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《张黑女墓志》临习指导 （附原志高清图及胡问遂临本） 《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，有称《张玄墓志》。张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗.玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。 此碑刻于北魏普泰元年（公元五三一年）十月，出土地无考，原石又早已亡佚，现存乃清何子贞旧藏拓本传世。 是志楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。其书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，内紧外松，多出隶意。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。
《张黑女墓志》临创点滴 简介：根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的一些心得。 一、《张黑女墓志》笔法结构特点。《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如《隽修 ... 根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的一些心得。 一、《张黑女墓志》笔法结构特点。《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》”。康有为列此碑为“质峻偏宕之宗”，“如骏马越涧，偏面骄嘶”。可见此碑广涵众长，笔法、结构皆佳。全志质朴峻秀、雄强高古，既表现了北碑之雄风，又蕴藏着两晋文人含蓄清雅之气息。 《张黑女墓志》的用笔特点是中侧锋并用，以中锋为主；方圆笔皆备，以方笔为辅。每个字的长横、长竖、长撇、长捺及各种点，皆用中锋。而短撇、横钩及大部分转折多用侧锋，这种有机组合形成了它刚柔并济的独特艺术风格。此志的大口框的处理颇具特点，上横略长，盖住了左侧的短竖，上宽下窄，如“南”、“苗”、“裔”等字。除此外，此志还有几个显著的特点：一是隶魏相间。碑中有些笔法显著隶意，使字的结构古拙而劲峭。尤其捺笔多用隶法，平收为止。有的横钩也采用此法， 如“张”、“春”、“也”等字。二是钩法省略。巧妙的钩法省略，也是此志笔法特点之一。如“谢”、“驰”、“流”、“晓”、“风”、“方”等字。三是短折成三角形。凡是短折都成三角形，上宽下窄。此笔法为侧入转笔而中行，如“中”、“名”、“便”、“星”等字。四是造型险绝。此志中的一些字，造型险绝、奇特，倾斜有理，呼应得当。如“良”、“鱼”、“中”等字。 二、临写注意事项。《张黑女墓志》结构秀美，笔法多变，中侧并用，方圆兼备，要做到“方不露骨，圆不柔媚”，以及包世臣所说的“中实之妙”，要做到“四要”：即要含墨稍饱，速度较慢，雄强入纸，方中寓圆；“三忌”：即忌侧偏不分，方圆不辨，太厉太钝。 三、创作点滴。如何将临帖学习到的东西化为己有，也就是帖临到一定阶段就思自行创作，这个由学到用的过程，还是比较难以跨越的。将帖上临习到的字集成句、集成篇进行创作练习，不失为一种好方法。这样不仅能将学到的原帖笔法精华、结构方法进一步提炼升华，而且能使临习与创作之间的距离缩小，收到事半功倍的效果。我就是用此方法，经过对《张黑女墓志》的临习和再创作，加深了对此志的理解，学到了不少东西，基本达到了教学的要求。 指导三 《张黑女墓志》临习和创作体会 《张黑女墓志》的艺术特色率真平淡，外柔内秀，不激不厉，风规自远，可概括为简洁、平淡、圆润、含蓄。该碑用笔以方笔为主，兼以圆转，结字微扁，化篆分入楷，体势端庄而静密，峻利而沉着，点画精到，字字珠玑。 我在临习此碑的过程中，首先根据整体特征，从点画入手，悟其笔意。临习中，注意以下几个方面： 一、 点 点按数量来分，可有单点和组合点。单点有方点、圆点、侧点；组合点有曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点。 1、 点的形态。方点、圆点、侧点其入笔、行笔、收笔笔法各略有不同，造成在形态上的不同，在书写运用时不拘一格；曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点据其组合点的差异，表现也不同： 曾头点有三种，一如“并、盖、若、差、普、悦、、犹、翔、 义、欲“等字，写法基本一致，其形态变化在两点的大小上， 其中盖、犹显得极为空灵，“乎”字两点很类似；二如“父”，写成 撇与捺，似乎不称曾头点，柳体字中作过曾头点；三如“松”， 写成两短撇，也可借鉴。其脚点有一种，如“其、翼、映、共”等，笔法是一致的。 寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。 小字点有“叶、荣、洁、气、鱼、除、乐、参、泰、岁、原”等字，其变化较多，形态各异。“叶”字中竖瘦直，出钩小巧，含而不露，两点一大一小，对比鲜明；“洁”字两点，实而不笨；“气”字末笔，顿挫而出，扬眉吐气；“除”字竖有特色，点有呼应；“鱼”字化四为三，妙不可言；“乐、原”二字，以欹为正，拙中藏巧；“参、泰”二字，多而不杂，大小有序； 散水点是其特色的代表之处，如“清、洁、荡、蒲、河、海、汉、泣、泽”等字。其总的变化有二：“海、汉、流”是一类，带有隶意；“清、泽”等是一类，含有行意；且各在细微之处有差别。 四联点“黑、无、然、照、休”。“黑、休”四点极为轻灵，似蜻蜒点水，顺势而成；“照”字四点节奏明显，手感较好；“寝”字四点均匀，静中有动；然字化为三点，行意极重；“无”字变化多，时而四点，如“无间”；时而两点一横折，如“无假”；时而干脆一横加一折，如“无晓”。 