韵高气古出钟王, 半作仙姿半作狂。 无边风神通四面, 蝇头险劲压苏黄。 ——林岫《韵高气古出钟王》
米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了“米点山水”。其个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士,又称“米襄阳”、“米南宫”。 米芾平书法用功最深,成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出。
米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。 元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖(王羲之第七子,官至中书令,人称“王大令”),对他产生了巨大的影响。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。
尽管如此,此时的米芾书法并没有定型,他在元祐三年(1088年)书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》,虽然写于一个半月之内,风格却有较大的差异,还没有完全走出集古字的门槛。元祐六年(1091年)后,米芾卜居海岳庵时,又学过羊欣书法。直到“既老始自成家,人见之,不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立,大概在五十岁以后。
若论体势骏迈,米芾则当属北宋造诣最高的书法家。米芾书法,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。 米芾作品欣赏 《穰侯出关诗帖》,行书,纵29.4厘米,横26.4厘米。北京故宫博物院藏。
释文:穰侯去国缓驱车,蔡泽还来取范睢。恶客只应真可厌,恠他汉相馆丘墟。
诗中说涉及的人物:穰侯、范雎、蔡泽,三人先后均为汉相,秦昭王免去穰侯相位,由范雎接任达10年,之后范雎称病逊去相位,又推荐蔡泽接任。但是蔡泽仅仅做了几个月,因被恶语中伤就托病送回相印。 老米感慨人生,三位汉相各个才高八斗,仍似走马灯般轮换,汉相房舍劫灰零落成废墟,恶语者又是那么可恶。老米书法上的自信,对官场得失反差。籍此也发发牢骚,安慰下自己。 |
《知府帖》,行书,纵29.8厘米,横49.6厘米。台北故宫博物院藏。
释文:黻顿首再拜。后进邂逅长者于此,数厕坐末,款闻议论,下情慰忭慰忭。属以登舟,即径出关,以避交游出饯,遂末遑祇造舟次。其为瞻慕,曷胜下情?谨附便奉启,不宣。黻顿首再拜。知府大夫丈棨下。
米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲,而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地,避开无谓的交游或集会。
米芾写信的时间,应是元佑二年(1087),当时是他在汴京(河南开封)交游活动最频繁的时期,虽然他并无官职在身,却能结识仕宦朝臣,他曾与好友王涣之前往驸马李玮的宅邸观赏晋贤十四帖,在收藏家苏激得到王献之书迹的唐摹本等,传说还曾在驸马王诜的府邸处举办过“西园雅集”的大型聚会。同年稍晚,米芾便离开汴京,到扬州(江苏扬州)担任地方官吏的幕僚。 此为致知府大夫书札。由“属以登舟,即迳出关,以避交游出饯”,或即元祐二年去汴京东归时所作。 |
《逃暑帖》,行书,纵30.9厘米,横40.6厘米。美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。
释文:芾顿首再启。芾逃暑山,幸兹安适。人生幻法中,为虐而热而恼。谚以贵所同者热耳。讶挚在清之中,南山之阴。经暑衿一热恼中而获逃此,非幸。秋可去此,遂吐车茵。芾顿首再启。 此帖恬淡无华,用笔结字,宁拙毋巧。锋毫敛放有度,逆锋明显,有垂均缩,其掠、磔间露泰和遗意,显得深沆含蓄,大有「衣冠唐制度,人物晋风流」的气概,高逸之至。 |
《彦和帖》,行草书,纵30.1厘米,横42.6厘米。台北故宫博物院藏。
释文:芾顿首启经宿,尊候冲胜。山试纳文府,且看芭山,暂给一视其背,即定交也。少顷,勿复言。芾顿首。彦和国士。本欲来日送,月明,遂今夕送耳。 |
《长至帖》,纵33.3厘米,横42厘米。北京故宫博物院藏。
释文:芾顿首再拜。长至,伏愿制置发运左司学士,主公议于清朝,振斯文于来世,弥缝大业,继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。
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