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展览时间：2016年10月26日—2017年2月26日 展览地点：延禧宫西配殿展厅 2015年 故宫博物院首先成功举办 “明代御窑瓷器—— 景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世洪武、永乐、宣德瓷器对比展”。 2016年 “明代御窑瓷器—— 景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏 传世成化瓷器对比展” 于10月25日如期开幕。 未来 还将陆续举办 弘治、正德朝和嘉靖、隆庆、万历朝两个展览。 为何会有这样的展览？ 这些深藏在宫中的传世精品和深埋在地下的瓷片 有着怎样的前世与今缘？
闭上双眼，身边的场景如时光穿梭一般变换，瞬间回到明代洪武二年（1369年），当时朝廷在景德镇的珠山设置了陶厂，建文四年（1402年）更名为“御器厂”，清代更名“御窑厂”，专门烧造皇家用瓷。皇帝亲自指派的督陶官，带领着全国最优秀的制瓷工匠，每天制瓷、拣选、淘汰或运进皇宫，日复一日，直至清代最后一朝宣统为止，这样的情景每天都要上演。
时光回到20世纪70年代，景德镇以珠山为中心开展市政府大院基本建设，市陶瓷考古研究所配合工程发掘，先后发现了明代洪武、永乐、宣德、正统、成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历等朝御用瓷器落选品的遗迹、相关遗物和部分窑炉遗址，经抢救发掘，获得数以吨计的御用瓷器落选后被打碎丢弃的残片。 出土实物资料不断增多，通过粘合复原出了一千四百多件御窑瓷器，研究者们发现其中有很多与现收藏在故宫博物院等文博机构的传世品相同。那么，能否让它们“久别重逢”？举办明代传世御窑瓷器与考古发掘品对比展的策划应运而生。
2014年，故宫博物院单霁翔院长代表故宫博物院与景德镇市人民政府签署了战略合作协议。2015年，在双方的共同努力下，“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世洪武、永乐、宣德瓷器对比展”在故宫博物院成功举办，原本为皇家烧造的瓷器，历尽粉身碎骨的磨难，穿越重重时空的阻隔，终于走进了紫禁城，与可能是同一窑烧出的兄弟姐妹相见。 此次成化时期的对比展展品精彩纷呈，且单独一朝之器便能支撑起一个展览，这一切都离不开成化皇帝。
成化皇帝即明宪宗朱见深，他是明英宗朱祁镇的长子，他生于正统十二年（1447年）十一月二日，时值明王朝开国八十周年，卒于成化二十三年（1487年），享年41岁。他登上皇位的道路并不顺利，正统十四年（1449年）八月被立为太子，景泰三年（1452年）五月被废，改封为沂王；天顺元年（1457年）被复立为太子，直到天顺八年（1464年）正月即皇帝位，改翌年为成化元年。成化皇帝在位的二十三年间，虽一度出现宦官汪直擅权的局面，但总体来说，大明江山还是基本稳定的。 对于这位皇帝，一般老百姓知之不多，但如果提到他曾设立的特务机构——西厂，还有他和年长其19岁的万贵妃的一段奇特的宫中情感，可能很多人都有所耳闻了。除去这些，成化皇帝本人其实是一位爱好书法、擅长丹青，有较高的艺术修养的皇帝，这也造就了成化朝在御用瓷器烧造方面的非凡成就。 《明史·食货志》载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器最多且久，费不赀。” 有官吏曾分别因灾异和耗费巨大建议皇上下令停止或暂停瓷器烧造，但成化皇帝均未立即采纳。由此可见成化皇帝对瓷器烧造的浓厚兴趣，并且从一个侧面反映出成化御窑烧造瓷器的数量相当可观。
从传世品和出土实物看，成化御窑瓷器以胎质洁白细腻、釉质平整油光、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛而闻名于世。早在明代晚期，王士性的《广志绎》、沈德符的《万历野获编》等文人笔记中，均对成化御窑瓷器给予很高评价，认为明代御窑瓷器以宣（德）、成（化）两朝成就最大，青花瓷器以宣德御窑产品最好，斗彩瓷器则首推成化御窑产品。明万历前期，精于鉴赏瓷器的文人认为“宣（德）窑”为明代御窑之冠；而万历后期以后，则认为“成（化）窑”在“宣（德）窑”之上。 清新优雅的青花、釉里红瓷器 ↓ 轻盈秀丽的五彩、斗彩瓷器 ↓ 明成化五彩满池娇图盘
色彩缤纷的杂釉彩、素三彩瓷器 ↓ 均匀纯正的颜色釉瓷器 ↓
还有后世仿成化御窑瓷器， 都体现出成化御窑瓷器独一无二的价值。
本次展览，以传世品和出土品相对比的方式，为大家提供了一个全面了解明代景德镇烧造瓷器品种和欣赏标准器的机会。
百年前， 不同的命运， 让它们相隔上千公里， 今天， 它们再次相遇， 诉说着久别重逢后的悲喜。 本次展览不单独售票， 持故宫博物院门票即可免费参观。
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来自： 汐钰文艺范 > 《旅行北京、天津、河北》
