春日游，杏花吹满头。 春花渐欲迷人眼，吹面不寒杨柳风。在春光明媚的日子里，我来到郊外春游。风和日丽，万木向荣，青草碧绿，白云悠悠，小鸟在枝头啼鸣，杏花在树丛盛开，正是“红杏枝头春意闹”的大好时节。一阵和风吹来，落英缤纷，花雨飘洒，杏花纷纷扬扬地落在我的眉间、发梢，让我感受到春天是那么的亲切、美好，简直就是在与人肌肤相亲！啊，我触到了春意的冉冉流动，它拨动了我的千种希冀、万般柔情，心中那浓浓的春情啊，叫我如何化得开？
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少？足风流。 花开遍野的春之“陌上”，忽然出现了一位翩翩少年郎：他风度飘逸，神情俊朗，眉清目秀，仪态大方，就象是云层里忽然出现的一道闪电，夺目的光彩炫晕了我的眼睛。他潇洒地走在青草连天碧、杏花纷纷扬的陌上。我俩四目相对，犹如电光、火石产生的碰撞，顿时在我的心中迸发出冲天的爱的火花！他那举手投足之间的高贵、典雅，显示了他的风流倜傥、不同凡响！
陌上谁家年少？足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。 他是谁？他是哪家少年郎？竟能使我如此的心醉神迷？管他是谁，我决不能让他和我擦肩而过！情缘如流水，一去不复返；一旦放过，就会永远失去！那花间的美少年啊，请您聆听我—— 一个纯情姑娘的肺腑之言：我愿将我这一生的妙龄芳华、一身的才情美貌，统统交付给你——我要嫁给你！只要能把我托付给你，我这一辈子就心满意足了！
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞！ 我若能长久得到你的欢心，白首不分离，那当然是我的福分；若不能与你携手终老，中途被你无情地抛弃，我也决不后悔。只要能和你在一起，即使只是短暂、片刻的欢愉，我也甘愿为之搭上我这一生的时光。不求永久，但求拥有。我曾经拥有过你，那么，一切就已经足够了……
纵被无情弃，不能羞！
评语：
不惧粉身碎骨，甘愿飞蛾扑火，“我拟将心向明月，哪管明月照沟渠。”后果如何，不管不顾了，豁出去了！
即便是悲剧的结局又怎样？总算是主动地抓住了这春光下美丽的梦！
有过如花似月的片刻，人生就不留遗憾；犹如这落英缤纷的杏花，曾经光耀一时，也就够了！
只要心点燃过，体验过那份甜蜜，就足够了。这是人生最难忘的时刻，春光一刻值千金，有没有白头偕老，那就顾不上、也管不着了！
一种青春的放任，一份近乎偏执的痴狂，她懂得“红颜弹指老，刹那芳华消”，她伸手捉住爱情的状态是那样的坦率、直白、痴迷……没有一丝一毫的矫揉造作。
这首词写一个青春少女对爱情的大胆表白：敢于说出自己的爱，敢于以身相许，甚至不计后果。这是一种不顾一切的、分外炽烈的爱情，在春天、杏花、不相识的风流少年等外界环境的触发下，心中的爱突然爆发出来，什么“父母之命”，什么“媒妁之言”，全然不管不顾了。她决心冲破一切罗网，一切羁绊，一切阻拦，包括一切善意的劝说……一见倾心，刹那间爆发出耀眼的火花！爱情之火即便是转眼就会熄灭，也在所不惜！在语言的运用上，词调与感情的强度相适应，不是舒缓、悠远、平和、含蓄，而是长短错落、声情激越；最后以三字誓言作结，显得干脆决绝，志不可夺！
这首词静静地躺在线装的《花间集》里一千余年了。今天，让我们把《花间集》翻开，让它在现代人的眼睛和心灵中闪电般复活。它就象是一个穿越时空的精灵，永远年青，永远具有征服人的心灵的活力和灵性。哪怕有千年时空的阻隔，也仍然能和现代人碰撞出耀眼的心灵火花！
唐宋诗词里的女子，多系“忍泪低面，欲语还休”的弱女子，再深的情与爱也都是藏在心底里，或“春日凝妆上翠楼”，流露着“悔教夫婿觅封侯”的惆怅；或人在深闺，陷入“揉碎花笺，忍写断肠句”的无奈；最多也只是临别时说上一句“不恨归来迟，莫向临邛去”而已。这首《思帝城》中的女子，却是纯真、活泼地充满了朝气，她钟情热烈，传情直率，火辣辣的语言使人心旌摇荡、过目不忘、久久思念。
那么，就让我们都来读一读它吧，让年轻的心充满对爱的美丽憧憬，让不年轻的心重温昔日的青春激情！
赏析
