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为了压制了自己的吐槽之魂，我努力过！ 最近我关注的电影解说自媒体更新了一部翻拍自小说《木槿花西月锦绣》的网剧《长相守》，前几集的剧情按照他解说的基本就是一部改编改得世界观都乱哄哄的雷剧了。  △ 《长相守》海报 反正我也没看过原著，光听见他说这部剧的服装设计是郭培。 没错，就是你知道的那个郭培。 于是，这部剧的通稿标题是这么写的《<长相守>曝服装特辑 “高定第一人”郭培匠心缔造花西美学》： 据了解，郭培是国际著名的高定服装设计师，曾获选“时代周刊100位最具影响力人物”，被誉为“中国高定第一人”。郭培的加入，无疑为《长相守》奠定了华贵之气。视频特辑中，郭培坦言：“在为《长相守》做高定的时候，我们一直力求在每一个细节上，将高定的态度、精神，乃至技法、手法都融入到电视剧中”。这种精益求精的工匠精神体现在该剧高定服装制作的方方面面。数量上，《长相守》的高定设计达到300套。为一部电视剧设计如此之多的高定服饰设计，在世界范围内都十分罕见；材质上，《长相守》更是投入巨大，采用大量高端面料，甚至为保证剧中服饰的唯一性对面料进行买断；工艺上，《长相守》大量运用了郭培团队经由十几年所研发出来的“金线手绣”，用手工的方式定制服饰，为服装带来不一样的美感，增加视觉冲击力。在郭培看来，高定服装是行业的金字塔尖，更是一种接近艺术、讲究极致的存在。《长相守》中对于高定服装的广泛应用和匠心制作也为剧作增添艺术气息，大幅度提升该剧的可看性。  其实这个通稿还好，服饰特辑的视频更惊人。我提取一下这个关键词，让大家了解一下这部剧的服装有多牛！ 这个剧的服装设计使用了“高定设计”。我也不知道是这个设计算“高定”，还是因为郭培算高定服装设计师所以她参与的项目就是高定了。而且数量世界罕见，文字通稿里写的是300多套，视频里郭培说自己的设计是六百多套，参与监制的达到了两三千套，也不知道哪个数字是对的。  △ 特辑截屏 为了确保戏服是唯一的他们还买断了面料。  △ 特辑截屏 不仅如此，还用了“郭培团队经由十几年所研发出来的‘金线手绣’”，金线都是从日本德国进口的。    △ 特辑截屏 并且由于郭培是很早就被李小婉定下来（这剧是荣信达出品的），早于剧本，早于选角，是从大纲起就参与进来了。所以郭培说，有的角色是根据服装和人物形象去选符合角色的演员。记住这点，后面就有piapia打脸的环节了。    △ 特辑截屏 但是你看看这部剧的服装设计，撇开美丑的讨论，心头的第一个疑问难道不是——这剧是压了二十年才播么？ 从备案公示信息和官方微博看，这剧的确压了，但只压了两年。这两年里，剧名从原著《木槿花西月锦绣》改名为《花西传》，最终改名为《长相守》定档今年的5月15日。不含后期，满打满算也就2年吧。  2018年其实很近，我说一下剧名大家就会发现那些热播剧仿佛才刚刚播完。那年是从《凤囚凰》的“缝纫机”开始的，暑假连着上了《天盛长歌》、《延禧攻略》、《香蜜沉沉烬如霜》、《萌妃驾到》（👈点击链接浏览相关文章）等，最后在《如懿传》里完成跨年……这些剧算上制作周期，大多数都只会比《长相守》更早开机。 可惜荣信达和郭培都没有发现，影视剧的服化道风向早就变天了。这些剧，要么是主打考据、质感，滤镜一加，很有岁月的沉重感，要么就是小言古偶，明快素雅的色调让人感觉轻松愉悦。 这些剧里最雷的《凤囚凰》，顶着巨大的假发髻，整体的风格也是比较素的，发饰也比较少。而服化道宣传得起劲的如《延禧攻略》，人家说得也是非遗文化、传统工艺（👈点击链接浏览相关文章），什么花了十几年研发的“金线手绣”，根本不在当下观众的加分项里。而且恕我愚钝，我最后也没搞明白这是个新发明是个啥，各种金线刺绣不是古今中外都一大堆么？ △ 《凤囚凰》剧照 △ 《延禧攻略》海报 郭培作为60年代生人，荣信达和李小婉当年的成名之作《大明宫词》《橘子红了》《人间四月天》都不能算作她的年代记忆，而是我这种80后的。她那一辈人，看的是刘晓庆版的《武则天》、林芳兵版的《唐明皇》。 我发点剧照对比一下，大家就会发现到底有多像了！ △ 《长相守》角色海报 △ 1995年《武则天》剧照 △ 《长相守》剧照 △ 1992年《唐明皇》剧照 找到这样有年代感的服装设计师不容易，这个剧组居然还能找到相匹配的梳妆和美术，不得不给荣信达写个“服”字，是在玩什么集龙珠的游戏吗？ △ 《长相守》海报和截屏 郭培独立做个秀场设计的时候，最大的毛病是堆砌，拼命往上堆来路不明的元素，而不考虑节奏感、连接性、主题的平衡感。