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文：杨东志 “一山苍翠镇遥边，掩映雄州半壁天。嶂扫雨余光接日，峰撑云际气凌烟。梧桐韵古万家仰，杨柳阴浓佛寺传。东望龙头怀凤翅，人文毓秀焕南滇。” “竟道仙翁不染尘，何为有气出金银。须眉皎皎觇殊象，面目皑皑意化身。岂是云烟工设色，故将山石竞传神。至今山畔斜晖后，父老犹然指点频。”…… 闲暇无事，翻阅读清代吕从姬的诗。突然转念一想：“他的这些诗不就是在写关占文的山水画吗？”
关占文的美术作品“以形托神，以神寓意”，深受海内外众多文博机构、机关学校和收藏家的青睐，相继被日本、新加坡和香港、澳门、台湾等国家和地区的方家、收藏家、企业家收藏。 关占文先生的山水画构图巧妙，线条优美。王维在他的《山水论》中曾经说过：“凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。山高云塞，石壁泉塞，道路人塞。石看三面，路看两头，树看顶头，水看风脚。此是法也。凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹道者名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。依此者粗知之仿佛也。” 关占文先生的山水画就是这样。他“外师造化”，“中得心源”，在继承传统的基础上，又有所开拓发展，即“师古而不泥古，创新而不逾矩”。在笔墨之中，很大程度上融入了他自己的思索、感情和创新。可以说，他是“用有形之笔，绘无形之意；以有形之境，写无声之诗”……点画精到，笔笔传神，构图恢宏恣意，雄伟壮观，充满倔强之气。笔墨特点以粗旷细腻兼而有之见长，苍劲毓秀，灵动清逸，既具浑朴酣畅之“风”，又富明朗秀健之“神”。关占文先生的美术创作，用笔老到，线条灵动，墨色巧妙，点线结合，变化无穷，有着丰富的“肌理”效果。他那构成山水画“骨架”的线条，时粗时细，时长时短；有虚有实，有浓有淡；中锋刚劲，“如锥画沙”，力透纸背；侧锋柔和，提按点挪，丰富画面。譬如，他的山水画作品《春雨细无声》、《紫气东来》等等山水画作品就是如此。赵孟頫曰：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”国画的用笔方法与书法的用笔大同小异。国画的用笔，讲究的主要就是“线”，也即“线条”。“线条”是国画中最根本的造型手段。故而石涛说：“借笔墨以写天地万物而淘泳乎我也”。关占文先生线条笔墨具有“写意”抒情性，在运笔中不断出现种种变化，使线条具有了鲜活的生命力。 关占文先生的山水画虚实相宜，有无互生。 清代著名书画家笪重光曰：“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相庚，有画处多属赞优；虚实相生，无画处皆成妙境。”关占文先生在山水画的创作中，墨色变化多端，灵动飘逸；宜浓则浓，宜淡则淡；以虚托实，以实托虚；活泛灵动，丰富多彩。在他的画面上，墨色湿中有干，干中有湿，湿干并举，相辅相成。各种墨色的巧妙运用，不但可以“融合接洽”，而且可以“积染叠加”；不但可以“互不干扰”，而且可以“各具特色”。“虚而万景入”。“空”者，“实”之所藏也，蕴藏着“万象”和“无限”。运用这种“无言”，能够给人以“有言”而难以“企及”的美感。 在关占文先生的那些山水画作品中，“浓”与“淡”有时就是表现“虚实”的手段，但“浓淡”却不一定是代表“虚实”。也就是说：“黑”不一定就是“实”的，但“白”却一定就是“虚”的。在“虚”到可以忽略不记的时候，就成了 “白”，即所谓“计白当黑”是也。他的画作甚至可以大“虚”而特“虚”，因为他善于用“白”。他那合理的“留白”，是其绘画的重要手段，同时又吻合了“疏密”关系的使用。因此，他那“疏密”关系的合理安排，也就直接影响了其画作的“虚实”关系。譬如他的山水画作品《夏秋》、《流水潺潺》、等等，无不是“虚实相间，有无相生”，让人看了浮想联翩，思绪万千，甚至会想起唐代诗人白居易《琵琶行》：“水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”。同时，也颇合老子“天下皆知美之为美，恶已；皆知善，斯不善矣。有无相生，难易相成，长短相刑，高下相盈，音声之相和也，先后之相随，恒也”（语见《道德经》第二章。意思是天下人都知道美之所以为美，那是由于有丑陋的存在。都知道善之所以为善，那是因为有恶的存在。所以有和无互相转化，难和易互相形成，长和短互相显现，高和下互相充实，音与声互相谐和，前和后互相接随--这是永恒的）之道义。 关占文先生的山水画情景交融，意境幽深。 当代著名画家李可染说：“意境是客观事物精粹部分的集中，加上人的思想感情与理想的统一，境是形与神的统一，意境的特征，正是在这些互相制约、互相融合的统一体中体现出来的。”国学大师王国维先生在《人间词话》中把意境称之为境界：“景非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真情感，谓之境界。”李渔更是言之凿凿地说道：“和盘托出，不若使人想象无穷”。由此可以得知，所谓“意境”，就是“情”与“景”的交融。 综观关占文先生的山水画作，可见其用笔朴拙，墨色妙绝；风格粗犷，灵动狂放；意蕴丰厚，生机勃勃。 关占文先生德艺双馨。 这就是著名画家关占文。 这就是关占文的山水画作品。
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关占文近照
关占文，号子石，中国当代著名画家，擅长人物，精于山水。系中国书画研究院理事，黑龙江省美术家协会员，哈尔滨市美术家协会会员，中国书画研究会黑龙江分会副主席，黑龙江省民族书画院常务院长，哈尔滨市阿城区书画院院长。1978年参军入伍，1979年在“对越自卫反击战书画大赛”中，作品《房东大娘》获得沈阳军区一等奖，并在1980年第一期《解放军画报》上发表；同年10月，到鲁迅美术学院学习；1982年，在哈市阿城区物资局工作，同年作品《我的童年》在哈市职工书画大赛中夺得金奖；2012年9月，在哈市举办的“纪念孙中山诞辰100周年”大赛中，国画作品《天下为公》获得金奖；2013年3月，在全国老干部书画大赛中，作品《峥嵘岁月》获得一等奖。全国十二届美展，中国美协副主席吴为山，鲁美美院院长韦尔申与黑龙江美协主席吴团良留影
《晨晓》1.8--0.6米jpg
《藤恋古木逢春小桥人家》2--1.5米
《首望》 关占文 画尺寸：1.2-0.68米
《硕果累累》关占文 画尺寸：1.2--0.68米
《春染江山》扇面1.1--0.6米
《多少楼台烟雨中》1.2--0.68米
《风雪牧歌》扇面1.1--0.6米
《绵绵细雨 细无声》 关占文 画尺寸：1.8--0.8米