另外还有“禄、翔、雨”的组合点让人爱不释手。 2、点的形势 。可分为单点之势、两点之势、三点之势、四点之势。单点多见于起始之笔，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、户、永”。其势多于左上至右下，且略偏横势，有的字干脆写成短横，如“之、祖、高”。这是为整体特征服务的。两点之势、三点之势、四点之势均讲究前呼后应，产生的效果由组合的整体情况决定。 3、点的质感。点厚重，圆润而不笨拙；点小巧，空灵而不轻浮。笔法上方圆交错，提按并用。由于多用藏锋收笔，不论大小点都显得晶莹圆润、饱满含蓄。 二、横 横画根据形态分为长横、短横。其变化在于起笔、行笔和收笔。起笔多不重按，而是顺锋入笔，由于入笔的轻重、方向、藏露的不同，决定了起笔的变化。行笔因提按的轻重、俯仰、平直变化、行笔距离的不同而产生形态与效果的不同，但均中锋行笔。收笔的变化决定于提按顿挫的轻重、回锋的藏露。 1、长横。“玄”字，顺势入笔，顺势右行，呈俯状，末笔不提笔顺势略顿收笔；“帝”字；顺势轻入笔，边行边按，平直状，末尾无顿，方硬简洁；“具”字，顺势入笔，略提行笔而收；“所”字，顺势入笔，略提行笔，下送出；“草”字，入笔收笔简洁方硬，平直状。 总的来说，长横多入笔轻，收笔重顿少，势多平直或略俯，运笔中有一波三折之感，粗横不生硬，细横不软弱。 2、短横。在此帖中是很有特色的笔画，有时可起到画龙点晴的作用。其横有一个共同的特征，即入笔收笔简洁，边行边按，收笔时作重顿，似作点法，时提笔轻收。其变化主要在俯仰、平直上，部分短横笔法似长横，如墓字末笔。 3、横的组合变化。多见于两横或三横的组合。横画因长短、粗细、俯仰、藏露的不同变化极多。在帖中表现得很突出，在横画的组合中(两横、三横、四横)既有变化又有统一，举例说明： “翔”字，均为三短横，排列紧密而整齐。第一横藏锋入笔，仰势，露锋轻收；第二横侧锋入笔，仰势，顿笔回收；第三横，藏锋入笔，平势，顿笔回收。 另外，需要特别指出的是在结体中短横若在方框中就处于游离状态，左右两边都不沾边或一边略靠近。这样显得极为空灵，颇有个性。 三、竖 勾头竖作钩法，含而不露；垂露竖作点法，晶莹圆润；悬针竖如绣花钢针，瘦劲锐利，一针见血。 四、钩 钩有竖钩、横折钩、横折竖钩、戈钩。钩因收笔笔法不同产生的效果也不同，如“南、司”，钩出方向向左上，精气内收；“将、守、高、丁、乎”向左平推而出；“周、明”作乖巧状；“水、禄、谢”干脆藏而不出；“军、守、室”是特色的笔法；“风、民、轨”意味深长；“威、或”的戈钩是时代的产物。 五、撇 多数撇在收笔前作按转之法，显得厚重不失流美，长撇尽性舒展，短撇硬而不浮。不论长撇还是短撇，不论中锋还是侧锋，均写得很沉着。 1、长撇举例。“故”字之撇，收笔作圆转，使字饱满成收势，让捺奔放而出，一张一弛，自有妙处；“君”字之撇，多种写法，张府“君”的撇中锋行笔，中锋收笔细而有力；“君”讳之撇，由轻到重，侧锋收笔，再重而沉着；“君”临之撇，由重到轻，末笔中锋送出，不激不厉。 2、 短撇。短撇在形态和笔法上基本一致，侧锋顺入笔，干净果断，沉着痛快。 总之，撇的形态有四，一是起笔重顿，渐细收笔；二是起笔轻。渐粗按收笔；三是起笔略顿，提笔而行，四是起笔重按，边行边提，提笔而收，或略按再提而收，多见于长撇。 六、捺 捺是其特征性的笔画，有纵捺和平捺之分，特别是平捺，如“之、速、建、迅”等字，在提按的轻重，行笔的方向上都有细微的变化，宜多加练习。 七、折 折有平折、方折、圆折和断笔折之分。平折是魏碑中常见的笔法，折不露痕；方折以方笔为之，讲顿挫，方硬刚健，如“户、泉、君”；圆笔绞转之法，含蓄凝重，如“贯、傅、日”等字；断笔折极具特色，笔断意连，如“朝、同、铭”等字。 八、结体 此帖给人整体的感觉是横势，即“字体微扁”，但仔细看，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处，细细品-味，略有体会： 1、通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本 上都很突出；在其它字中也一样，如“张、君、墓、建、远、差、是、迅、速、通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。 2 、通过对比来营造出横势。在帖中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原帖的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。 另外，有些字写得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很动感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很稳健如“墓、祖、具、高“等；有些字很险劲如“草、皇、民”；正是由于这些对比的成份一才突出乐改碑的艺术风采。 3、通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。 最后谈谈创作体会 1、尊重原帖，写小楷。大小在一寸之内。根据原帖的精神风貌，试追求简洁、平淡、圆润、含蓄的内涵，笔法上力求精到，不急不躁。结体上体会正与斜，纵与横，动与静，险与稳的精神内涵。也试着夸张某一特征，如加粗笔画或减细笔画，对比观察创作效果。 2．试着放大写。(体会不深) 3．此帖写小楷不可用熟宣，宜用半生半熟的净皮；笔用柔毫长锋小楷，我试用短锋狼毫，表现力稍差些；墨用浓墨或稍加水，太浓滞笔，太淡缺乏神韵。生宣没试过。运笔不可过快，力求笔笔送到，沉着痛快。 胡问遂临张黑女墓志
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