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据宋人魏庆之《诗人玉屑》记载，王仲在试馆中题绝句，其中有“日斜奏罢《长杨赋》，闲拂尘埃看画墙”的句子，王安石很欣赏，但把下句改成“日斜奏赋《长杨》罢”，并说：“诗家语，如此乃健”。 周振甫先生在《诗词例话》中解释说：“王安石说的‘诗家语’，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达。要是我们用读散文的眼光去读诗，可能会忽略作者的用心，不能对诗作出正确的理解，那自然体会不到它的好处，读了也不会有真感受。”由此可见，“诗家语”是相对于散文的语言而言，是对诗歌语言特征的高度概括，概括起来，诗家语有以下几个显著特征。 一、精练优雅 “诗家语”要求典雅，一般来说，用的大多是文言词语或书面词语。而现代诗用的虽是现代词语，但也应是清纯雅洁、优美大气的词语，除非是有意用俚语俗话以增强某种表达意图。当然，诗语言的典雅，并不妨碍它的晓畅流利。如： 全诗语言自然浑成而不露痕迹，情意缠绵而不见感伤，意境幽静秀丽，构思巧妙，情景交融，细腻入微，感人至深。
二 、 形象用语
诗家语常常以形象语言为特征，常常诗中有画，诗画相生而意味无限。 诗中意象丰富，野烟、飞桥、石矶、水畔、 渔船、桃花、流水等，行文曲折动人，勾画点染出一幅美丽的《春水桃花》画轴。 首句着一“隔”字，使飞桥和野烟交相点染，互相映衬，创造出一种朦胧之美境，表达诗人对世外桃源向往之急切心情
三、含蓄婉转
“诗家语”在表达上具有含蓄婉转之特点，常用比喻，影射，曲喻，反说，陪衬，讽刺，用典，比兴等手法。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，这正如中国书画中“留白”一样。 古代在寒食节有禁火之习俗，韩诗中“轻烟散入五侯家”，以清明日皇帝赐火给亲近臣子来借喻皇帝宠幸太监，重权被太监等掌控，终至亡国；此诗采用《春秋》笔法，用意曲折含蓄。 此诗乍看乃江南山水楼台风光风情之作，细读有弦外幽意。诗人寄无限忧思嘲讽于诗中，细品之则耐人寻味，充分体现出诗之婉转含蓄之特点。
四、语言跳跃
诗家语具有跳跃之特性。因诗的句式，受到字数、韵律、意象等限制，除常用式句外，还有省略句、倒装句、意象组合句和互文句等形式，形成独特的“诗家语”。 省略句： “灭烛怜光满，披衣觉露滋（张九龄《望月怀远》），省略了主语。 “一家千里外，百舌五更头”（顾况《洛阳早春》），省略了谓语。 “野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋得古原草送别》），省略了宾语。 “江流天地外，山色有无中”（王维《汉江临泛》），省略了介词。 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通，（李商隐《无题》），省略了表示转折的连词。
名物语式： “鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》），整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。
倒装句： “竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维《山居秋暝》）主语置谓语后，正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。 “不才明主弃，多病故人疏”（孟浩然《岁末归南山》），宾语前置，原序应是：明主弃不才，故人疏多病。 “河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平”（崔颢《行经华阳》）定语后置，原序应是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。
意象组合句： “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》），上文中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，也可认为是一种意象的组合。
互文句式： “秦时明月汉时关”，应该理解为“秦汉时的明月秦汉时的边关”。它能以简炼的语言表达丰富的内容，并形成一定的节奏感和错综美，增加诗歌语意连环流畅，音律流美。
五、艺术夸张
“诗家语”最鲜明的特点是，出于常理之外，入于情理之中。也就是具有语言修辞上艺术夸张之特征。如： “霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺……云来气接巫峡长，月出寒通雪山白”（杜甫《古柏》）。 “白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜” （李白《秋浦歌》）
对诗应该用艺术的眼光来创作和解读。艺术的夸张是艺术的真实，是对生活集中概括，比生活更集中、更高、更鲜明、更深刻。 |
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