论文中不会有任何主观感情的展现成分） ，它是通过诉诸了人 们理智的文章成品来说服读者 。 文学写作刚好相反 ，文学写作者 必须带着感情观察生活 、体验生活 ，他要通过机智巧妙的艺术构思 来渲染感情 、强化感情 ，要通过充满情感体验的文学作品来感染读 者 ，实现文学文本的审美功能 。 列夫 · 托尔斯泰在枟艺术论枠中指 出 ：艺术是传达情感（作者）和体验情感（读者）的一项人类活动 。 这个 １００ 年前的判断十分精辟地概括了作为艺术的一个种类的文 学写作的本质特征 。
  
         作为一种运用语言媒介来创造艺术形象的文学写作 ，还具有形象的间接特征 。 文学写作使用的媒介是人类书面的语言 ，人们 是通过阅读 、理解了一个个的方块汉字后 ，根据一个个方块汉字的 词意和句意来想象 、复现文学写作者所描述的文学形象 。 不认识 书面文字 ，或者语言理解能力比较贫弱的人 ，既不能从事文学写 作 ，也无法进行文学阅读 。 文学写作描述的文学形象不是像美术 艺术 、雕塑艺术 、戏剧艺术 、影视艺术的形象那样在人们视觉中直 观生成 ，文学形象是在人们的头脑里通过大脑的艺术想象间接生 成的 。 这个特征带来了文学写作的一些局限 ，也带来了文学写作 独具的艺术优势和特长 。 因为文学写作所创造的文学形象是想象 的 、间接的 ，这就为文学阅读者借助自己的知识 、经历 、情感来再现 文学形象提供了巨大的创造空间 ；文学写作者也可以利用这个特 征创造性地组合 、提炼含蓄精美的文学语言 ，供文学阅读者凭此展 开丰富的艺术想象 ，并与文学写作者共同创造文学的艺术形象 。 文学写作的魅力在相当大的程度上就是由文学语言媒体的这种特 性构成的 。