舶来画家第一五个版本都是“国之瑰宝”

天心文档 2016-10-25

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《百鸟朝凤图卷》沈铨清代绢本设色纵40厘米，横1600厘米

沈铨字衡之，号南频，画室曰衡斋，新市镇人，生于康熙二十一年(1682)，卒于乾隆二十五年(1760)。

沈铨二十岁开始学画，为探求画理而寻师访友，远游他乡。他的画远师南宋，近承明代著名花鸟画家林良、吕纪之技法。工树石、花卉、翎毛，中年时，他的画已名闻江南。雍正九年（1731）应日本天皇之聘偕弟子郑培、高钧东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一人”。

沈铨自日本归国后，有感于乾隆盛世，国泰民安，遂以超写实技法,历时数月创作了<百鸟朝凤图卷>。运用他最擅长、最具特色的花鸟画表现技法，将四季应有的近三百只（后经细数为273只）形态各异的禽鸟，按照其生活习惯置于春夏秋冬四季之中，并配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，绽放的花朵，构成了一幅绚丽多彩、鸟语花香、百鸟朝凤、和谐吉祥、美丽辽阔、生机盎然的大自然画卷。

绘画必带寓意，寓意必言吉祥。在《百鸟朝凤图卷》里，画家把他一贯的各种表现手法，把美好寓意与祝福，照样表现得淋漓尽致。群鸟围绕着凤凰，寓意着君王圣明，天下依附，百鸟朝凤，国泰民安；仙鹤屹立在松树上，寓意德高望众，众望所归，延年益寿，长命百岁；喜鹊立在梅枝上，代表侮气已去，喜事来临，吉祥高照，万事如意；鸳鸯相互依偎，象征情侣亲密，夫妻恩爱，不弃不离，白头偕老；威武苍鹰，代表着国防强大，军队威武……可以毫不夸张的说，《百鸟朝凤图卷》几乎到了有图必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。

技法全面、五法相参。在沈铨《百鸟朝凤图卷》里，画家用他擅长的工笔、写意，兼工带写，重彩、淡彩、没骨、勾勒填彩等十八般武艺齐头并用，样样精通，把各种技法运用得炉火纯青。比如，此幅画多用工笔重彩，尤重写实。画中的一组仙鹤，其中一只为黄鹤，雍容华贵，鹤立鹤群；画中重中之重的两只凤凰造型优美端庄，设色华丽艳美，羽毛动感飘逸，神态妩媚神奇；卷末所画护卫雄鹰，羽毛层层勾染，绒坚质感毕现；那随风飘扬的杨柳，柔嫩娇美，婀娜多姿；那承载凤凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐叶，形异色差非无二雷同，但和谐统一。四时的花卉景致也都随季入时，阅后给人留下随季节旅游一翻花鸟世界的感悟。

据统计，沈铨传世作品为366幅之多。这些绘画在画幅形式上多是以立轴的形式，或大或小；在内容上大多表现为单一的主题。唯有《百鸟朝凤图卷》，是2010年来发现的为数不多的手卷形式；在绘画内容上，除表达整体的“百鸟朝凤”主题外，其它寓意吉祥的表现手法也同时出现在同一画幅中。如成排的大雁，成群的喜鹊，成对的鸳鸯，鹤立鹤群的黄鹤，嬉戏的芦雁，护卫的雄鹰等都可独立成篇。就是有这么多看似独立又相互照应的篇篇画幅，而构成了一幅恢宏气度，斑斓色彩的《百鸟朝凤图卷》。