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注口樱桃小，添眉桂叶浓。 晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。 唐 周昉《簪花仕女图》局部 唐人对于美的敏感是无处不在的，而对于美的表达更是不会有丝毫吝啬。即便只是美人日常的梳妆，也有锦绣诗篇记叙。 敷粉、描唇、画眉、贴画，只见一双玉白的手不停动作着，铅华、胭脂、眉黛、花钿、口脂一一从手中走过。铜镜中的美人，愈发唇红齿白，明眸善睐起来。 敷粉 无论画什么样的妆容，先把底子收拾好都是很有必要的。所以，敷粉就显得至关重要。 而且，于崇尚浓妆的唐朝妹纸而言，更是要求底妆要厚！厚！厚！ 这一点，在唐诗中多有体现。 如王建的《宫词》中就写道：“归到院中重洗面,金花盆里泼红泥。”说的是一个宫女在盥洗完毕后,盆中的水已经如泥水一般了。唐女的粉妆之厚，由此可见。 唐 周昉《挥扇仕女图》局部 所以“最爱铅华薄薄妆”这样的情况，在唐朝几乎是不会出现的。 既然说到粉妆，就不得不提一下米粉和铅粉，这两者可是那个香粉中最重要的材料。 米粉虽然制作方法简单，原料也极易得，但由于淀粉的特性，妆容极易脱落。所以能挂得住妆的铅粉，更受人们的喜爱。不过所谓铅粉，实际上包括了铅、锡、铝、锌等多种化学元素，对皮肤危害极大。 除了单纯的米粉、铅粉以外，唐代宫中还有以细粟米制成的“迎蝶粉”也颇受欢迎。 额黄，又称鸦黄，它起源于南北期，在唐朝盛行。 据《中国历代妇女妆饰》中记：这种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色，渐成风习。 唐 张萱《虢国夫人游春图》局部 额黄是以毛笔蘸黄色染画在额上。其具体染画方法又分两种： 一种为平涂法，即额部全涂，如唐裴虔余《咏篙水溅妓衣》诗描述：“满额鹅黄金缕衣”。 一种为半涂法，是在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。北周庚信《舞媚娘》诗“眉心浓黛直点，额角轻黄细安”，就是指这种涂法。 看唐朝的女性画作总会发现，画中女子的脸颊都异常红润。那可不是画家夸张的艺术表达。要知道，再夸张的妆容，在唐朝都可能引领一时的潮流。 薄薄的胭脂当然美，不过是在我们这个年代。对于热爱活泼热闹的唐朝女子而言，就多少有些缺少创意的无趣了。 在盛唐那个活跃的年代，丰腴的胭红脸颊才是美的代表，粉够厚了，那么胭脂，就不妨红一点，再红一点。 妆容嘛，越是新奇越是能彰显个性。在她们的心中，大概从没有出现过一个叫做“奇怪”的词语。所以，她们标新立异，她们坚守着一切自己认为美的东西。 以红色脂膏涂抹面颊，笑带春风，面如桃花，有酒晕妆、飞霞妆、血晕妆、桃花妆等众多名目。甚至连碰到脸颊留下的伤痕，也能用胭脂描出一个斜红妆来。 唐朝的妆容，若用一个字来总结，以现在的审美一定不是美，而是怪。敷粉怪，胭脂怪，甚至连个最基本的眉妆，也透着怪的气息。 这种从战国时期就开始流传的妆点方法，到了唐朝这个爱美的朝代，眉妆一下就发生了量和质的飞跃。 唐朝的女子认为眉目最能传神，于是剃眉开额就成了美人的标配，她们把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。为了使阔眉画得不显得呆板，又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。 唐 张萱《捣练图》局部 还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。 到了唐玄宗时期，画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。 如此多的画眉方法，也难怪诗人描述不尽。元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。” 唐朝女子化唇妆时也有那个时代的特点，主要以点绛唇为主，唇形适当缩小，看起来圆润饱满。樱桃小口，娇艳欲滴，如唐朝诗人岑参在《醉戏窦美人诗》中所说：“朱唇一点桃花殷。” 虽然这要多小有多小的樱桃唇已经有些怪异，但是别忘了，这是唐朝，出现任何不一样的妆容都是有可能的。比如，“啼妆”、“泪妆”这样的“时世妆”。 白居易曾在《时世妆》一诗中详细形容道：“时世妆，时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼。”。 唐 张萱《捣练图》局部 不知道这似泣非泣的“时世妆”是否曾给唐人我见犹怜的美感，如今看来，怪异之感，倒是满满的。 有意思的是，唐宋时期，口脂也是男士的必要保养、美容用品。每年腊日这一天，唐朝皇帝都要向一些重要大臣赏赐应节礼物，其中不可或缺的内容之一，就是面脂和口脂。 花钿又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰，《木兰诗》中便有“当窗理云鬓，对镜贴花黄” 的记载。 对一切新奇事物都感冒的唐朝美女，对于花钿的爱，更是超过了历史上任何一个朝代。她们除了用金箔剪裁，还用纸、鱼鳞、茶油花饼做，甚至，蜻蜓翅膀也能用来做花钿！ 唐 张萱《捣练图》局部 如宋人陶谷所著《潸异录》上说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。” 发髻上玉雕的钗头凤其势如飞，嘴唇边笑窝儿所在的地方贴一对漂亮的花钿，就是那个时代的时髦美人的标准了。 美与美，往往相辅相成。而女人，无论哪个时代，对于美都有着更为敏感的天赋。 唐朝女子的美，不只是因为容颜和妆容，更是因着发自内心的自信。无论淡妆还是浓妆，容颜的娇艳，永远不只是面上的一点光彩。 - END - 【 广告 】 来杯咖啡，妆点不一样的一天~
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