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由刘亦菲主演的迪士尼真人电影《花木兰》已经发布了多支预告片，在预告片中，有几个镜头引起了广泛的热议，原因是里面“神仙姐姐”刘亦菲的扮相实在是有点让人不忍直视。甚至有网友评论说：确定这不是在黑花木兰吗？ 电影《花木兰》中的一个镜头截图 根据预告中的情节，花木兰的父母有意为她安排一桩婚事，这应该就是花木兰的“相亲妆”了。难道是花木兰不想相亲，所以故意扮丑？其实，这就是【当时】女子常见的妆容。那么问题来了，剧组参考的是哪个时代的女子妆容，这个“当时”是指的什么时候？ 花木兰究竟是哪个朝代的人？只有明白了花木兰是哪个时代的人，才能去讨论电影《花木兰》中木兰的“相亲妆”到底对不对。正史中并没有关于花木兰的记载，花木兰这一人物最早是出现在北朝叙事诗《木兰辞》中。在《木兰辞》中有“可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。”其中“可汗”是北魏皇帝的称呼，北魏是鲜卑族建立起的政权。“花木兰”的“花”字明显是后人加上去的，相当于一个形容词，木兰才是姓氏。而“木兰”恰好是鲜卑族姓氏。 并且，根据《木兰辞》，可知道因为所有的军书上有老父亲的名字，家里又无兄长，所以木兰不得不替父从军。“东市买骏马，西市买鞍鞯”，替父从军的花木兰还需要自购装备。这样的设定也符合北魏的兵制，即“府兵制”。 府兵制中有一条硬性规定，被划分为军户的家庭可以享受免去人口税的待遇，平时就在家种地，一旦需要出征，就必须派出一名男丁出征，否则就要受到惩罚。并且府兵制中还规定军户服役时自备衣粮军备。所以，木兰替父从军的故事背景最大的可能性就是发生在北魏。既然如此，电影《花木兰》中木兰的相亲妆符合北魏的妆容吗？ “当窗理云鬓，对镜贴花黄”，“花黄”是什么？在《木兰辞》中有“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的描述。“花黄”是什么？其实，电影中木兰额间的黄正是“花黄”。不过它更准确的名字应该是“额黄”。额黄妆自汉代就有，魏晋南北朝时开始流行，据传是从涂金的佛像上受到的启发，所以也称“佛妆”。 额黄的画法有将整个额头涂满的，也有只涂半额的。比较特别的是涂半额的，或上或下，在额头间涂黄，后用清水晕染，至发髻处渐渐消失，花木兰的造型就是半额。《北齐校书图》中的女子额间也是涂了半额的额黄。 《北齐校书图》 画中圈出的部分不是脱色，而是当时女子画得额黄妆。 额黄有染画法，也有粘贴法。染画的鹅黄是由什么材料制成的没有考古的实物参考，但若依据唐王涯的《宫词》“肉里松香满殿开”可知，当时有用松树的花粉制作鹅黄的。电影中刘亦菲的鹅黄是染画的，但若依据“对镜贴花黄”，粘贴法会更恰当。并且花黄一般由黄色硬纸或金箔制作完成，其形状多为星、月、花、鸟的形状，所以才有“花黄”之称。 额黄上描绘的红色花蕊形状叫“花钿”。花钿也叫花子、额花、眉间俏。花钿在先秦时已有，隋唐时最为流行。额黄一般只用一色，而花钿有多种颜色，这主要是与花钿丰富的制作材料有关。云母片、鱼骨、丝绸、金箔、鸟的羽毛等等都是制作花钿的材料，其中比较珍贵的是“翠钿”，由珍贵的翠鸟的羽毛制作。由以上材料制作的花钿需要用胶水粘贴在额头上。在古代有一种胶叫“呵胶”，由鱼鳔制作，用的时候只要轻轻呵一口气就会与黏性了。除了可以粘贴的花钿，花钿同样可以通过染画，唇脂就是一种常见的染画材料。木兰的花钿就是染画的朱色唇脂。所以，木兰的“花黄妆”基本是符合魏晋南北朝时女子的妆容的。 除了额间的花黄，木兰的“丑”还体现在红彤彤的脸蛋。很多人都知道出土的唐代女俑都有这样的妆容，实际上这样的妆容自魏晋时就有了。电影中的由郑佩佩饰演的人物角色也有类似妆容。并且与刘亦菲的木兰妆相比，这一人物的妆面上还多了太阳穴处的“月牙”及酒窝处的“黑点”。下面就来说说一个完整的魏晋南北朝女子的妆面是怎么化出来的。 《花木兰》电影预告片中截图 一个完整的魏晋南北朝妆面都包括什么？整体来说，当时的女子化一个完整的妆面需要敷粉、抹脂、画眉黛、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂的步骤。其中敷粉、抹脂、涂唇脂是基础。敷粉就相当于现在的打粉底，当时的妆粉有米粉、铅粉等。北魏贾思邈的《齐民要术·卷五》中有米粉的制作方法：“梁米第一，粟米第二，必用一色纯米，勿使有杂……。” 而铅粉的流行或许与秦汉时期炼丹术的流行有关。铅粉涂面的流行使得汉魏时许多文学作品中出现了一个新词“铅华”。不过，含铅的化妆品用多了可不好。最值得称赞的妆粉是一种“紫粉”。这是一种淡紫色的妆粉，相当于现代的紫色隔离霜。有一点美妆基础的人都知道，紫色与绿色的隔离有均匀肤色的作用，魏晋时的女子已有这样的美妆基础，实在是让人惊叹。 敷完粉就可以抹脂了，也就是抹“胭脂”。从魏晋到盛唐的女子，涂的胭脂都比较浓郁，整个脸蛋都是红彤彤的，这就是当时的审美。最早的实物胭脂为马王堆1号汉墓出土的梳妆奁中的胭脂。古代用于制作胭脂的材料为一种名为“红蓝花”的花，据说由匈奴传入，胭脂的制作方法在《齐民要术》中有详细的记载。在北朝末年，出现了胭脂膏，由胭脂粉与猪胰等物调和而成。膏状的胭脂会比粉质胭脂更易上色，所以也不好洗。 基础妆容基本上无差别的，能体现个性的是在画眉黛、
贴花钿、点面靥、描斜红上。比如电影中刘亦菲的眉形是汉魏时流行的广眉，比较粗犷，而郑佩佩的则是柳叶弯眉，看起来就有很大的不同。电影中郑佩佩饰演的人物妆容更具个性化。酒窝处的“黑点”也就是前文说的“点面靥”，最初就是这样点在酒窝处的点。魏晋开始，点靥的位置就不仅仅局限在酒窝处了，而是脸上的任意部分都可以，统称为“碎妆”。并且面靥的形状还有钱币形，叫“钱靥”，花卉形状的叫“花靥”，此外，还有鸟兽等形状的面靥。太阳穴处的“黑月牙”叫“描斜红”，状如伤痕，有种残破感。 所以，描斜红与后来的面靥实际上并无太明显的界限，都是面饰的一种。 由于有些出土文物受年代限制，相比于魏晋南北朝时，唐代女子的美妆我们会更熟悉一些，但实际上唐代的许多美妆都是魏晋南北朝时玩剩下了的。魏晋南北朝时被称为是“古代最混乱、社会上最苦痛的时代”，但同时也是精神史上极自由、极解放的一个时代
。与这种社会动荡、思想解放相适应的便是服饰文化中的个性化特征。 参考：《中国历代女子妆容》李芽；《魏晋南北朝社会生活史》朱大渭、刘驰等；《原来你是这样的宋朝》吴钩 感谢阅读 |
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