反复拿出来夸耀的就是材质、工艺和工时这些设计师的“身外之物”，满满当当，让人的眼睛饱受“轰炸”。 看了她给《长相守》拍的服装特辑才明白，她对高定的理解就有偏差。 △ 特辑截屏 上面每一句话都没错。高定是接近艺术品，高定的确非常讲究手工艺的，但是倒过来就不对了。就好比，人人都会说“高定”比“成衣”贵，但是贵的不能成为“高定”，这是倒因为果的毛病。同样的，堆是堆不出高定的，为什么用艺术品去形容它，是因为支撑这些昂贵成本的是美学、是文化、是底蕴。 更令我惊奇的是，郭培竟然在很多人心里是有光环的。 大概真的是时代变了，毕竟以我的年纪，初初对这位设计师印象深刻，是因为当年轰轰烈烈而后又不了了之的郭培春晚礼服抄袭事件，真是沾了当年网络不发达的光呀。 △ 2009年《网友曝郭培高级定制成抄袭版大户》 大家可以一边争议电影版《少年的你》原著融梗算不算抄袭及改不改抵制电影的问题，仿佛各个都是道德洁癖，一边又可以遗忘另一些抄袭疑云，仿佛提起来都是故意惹事的罪人。十几年过去了，郭培就这么被神化了？ △ 电影解说自媒体下面的评论 服装的问题就直接甩锅给剧组、甩锅给演员，真的好么？服装特辑里郭培可是说她很早就参与了，并且看起来与李小婉交情匪浅，有的角色还是根据形象设计定的（前文已经预告过的打脸部分）。 如果一切都是“衣架子”（演员）的错，那要怎么解释2020年了，竟然从电视剧里看到影楼都已经淘汰不用的影楼装款式呢？ △ 《长相守》海报 △ 百度搜索“影楼装”结果 △ 《长相守》海报 版型和风格可以怪穿衣服的人，虽然我也不懂主打“高定”为啥还要苛责客人，但款式的选择，总是要自己担负一下责任的吧。 影视剧有个演员选角的问题，戏曲这方面总是好一点了吧。 2010年的昆曲《怜香伴》就找过郭培设计服装，数量比这次的《长相守》少多了，就100多套。那次也没说是“高定”，只说是“奢华戏服”， 按照郭培自己的说法，《怜香伴》是一个她向往已久的项目，她对昆曲有天然的情感，她的梦想是用中国戏曲服装的元素创造出可以和巴洛克抗衡的美学感受，而且这种美学经验是源自她的内心、她的精神和她的血缘。“在传统文化中寻找现代时尚的支点是我此次要探索的一个方向，尽管面料可能来自意大利、西班牙、日本，但其视觉绝对是中国的。我们不用去分辨材料的来源，这就如同我们使用油画的颜料，但在画一幅关于中国的山水。”著名服装设计师郭培女士倾注了自己全部的创造力，为《怜香伴》男旦版与女伶版设计了超过100套的奢华戏服…… 我又看到了古怪的目标：“她（郭培）的梦想是用中国戏曲服装的元素创造出可以和巴洛克抗衡的美学感受”。反正最终结果，不要说“巴洛克”一脸蒙圈，昆曲自己也只能感叹自己跟不上潮流吧！ △ 郭培设计的昆曲戏服《怜香伴》 要是说当年过分前卫以至于大家不适应吧，可这都10年过去了，看着感觉有好一些么？要么我们再等等吧，可能再过10年就能砸吧出这里面的奥妙了。 不过多了解一点郭培给影视剧、戏曲服装的设计风格还是有一个好处的，可以给《大明宫词》破破案！ 坊间一直流传，叶锦添（👈点击链接浏览相关文章）只是美术设计，郭培才是《大明宫词》真正的服装设计师。因为字幕里写的又是叶锦添是“造型服装总设计”，这个传言又变成了叶锦添只是挂名，郭培才是做事的。 △ 《大明宫词》片头字幕 △ 《大明宫词》片尾字幕 也有人传的是，一开始找的是郭培，后来李少红不满意，找了叶锦添紧急在原有的基础上更改。 《大明宫词》是2000年的，也就是说，《长相守》的10年前是《怜香伴》，而昆曲《怜香伴》的10年前就是《大明宫词》了。叶锦添和郭培，谁更有可能设计出里面的服装呢？ 不管是谁，因为《大明宫词》实在是太红了、太令人难忘了，导致自己人后续“吃老本”仿佛吃了“炫迈”一样。还没播的《大宋宫词》（👈点击链接浏览相关文章）是一个，改名《长相守》的《木槿花西月锦绣》何尝不是呢？ 不过郭培也不孤单，另一个名字始终要跟她写在一起的劳伦斯许，在影版《三生三世十里桃花》（👈点击链接浏览相关文章）里已经让所有观众震撼过一次了。 △ 影版《三生三世十里桃花》剧照 很显然，把影视剧当作秀场来设计，罔顾剧本和角色需要，已经能说是被证明行不通了。巧的是，虽然播映时间差了好几年，屏幕大小也差了很多，却其实都是在2017年筹拍的（2017是高定年么？），难怪劳伦斯许来不及成为郭培的前车之鉴。 多看几眼吧，看完就能对现在的古装设计心态平和一点了。一切都要考同行衬托啊！ |
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