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古典书城 「最受欢迎的古典文化公号 最具人气的古典文化社群 」 国学经典 | 古典文学 | 诗词歌赋 | 历史趣闻 | 风俗礼仪 对于现代女性来说，化妆已经几乎成为一种必备技能，职场妆、日常妆、宴会妆样样不同，甚至连口红也能琳琅满目的堆一桌子。 女子对美的追求可以说是天生的，现在我们有这么多高科技生产的化妆品，古代却是没有的，那从前的女子要如何修饰自己的容貌呢？
其实在中国，化妆的历史可谓是源远流长，最早可追溯到春秋战国时期。而且古代女子的化妆步骤其实也不比我们现在要简单，拿唐朝女子来举例，光是妆容就有敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂等七个步骤，更别提还有复杂的发型，繁丽的衣饰，古代女子出门可比我们艰难多了啊。 古代的化妆箱——彩绘双层九子妆奁 傅粉
《说文解字》中曰：“粉，敷面者也，从米声分”。
没错，最开始人们用来抹脸的就是米粉，由于制作方法简单，在民间广泛流传，直到唐宋时期，人们仍旧会使用米粉化妆。由于米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脱落。
但米粉还是不够持久，人们又发现了铅粉。秦汉时期《神农百草经》就提到铅丹和粉锡被用于妇女化妆。经醋化的白铅变的和米粉一样细腻，被称为胡粉，“洗净铅华”中的铅华就是铅粉了。诗中有云：“最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。” 图源：中国装束复原小组 除了这些，各朝也有许多独特的妆粉：唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。还有水银粉、紫粉、珠粉、珍珠粉、干粉、粉水、养颜粉、香粉等等种类。 胭脂 伴随着敷粉，女子往往还要施朱，《中华古今注》曰：“燕脂盖起自纣，以红蓝花汁凝做燕脂。以燕国所生，故曰燕脂。”
早在商周，妇女以懂得在面部擦拭腮红美饰自己，只是当时并不流行，只有舞姬与宫人使用，所用材质为朱砂。汉代胭脂从匈奴传入我国，改变了汉妆的材料并且使面部红妆得到进一步推广。
据史书记载，“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆”。 唐代女子流行流行浓艳的红妆，红妆中最浓者当属酒晕妆，亦称为“醉妆”。且唐朝胭脂涂抹的范围也比我们今天习惯的要大得多，基本是整个脸颊了。
史书记载，杨贵妃到了夏天所流的汗都是红色的，可见她所抹胭脂之多。但这还不算是最夸张的，王建在他的《宫词》中曾描写过这样一个宫女：“归到院中重洗面,金盆水里泼红泥”，连整盆的水都染成了红色，这得涂多少啊！ 酒晕妆与桃花妆 眉黛
眉妆在中国古代的地位远高于眼妆，诗词中多以“远山黛青”、“翠螺玉舒”等华丽美好的词语来描写女子的双眉，甚至还有“张敞画眉”这样的流传千古的闺房轶事。
画眉的起源也是很早的，在战国时，还没有特定化眉毛的材料，女人们都用柳枝烧焦后涂在眉毛上。屈原在《楚辞·大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”“黛黑”指的就是用黑色画眉。
汉代时，画眉更普遍了。《西京杂记》中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。”后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。 唐代的“绿眉毛” 宋朝晏几道《六么令》中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。” 这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”，徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。” 出土唐代陶俑 汉魏时期出现了“城中好广眉，四方画半额”，唐代眉妆更是长、阔、浓的集锦之作。为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句。
到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。而宋明时期的眉妆又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。
但其实古代也是有眼线的，称为凤梢。且中国古典审美中更喜欢细长的眼型，因此眼线大多向眼尾拉长，这种眼型，更能衬托出东方女子的温柔妩媚。（其实迪士尼动画《花木兰》中的花木兰就是典型的丹凤眼，在现在西方人眼中，这是最有特色的中国女性形象。）
宋代佚名画家《宋仁宗皇后像》
