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时间：10月26日-11月6日 周二至周日 9:00-17:00 地点：徐汇艺术馆，淮海中路1413号 忽闻蟋蟀鸣，容易秋风起。金秋十月，第二届“水墨生灵——草虫题材名家邀请展”如约在沪举行，在不谈学术不成展，主题创作再度被强调的今天，20位来自全国各地的画家以雅集的态度选取如此微观的角度来切入传统，从容关照现实，便显得别有一番韵致。 欢 48×28cm 纸本水墨 2016 郭子良 草虫2 27x27cm 纸本水墨 2016 沈伟 今年的展览，仍以沪宁两地的画家为主，来自湖北、山东、浙江、四川、辽宁画家的加入，让雅集的范围进一步扩大，也让“爱虫”队伍更为壮大，今年参展的作品也呈现出新的面貌。 秋意浓 35X35cm 纸本水墨 2016 吕三 绢本水墨 鲍莺 纸本水墨 2016 毛冬华 展览中的一些作品力求诗书画印的结合，草虫成为画中的一个符号或成为诗境传达的一个媒介，延续了传统中国画的精神血脉。庞飞、叶芃早已精熟于草虫的绘制技法，又具有一定的书法功底，今年的作品力图追求诗、书、画、印的统一，小小的草虫与大段题诗、多枚印章结合，使画面充满隽永的书卷气，多了几分举重若轻的从容，同时看似不经意的空间安排使画面体现出一种现代的构图意识。沈伟和甘永川也力图在画中传达出诗意。不过，他们几乎都使用了古人的画论或诗词，借古人情怀抒发胸臆。 金蟾 25x100cm 纸本水墨 2016 张迎春 金红 25x54cm 纸本扇面设色 2016 丁小真 这更是一个充满现代性和当代观照的展览。这一方面来自技法的多元：传统的工笔渲染、没骨撞色、放笔写意等表现技法已经无法满足画家观察和表现生活的现代视角，必然引入一些新的技法。 纸本水墨 2016 任春燕 迷蝶1 直径21.5cm 金笺 2016 甘永川 李恩成书本上看着空碗的灶马(《窥》)、调色盘上的螳螂(《凝》)、虫笼前支离的昆虫遗骸(《逝》)、停驻在书本上的知了(《驻》)采用了更接近水彩的没骨画法，简洁而略带直白的画题也更符合现代的表达方式。沈颺学齐白石草虫，但配以色彩浓烈的花卉，有一种强烈现代感，但又采用留空的方法，将草虫与花卉保持一定的距离，以突出之。 草虫1 38x38cm 纸本水墨 2016 庞飞 独知秋令早 直径50cm 纸本水墨 2016 叶芃 现代性也来自于构图：韩非《一花一世界之今夕何夕》唯美的画面，看似传统的长卷工笔花鸟、草虫，并不按物象的固有色进行渲染，而是采用带装饰性的图案化方式，加上卷中一个重叠的长方画面使画面具有一种解构主义的现代感。薛俊华在传统长卷上以恽南田没骨法作花卉草虫，用色淡雅蕴藉，但物象以平列的形式排列，有意忽视自然中的某种联系。 纸本水墨 2016 李恩成 纸本水墨 2016 孙怡健 现代性还来自题材的拓展：张迎春的《金蟾》、《生肖册·辰》表现了以前少有人画的蜥蜴、巨型蚂蚁；郭子良《欢》在山石前交欢的蝗虫，红绿对比色有一种不真实的虚幻感。现代性还来自于一种当代生活情韵的传达：鲍莺继续她的唯美风格，纱质旗袍上精细的刺绣与真实的菊花和飞蝶叠加在一起，产生一种似梦似幻的感觉，任春燕画面雅淡，深化了既往的风格有多了飘渺虚幻的灵动。来自四川的吕三和绍兴许宜石，以书法笔意写虫，引人感怀乡土。值得一提的是艺术家们在自己的创作领域大都各有擅长，草虫题材只是雅集的媒介，大家都能尽兴而为，正因为这样，邵仄炯的亚克力纸盒形式和云门张凝的当代取向也都自然而然的融洽到展览中。 纸本水墨 2016 薛俊华 纸本水墨 2016 邵仄炯 草间鸣叫欢跃的鸣虫、花间流连的彩蝶、夏生秋死的知了都曾带给诗人无限的感叹，画家则以画笔力求豪夺造化，思入妙微。在这个微凉的秋日，在现代都市钢筋水泥的丛林中，一个以草虫为题材的展览无疑为引起观者对于渐行渐远的农耕文明的无限思念。 丙申秋于一知堂 蝗虫的大腿 39x54cm 纸本彩墨 2016 云门张凝 花正芳 31x28cm 团扇绢本 2016 韩非 大自在 33×33cm 纸本水墨 2016 许宜石 草虫1 直径15cm 绢本水墨 2016 周全 小虫日记系列2 45x45cm 纸本水墨 2016 沈颺 |
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