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对于那些不了解当今复杂的古玩市场状况，只是依靠阅读几本古玩书籍，进行一些自我封闭式的简单理论学习，就认为可以步入古玩收藏之门的爱好者们来说，这种收藏入门的方式是极其幼稚的，他们会在收藏初期便因为各种原因而步入误区。 因为从书本上所学到的知识与实践存在着相当大的差距，而识别古代玉器的真与伪，并不是通过单纯的看书以及理论层面的学习就可以完全掌握的。多看、多上手真品实物，多对比、多实践才是最重要的。 古玉以及其它门类古玩的辨伪，几百年来一直是困扰着广大收藏家、文人学者或商家的一个普遍问题。时代发展到今天，古玩辨伪已经发展成为一个重要的学科，由此而衍生出很多非常复杂的科研课题。 无论是历史上的古玩藏家和商界，还是当今的文博界、学术界和古玩业界，凡是经过多年历练的真正内行人士都明白，古玉知识之深，古玉辨伪之难，不是什么人都能轻易涉足的领域。对于一般的收藏爱好者而言，一方面，古玉的买卖和收藏会给他们带来一定的精神享受或经济利益。 但是，也可能会给收藏者带来巨大打击。这种打击有时极可能是经济和情感上的双重伤害，这种伤害有时甚至是致命的。这绝非是危言耸听，因为古玩的买卖和收藏存在着极大的风险，一旦失误有时甚至会让人倾家荡产，血本无归。这种历史的经验和沉痛的教训，外行人很少了解和知道。 因此说，对古玩的辨伪有时可能需要一辈子的不断研究和实践，因为每一件实物所表现出来的特征都可能不尽相同，而且在每一件实物身上又都可能会发现许多需要重新研究的新课题。 在现代高新技术快速发展的形势下，利用现代科学技术伪造的古玉赝品，无论其在造型结构、纹饰图案、老旧效果等方面都伪造得愈来愈逼真。在这个问题上，我们不得不承认，造假技术的“成果”已经蒙骗了相当一部分收藏者甚至某些专家学者。如果不是以获取暴利的造假为目的，单从仿品的艺术表现和工艺效果上来看，可以说，某些当代玉器的制作工艺和精美程度，已经创造性地发展了古代的玉雕艺术，使我国的玉器文化发展进入了一个崭新的时代。 但是，如果从中国玉器所具有的历史文化价值和所传递的文化信息来看，现代玉雕艺术品机械化程度很高相对于古代玉器而言，无论从哪个角度相比都是望尘莫及的。因为现代玉雕艺术品毕竟可以重复生产或再造。这与收藏古代玉器的文化意义有着本质的差别。 近年来，由于人们对文化传统遗存的喜爱逐渐升温，热衷于收藏古旧玉器或其它传统艺术门类的爱好者越来越多，在这种情况下，便刺激了收藏市场的繁荣，从而引发了大量的赝品进入市场，造成了市场流通和收藏领域的混乱局面。 在收藏上，有些爱好者或藏家顽固地认为自己所收藏的假古玉就是真品。他们中有的把自己收藏的所谓“精品”、“绝品”编辑出版；有的错误地理解“秘藏”，在没有经过市场确认的情况下，便把赝品秘藏起来；还有的甚至投巨资建立私人博物馆，诸如此类等等。实际上，这些收藏者的表现，不仅缺乏最基本的收藏常识，而且让人觉得十分无知甚至十分可怜。 他们似乎并不懂得这样一个最普通的道理：自己的主观认定，是没有经过客观实践检验的。 在此，笔者真诚地告诉广大收藏爱好者：古玩的真与伪，不是自己说了算，也不是某些专家的所谓的鉴定结论说了算。古玩的真与伪，说到底是要经过专业市场的检验，只有市场才是检验真与假的唯一试金石。 真的永远是真的，而假的经受不住市场和时间的考验，这是几百年来买卖和收藏古玩首先要了解的最基本的常识。 -end-
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