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每日正午十二点，和日美酱说一句：“生活美学”，日美酱会为您推送一条生活物语，或文字，或图片，或声音。感受生命的美好，体会高品质的生活，365天，365句经典，我们相约每日正午时分，不见不散。 日式の生活美学 你也许不知道他是谁 但你一定见过他的作品 自1986年参与第一部电影 《英雄本色》起 20年来参与了多部 电影、戏剧的美术、服装制作 他的合作对象包括 吴宇森、李安 陈国富、陈凯歌 冯小刚等知名导演 创作足迹遍及 中国、奥地利、美国 英国、新加坡等地 《韩熙载夜宴图》 《楼兰女》 《橘子红了》 等电视剧中设计的服装 美术亦受到国际瞩目 他就是叶锦添 游走于服装、视觉艺术 电影美术、当代艺术创作 的著名艺术家 毕业于香港理工学院 高级摄影专业的他 戴着一顶帽子穿深色的衣服 然而追溯起自己的少年岁月 他却说： “我从小就是蛮反骨的人。” 80年代在香港参加绘画比赛 他拿了很多奖 因而被徐克发现
1986年他被徐克推荐进入 吴宇森的《英雄本色》剧组 从此与电影发生联系
关锦鹏的《胭脂扣》让 叶锦添彻底着迷
他领悟到如果把一切细节做足 我们是可以在电影里 重现某一个时间和空间的
1990年邱刚健导演的电影 《阿婴》里 叶锦添第一次做美术指导
即便在今天看来 那部电影也是一部 前卫异常的作品
一套重10多千克的连身裙 是他为1993年的舞台剧 《楼兰女》设计的
连衣裙散发着西域风情 有水波纹的黑色下摆 缀满铁线和丝绸 这也是他第一个正式的舞台创作
设计《楼兰女》时 接到邀请后他提着皮箱 带着一台缝纫机从香港奔赴台湾 住简陋的小公寓 和两个裁缝一起 耗时4个月完成了这服装
女主演魏海敏穿着这套服装上场 每次都要适应很长一段时间 才不至于跌倒 但她很爱它不肯换掉
玉娇龙和俞秀莲的原版戏服 也出现在展览现场
据叶锦添回忆 李安拍《卧虎藏龙》时 设定的朝代是清朝
但清朝的颜色系统是炸裂的 很艳、很俗 他大胆将清朝服饰中 最常用的青花瓷 建筑中的红柱子元素全部拿走 清淡素雅
为了还原《风声》的年代质感 他特意搜集了 大批“古物”作为装饰
铺有天鹅绒毯的木榻 黄铜铸成的花枝烛台 原木的落地摆钟 挂满流苏的琉璃灯具
不仅养眼 也把时光倒回至战争年代
电影《夜宴》中皇宫的空间 巨大、空旷 构图简约、极富绘画感
屏风则以兽形图腾作为纹案 象征宫廷潜伏的阴谋 和伺机而动的暗势力
他回忆说因为 女主角章子怡皮肤白皙
所以妆容都是鲜艳浓重的色调 再配以很高纯度的红色飞凤裙 凸显角色的高贵端庄
《赤壁》的美术摒弃了浮夸 走写实风格 在布景、服饰上 体现出肃穆严谨的历史感
片中小乔没带发髻 简单的中分和束发把角色衬得 落落大方又娴静优雅
暗色的衣服也体现出她 刚强不屈的内在气质 温婉之中不乏女中豪杰的意味
叶锦添为演员打造服装 将人物安置在空旷的空间中 是十足的超现实主义风格
为电视剧《红楼梦》 做服装造型时 他的设计再次引来两极讨论
喜欢者说它们造型 别致、精美 批评者则觉得它们缺少清朝味
叶锦添却说他给贾宝玉 穿上龙袍戴冠 都为了营造梦境效果
《孔雀》是舞神 杨丽萍倾尽半生的呕心力作 绚丽的舞台绝美的服饰 赋予了孔雀超凡的灵性
他说《孔雀》是他这辈子 做过的最难的衣服！ 所有的服装灵感都来自 大自然的元素 还有很多东方美学的精华
叶锦添凭着自身对美的 敏锐感知 创造了一次又一次视觉奇迹
清若流云的手法灵活驾驭 各类风格 以西方艺术形式演绎 传统东方美学
他把对色彩的挚爱 统统织进造型 为电影角色配上最合适的服饰
新东方主义美学是 叶锦添艺术的精神所在 他在现代外衣下隐藏着 古老的中国思想
画眉、裁衣、布景 他在光影的广阔空间里 留下一道道斑斓 借服饰之美 舞出了历史的厚度和唯美质感 - END - 你被他塑造的经典人物打动过吗？
文章来自：东方手艺人 ID:shouyiren2050 ▼ |
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