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元代盛懋《坐看云起图页》
盛懋，元代画家，字子昭，原籍浙江临安，侨居嘉兴魏塘镇，生卒年不详。但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，主要活动于元至正（1341－1370）年间。父盛洪，字文裕，善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，初学陈琳（仲美）。陈氏乃赵孟頫弟子，其父为南宋画院待诏，在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋深受其影响，略变其法，后宗赵孟頫法。善画山水，多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境，峰峦浑厚，林木丰茂。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，山石多用披麻皴或解索皴，设色明丽，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调，洋溢着大自然的绚美。人物、花鸟亦精。
盛懋虽是专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画还是有着明显不同的，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。元代以文人画为主，特别是元四家，在当时乃至对明清两季也都影响深远。而盛懋是一位民间画家，他描绘的则大多是民间百姓生活，所以他的画深受老百姓的欣赏和喜爱，可谓是雅俗共赏， 其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，故能“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足。
相传，吴“本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚多，而吴三门阗然”。吴就是元四大家之一的吴镇，可想当时盛懋享有怎样的声望。元代画家又提倡“复古”，使传统技法得到发扬，特别是画家从自己经历的自然界的直接感受中去获得灵感。诸如有的学道参佛，所谓卧青山望“白云”，在山水间画山水对自然界的理解更为深刻，绘画也就更加生动。从这幅《楼台亭榭山水图》中，可以看出作者独到的艺术风格，以及鲜明的时代特征。
盛懋传世作品不多，有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
元 盛懋 江乡渔隐图 30.8×475.3cm 大都会艺术博物馆藏
元 盛懋《江乡渔隐图》大都会艺术博物馆藏
盛懋 古松壑谷高士游 手卷
 元 盛懋 溪山清夏图 立轴绢本设色
204．5×108.2厘米 台北故宫博物院藏
元 盛懋 松石图轴 纸本水墨 77.4×27.2cm 故宫博物院藏
元 盛懋 山居纳凉图轴 120.81×56.99 cm 纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏
元 盛懋 秋江待渡图轴 纸本墨笔 112.5×46.3cm 北京故宫博物院藏
元 盛懋 秋舸清啸图轴 上海博物馆藏
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