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回归与救赎 ——评《这个杀手不太冷》 唯有感情能还心灵以纯真的面貌，清除蒙在客体上的精神锈斑。《这个杀手不太冷》是从人的层面去解剖杀手这个职业，通过杀手里昂与玛婷达之间的情感，塑造的是血肉相托的两个精神图腾。影片通过对人性和社会性的概括和刻画，揭露了边缘人物的生存处境，展现了人性的回归与生命的救赎这一主题。 人物形象是社会的缩影，总能直观的表达导演的思想与创作。本片人物形象最大特色就是打破了特定的社会属性，将职业属性与本性错位，让本体与观众心中惯有的定位迥异。首先是杀手里昂的塑造。一副墨镜，是他职业所特有的兽性的标志；一盆兰花，是他对简单生活，美好生命的追求。这种矛盾与共生的关系，与东野圭吾在《白夜行》笔下的主人公相似，活在阴暗下的人想要在阳光里行走。这就与常规的冷血杀手大相径庭，颠覆了观众的视觉审美。影片最后，里昂终于还是替女孩报仇，一方面他不想女孩也一直活在复仇的阴影中，另一方面也完成了影片对主题的诠释——人性回归，生命救赎。这一结局也是对真实的涵盖，用牺牲完成救赎。这是导演带给观众的西方文化，不同于东方文化晕染下的作品中的“不死之身”和“主角光环”，这种结局才在情理之中，才让观众更能接受。其次是警察的塑造。影片中吸毒、杀人的警察又再一次挑战了观众对于警察的定位。当警察杀了玛婷达一家时，他的前景是帘子，这正暗示他做的是不能被曝光的事，看似生活在白天，实则有暗黑的劣根。某种程度上说，导演是为了通过这个角色来披露社会的弊端，讽刺社会现实，同时又与杀手里昂形成强烈的对比，营造一种浓厚的戏剧冲突。 光线是一位雕刻家，能将作品雕刻地精致而细腻。当玛婷达知道自己一家被杀害后，她径直走到里昂家门前敲门，门打开后出现了一道光印在玛婷达脸上。这意味着希望，她原本污秽和阴暗的生活将不复存在，她的生命出现了希望，而同时这一束光也象征着里昂救赎的开始。在影片最后里昂假扮警察走出来，前面的亮光与他周围的黑暗形成强烈的对比。周围的黑暗是在强调他的身份，因为是杀手，所以他的生活几近黑暗，黑色代表他的生存境况，代表一个边缘人物的生存现状。而亮光则一方面表示玛婷达如一道亮光照射在他的生活里，另一方面象征他对生命的渴望，对生存的希望。这时他的内心已经不再是一个杀手形象，而是一个充满求生欲望，简单的里昂。影片中两次光线的运用，其一是里昂救赎的开始，其二是里昂完成救赎。这一发展仍是在为主题服务为人性回归打下牢固的基石。 特殊道具给予人物的是丰满的形象与内涵，鲜明的性格与特征。本片最具特色的道具是盆栽。之所以说杀手里昂的形象颠倒了观众的惯性思维，其重要一点就是盆栽。盆栽在影片中的作用是美化边缘人的思想，给影片增添艺术气息，表达里昂对生活的热爱，对生命的追求。绿色象征希望，象征杀手内心本质。影片结尾玛婷达将盆栽种在草地里，与片中里昂说的它没有根相对照。这时种在草地上的盆栽承载了里昂的灵魂，他有了根，象征着未来美好的生活，能够与玛婷达在真正的阳光下生活，没有复仇也没有黑暗。导演安排的盆栽既能够净化里昂的心灵，也能让观众的心灵得到一丝慰藉。 人性的本质总是在理解与被理解，蹉跎与被蹉跎之间徘徊。杀手拥有人性，警察丢失本心。影片就是将社会现实摆在观众面前，洞烛边缘人物的生存境况，剖析人性的幽微，臻求趋向无限的精神价值。 |
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