文章应该自然成

 

 

         文字本应自然成

 

   

    古人提倡风行水上，自然成文。凡是优秀的作品，不论诗词、散文、小说，虽有曲折跌宕，我们读起来却都自然顺畅；如小河出山，婉转而下，情之所至，文之所通。

我们阅读《报任安书》，太史公一腔悲愤之情起乎始，达乎终。我们跟着太史公的文字一起悲愤，一起感慨。如果把这种感情比作滚滚激流，那么，文章本身就是九曲弯环的长江黄河。其文脉贯通，可谓天然。再如陶渊明《归去来兮辞》，文章的内容随着作者的情感而展开，情到景到，无意而工，一切顺理成章。我们读起来就像走进了陶渊明的内心，和他一同享受回归田园的快乐，感受着行云流水般的田园生活意趣。我们读《三言二拍》，那一个个脍炙人口的故事，不管情节如何曲折跌宕，却都合情入理。故事里的情节发展，都和人物性格相吻合。不论是杜十娘怒沉百宝箱，或是沈小霞重会出师表，或是写市井小民，或是写才子佳人，其小说读来，一路自然，丝毫不觉人为加工痕迹。

这些好文章之所以读来生动顺畅，是因为作者为文时遵循文章的各自特点，自然成文。写散文，感情就是理所当然的线索，作小说，人物性格就是情节的最好设计师。如果我们主观干涉过多，就要起反作用。《拿来主义》里偏离中心挖苦梅兰芳和“新女婿”；《红楼梦》第九十四回，林黛玉竟说海棠花冬天开放是宝玉用功读书的感应。这样人为的挫折和失误，与原来的立意大相径庭，成为文章的赘疣，破坏了文脉的婉转和流畅，使文章不能简练，使形象黯然失色。

    所有的事理，都有自己的客观规律，一切事物，都有自己的发展过程。水从泉眼流出，年有春夏秋冬；文章的开阖变化，也有自身的特点和个性。顺之者就畅达简练，逆之者就坎坷挫折。我们要使文章生动简练，就要遵循文章的自身规律，使其自然发展。写散文、作诗，内容要顺乎自己的情感，作小说，情节则要服从人物性格。不管我们的主观愿望多么强烈，都不能强加于文章的自然过程，都必须从客观自然的角度去为文。只有这样，我们的文字才会真正简练，人物才会鲜明，情感才会动人；我们才能尽善尽美地反映社会生活。