这是一首爱情词，词中通过描写一个天真浪漫的少女热情大胆地追求爱情的故事，表现了她爱情专一的优秀的品德，敢于反抗封建礼教的斗争精神。“春日游，杏花吹满头”，点明了季节。有一个如花似玉的少女，满面春风的漫步在花径中，微风吹来枝头落英缤纷，花雨飘洒在少女的头上。仅有八个字就勾勒出一幅春意盎然色彩绚丽的少女春游图。“陌上谁家少年，足风流”，是写少女所见，也是文中的又一主人公。这位少年公子也是在风和日丽的时刻，趁着大好时光，信步出来郊游的。他那风度翩翩的姿态，英俊潇洒的形象，使的少女一见钟情。“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这是写少女的心理活动。她打算嫁给少年终身和他相伴。并决定即使是被薄情抛弃，也不以为羞。这首词以真率的语言，描写内心的情感，着在当时以婉约含蓄为正宗的文艺领域里要算是别开生面，独放异彩。还有白描的使用作者用淡雅的语言，描写了少女的美丽形象和坦率的性格。把迷人的春天展现在读者的面前，真挚的情感引起读者的共鸣。其语言有浓厚的民歌风味，节奏上有一定的音乐性，长短错乱的句式，有利于表现突然发生的情感，声情激越，扣人心弦。最后用誓言似的短语作结，强烈的表示了女主人公的爱情的坚贞补不渝。
唐五代恋情词大都用比兴手法，婉约含蓄。这首《思帝乡》却用赋的手法，写一个怀春少女对爱情的大胆表白：敢于说出自己的爱，敢于以身相许，甚至不计后果，即使将来遭到遗弃也在所不惜。比“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”来得更加大胆，更加热烈，更加义无返顾。也许，在当时以婉约含蓄为正宗的审美观里，韦庄的这首《思帝乡》显得非常“另类”。
在春天、杏花、不相识的风流少年等外界环境的触发下，少女的爱情突然爆发出来，似乎要冲破一切阻拦。这首词没有那种悠远舒缓的语调，用的是长短错落，声情激动的句式，最后以仅三字的誓言般的短句作结，给人一种决心和意志。
这首词没有详细的年月、地点，只交代是春天，是陌上，万物都简单、干净地生长，人也鼓足了精气神儿，尽情享受春日这份率真。而于“花谢花飞花满天”，我们不过旁观，至多比他人多些通感。“杏花吹满头”，杏花是充满生机的春花，使我们同这季节的旺盛生机与缤纷色彩发生最直接的关系，将我们卷入其中，眼花缭乱。
“足风流”一个“足”字透露了那位唐代少女心中的爱情理想：她心中喜欢的正是这样的少年郎，也透露了那位风流年少的魅力之大。用现代的话说，就是对少女有着足够的“杀伤力”。“足风流”更道出了女孩对那“陌上年少”的一见钟情，对一个风流倜傥的男子的向往和思慕，少女的春情尽在其中。 
但是，本能的谨慎和自我保护意识使少女自问：如果对方是个薄情的浪子呢？但这时她已顾不得许多了。后一句：“纵被无情弃，不能羞”，马上又更深了一层，格调又一变。就算他年遭弃，也没什么可悔恨可羞耻的，因为没虚度了那旺盛的青春，没负了那最初的、刻骨的一瞬。如此，这柔软的艳词，最后竟露出几分壮烈来。让人感受到古代汉乐府诗《上邪》那种飓风般的力量：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”以前这些，没什么感觉，因为觉得这是自然而然的事情。现在相信的东西渐渐少了，却被这种简单、轻率所感动。
相类似的情感见于白乐天《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”也是那般义无反顾。然白乐天诗为《新乐府》察时政之作，题“止淫奔也”，结尾作：“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”。然而后来“一厢情愿”者越来越多，从唐宋传奇里红叶题诗、柳毅传书而成的姻缘，到金词人元好问“直叫人生死相许”。在元好问家寄养成人的元曲家白朴，更由那句“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”幻化出了杂剧《墙头马上》，代原诗以团圆的结局。其实，又何尝只是爱情呢，那陌上的少年，或许就是我们少时自我意识刚刚觉醒时心仪并死守的东西，而我们对它的不懈追寻，蕴含着为理想献身的精神，只要找到了愿意交付自己整个身与心的理想，就心甘情愿去奉献，去燃烧，不计较利害与成败。
另外，最后一句“纵被无情弃，不能羞！”可以解释为“纵然日后他将我抛弃，我也不会为他而羞愤。”其实还可以有另一番感受。
古今诗人词人以美人之口言志，不胜枚举，何况是花间派？词人韦庄半生之飘荡，怀一腔家国之抱负。词中所表现出来的春日尚好，杏花满头的景象，恰是少年时候，不正是生命最活跃的岁月？但是偏逢不堪的世道。荷尔德林说：在贫瘠的年代，诗人何为？同样，词人也是如此。于是，看见陌上风流少年，就想着嫁与他，因为无所能，亦无可求，有一个不错而美好的对象出现在眼前，也没什么损失，所以就此安顿，“一生休”。明知道随时有被“无情弃”的危险，却依然故我，追逐最初的梦想，欲干一番事业，抒平生之大志。为什么呢？因为没有办法，遭逢乱世，“宁为太平犬，不为乱世人”，既然遭逢了乱世，那就连狗都不如了，运命好固然好，运命差劲也怪不得别人，“万般皆是命，半点不由人”，只能把这一杯苦酒悄然服下。
