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印象中“丧尸”已经成了美国大片的垄断题材，从《生化危机》到《行尸走肉》，显然我们已经习惯欧美脸声嘶力竭、血花四溅的穿梭整个屏幕。然而《釜山行》如空降部队般刷爆了朋友圈和微博。 整个影片场景不多，几乎大部分镜头都在列车中行进。没有赘余的台词，紧张的节奏扣人心弦。由几个人物牵起整个故事线，组成了故事发展的重要起伏点。 精于计算有点自私的男主带着未被社会沾染的善良女儿前往釜山。这样不太完美的男主出现在灾难片里似乎有点违和，但人性本来就是复杂的、自私的。那些完美的英雄主义好像只存在于绝大部分荧屏上。这样的人设是符合逻辑、贴合常理的。女儿关心每一个出现在她视线里的人，没有阶级没有人群之分，每一个没有被感染的人都应该得救。 男主为了保护女儿和自己，救人变成了挣扎而不是本能。 韩国陷入危机，多地告急。当局对于这场浩劫没有给出正面的告知，而是用“暴乱”来解释。列车被暂时带到大田站，以为提前部署好的部队可以带来大家转危为安。意外的是，当局并不可靠，部队沦陷。似乎更有批判、讽刺的意味。脆弱的救援行动被疫情吞噬。 互救不犹豫、自救不添乱，在此刻变得尤为重要。男主、魁梧大叔、棒球少年为了救亲人和爱人，要携手穿越好几节载满丧尸的车厢。很难、很怕，但那一头有他们的希望。 穿越车厢应该是电影中最精彩的部分。导演利用列车的狭窄空间设置了重重关卡。难度逐次升级。起初他们需要的是勇气和拼尽全力。但中间，当棒球少年看到和他身穿一样队服的队友，内心挣扎、无法下手。关键时刻，列车进入隧道，昏暗无光，丧尸视盲。最后，本以为可以顺利过关，但人性的自私是可怕过丧尸的最大关卡。穿越过了重重丧尸，却穿不过人心。 相信有因果报应，所以导演安排年迈的姐妹俩一开始亲密的出场，就注定最后会结果。为了把这种关系展现的淋漓尽致，抵达大田站的时候，又埋下一个伏笔。姐妹俩被丧尸的突然袭击冲散了，她没有慌于逃命而是无奈和姐姐的分离，迟迟不愿离去。再相遇的时候，因为安全车厢的幸存者的阻挠与拒绝，姐姐被丧尸咬死。她带着憎恨打开了车厢门，丧尸涌了进来。她极端、扭曲的做法向我们敲响警钟。有些连锁反应最终会反弹到自己身上。 电影里有冷漠自私的人、没有立场易被人利用的人，也有带头的煽动者。西装大叔(戴君竹)，从一出场就象征着权利，占据着话有权。他煽动人们、利用人们的恐慌，压制其他人。令人憎恶的是，他利用别人的生命，让无辜的人白白送死。一般电影里终极大恶人都是最后才死的，他越坏的透彻，我们才能恨的彻底。他的出现揭露了人性的最丑恶，有些人不会那么做，有些人也许会。灾难没有到来那一刻，我们看不清自己，更害怕看清。可在他被感染，还未完全变成丧尸，意识里一直念叨着自己的老母亲，他想找他的希望。但当希望变成伤害他人的工具时，就是一种毁灭。 然而，人们都愿意相信，世间有真善美。男主和魁梧大叔为了保护他们至爱的亲人，一次次和丧尸搏斗、闯鬼门关。最简单的念想，我爱的人一定要活下来。整个影片揪心的场景太多，逃过了魁梧大叔的壮烈牺牲，却逃不掉男主和女儿的离别。时间太短，心痛太长。他被感染，在变成丧尸之前，脑海里浮现的是初为人父，抱着襁褓里女儿满满的幸福，回忆长甜。他带着满足的笑纵身一跃摔下了极速运行的列车，留给观众揪心的痛。用尽生命也要护女儿周全。 列车抵达釜山，一个成功预防的“安全”的釜山。孕妇和小女孩孤伶伶的身影晃入昏暗的隧道里。坚守已久的士兵做射击姿势等待上级的命令。对讲机那头干脆的“射击”，让人绝望。最后一刻，大家都在猜想“会开枪吗”。士兵缓缓扣动扳机，此时，隧道传来了小女孩悲泣的歌声，那首片头未唱完的歌，那首等待爸爸的歌。士兵们欣喜，飞奔向了隧道里，迎接“希望”。 远程指挥的上级为保釜山万无一失，谨慎前行。却从近在第一线没有执行命令的士兵身上看到了一丝“人情”。 韩国陷入灾难，尸横遍野、满目疮痍。却在最后，让人们看到了希望。留下身怀下一代的孕妇，和纯真善良的小孩。也许这就是韩国的未来。 影片从不同程度、角度上展开了对人性的思考，丧尸很可怕，更可怕的是人性。在那个时刻，如果我们是其中的人物，我们会怎么做，会怎么抉择。会拉别人一把，还是推别人一把，还是踩着别人的生命成全自己。导演把对人性的思考放在了灾难片里，这种冲击力是很强烈的，是极度尖锐的。只有在地狱般的处境里，才会看得到最赤裸的人心。 从希望到私欲，有些人会不择手段，无论是平凡的普通人还是权利的操控者，以不惜牺牲他人而获取利益，这与吸血鬼并无两样，终将要付出惨痛代价走向毁灭。 我们都是带着弱点行走的鲜活的人，在白天生长，偶尔穿梭在黑晚。但总期待阳光暖入心里。 |
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