敦煌壁画上的侍女画着长及鬓角的凤稍 唇脂
中国古代一直喜欢小巧娇艳的唇形，俗称“樱桃小口”。先秦文人宋玉笔下《神女赋》中就有“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”的词句。刘熙《释名·释首饰》一书中便记载了点唇所用的唇脂：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”
而古代的唇脂也是分透明和有色两种，且皇帝也会赏赐大臣无色的口脂，也就相当于今天的润唇膏啦。
唇脂一般在在动物脂肪中加入香料和红蓝花染色，有的配方还会加入朱砂、蜜蜡、香油等等。湖南曾出土过西汉墓葬中的口脂，尽管过来两千多年依然鲜艳夺目！
长沙马王堆一号汉墓出土的点唇彩绘女侍乐俑 唐朝的唇妆种类更是异常丰富，仅晚唐三十多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形。而最风靡的要数樱桃形和花朵形。
唐宋时还流行用檀色点唇，檀色就是浅绛色。北宋词人秦观在《南歌子》中歌道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”这种口脂的颜色直到现代还在流行着。
面饰
面饰是女子饰容的常见手法，主要分为四种“额黄”“花钿”“面靥”和“斜红”。
“额黄”是以黄色颜料染画于额间而得名，也称“鹅黄”“贴黄”“鸦黄”等。据《中国历代妇女妆饰》中记：这种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色，渐成风习。
唐代虞世南《应诏嘲司花女》载：“学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。”五代牛峤《女冠子》词：“鹅黄侵腻发，臂钏透红纱。”
花钿又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据宋高承《事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。
贴花钿流行于唐朝。古时候做花钿的材料十分丰富，有用金箔剪裁成的，还有用纸、鱼鳞、茶油花饼做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用来做花钿！至宋朝时，还在流行梅花妆，汪藻在《醉花魄》中吟：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。”
面靥又称妆靥。一般指妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。古代的面靥名称叫“的”（也称“勺”）。指女子点染于面部的红色圆点。面靥的形状也并不只局限于圆点，而是各种花样、质地均有。有的形如钱币，称为钱点；有的状如杏桃，称为“杏靥”；还有各种花卉的形状，称为“花靥”。
斜红形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧，鬓眉之间，其形象古怪，立意稀奇，有的还故意描成残破状，犹如两道刀痕伤疤，亦有作卷曲花纹者。南朝梁简文帝《艳歌篇》中曾云：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”
时世妆
除了前面提到的“梅花妆”、“酒晕妆”、“飞霞妆”等，历朝历代也有许多有时代特色的妆容。
汉朝流行过“愁眉啼妆”，细长弯眉，眉梢向下，眼下涂白，看起来好像刚刚哭过一样。赵合德的“慵懒妆”也十分著名，眉如远山，胭脂淡妆。
魏晋南北朝之唐朝流行有“酒晕妆”、“桃花妆”、“飞霞妆”、“额黄妆”等。魏武帝至齐梁时期一度还兴起过“连头眉”，就是眉头连起来的眉式。（这不就是传说中的“一字眉”？）
宋袭唐制。红妆延续，上层社会妇女也继续贴花子，但总体妆容逐渐变得清秀。开始时兴耳饰。辽人尚金粉涂面，称“佛妆”；金人作花钿；蒙人额敷黄粉，流行一字细眉。
明朝之后的妆容更接近我们现在的审美，大约可概括为“鸡蛋脸、柳叶眉、鲤鱼嘴、葱管鼻”。
古代的妆容整体来说分为白妆和红妆两种：白妆及是只敷粉画眉，不施胭脂，较为素雅，又称为玉颜。红妆则是施以各色胭脂，不同的画法和深浅有着不同的名字。也就是淡妆与浓妆的区别了。
无论是怎样的妆容，其实都展现出了当时女子追求美的渴望，无论是天生丽质者淡扫眉黛，还是为悦己容者精心打扮，说到底都是想让自己呈现出最美好的一面。而偶有一些怪诞、奇异的审美，想来也是为了与众不同脱颖而出，大可理解。
好在现在我们的生产水平大有提高，不需要再用铅粉、水银来“美白”，而这一颗爱美之心，却是几千年来不曾改变的。 ※ 下拉屏幕参与文章留言 其它公众号如转载，请回复「转载」查看相关注意事项
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