 点击加载图片 北交“掌门”谭利华 本报记者方非摄 刘蔚 中秋节的次日夜晚，大雨如注，走出地铁科技馆站，暴雨砸在地面激起的水雾，让四周变成了迷蒙空茫的一片，我竟然一下子辨不清东西南北，这在以前是从未有过的事。于是找出手机中的指南针，确定了东面的方向，走了近百步，看见五朵花瓣盛开的白玉兰造型的建筑，才松了一口气，东方艺术中心到了。 迎着潇潇秋雨，是为了来听一场北京交响乐团的访沪音乐会，属于东艺“市民音乐会”系列。 对于申城的乐迷而言，北京交响乐团是一个既熟悉又陌生的名字。说熟悉，是我们自然知道北京有一个乐团叫北京交响乐团；说陌生，是因为我们对北交的整体形象、真实水准其实并不十分清楚，它似乎离我们很遥远。早在上世纪八十年代，天津交响乐团、山东交响乐团这些乐坛新军就已登陆申城，遑论近年来厦门爱乐、青岛交响、杭州爱乐、陕西爱乐等后起之秀纷纷来沪亮相，北交却只是这几年来过两次上海，对我来说，这是第一次在家门口听北交的音乐会。 我总有这样的感觉——北交被笼罩在了中国交响乐团、中国爱乐乐团的“阴影”之下，这两家在京城乃至全国的影响很大，北交的生存位置难免有些尴尬。而就是在这样的现实背景下，北京交响乐团在它的当家人、李德伦先生的得意弟子谭利华的领导下，艰苦创业，坚持与奋斗了几十年，仅此一条便让人肃然起敬。谭利华能指挥北交与EMI合作，连续录制八张唱片全球发行，成为首支与EMI合作的中国乐团，就是他们的奋斗成果与实力的最好证明。 在曲目安排上，谭利华显然是费了一番心思的，为了契合“市民音乐会”的主题，乐团先后演奏了《坎迪德》序曲、鲍元恺的中国民歌三首、柴科夫斯基《如歌的行板》、小施特劳斯的《快活波尔卡》、瓦尔德退费尔《溜冰圆舞曲》以及瓦格纳的《黎恩济》序曲，它们基本属于雅俗共赏的小品，但又涵盖了中外，以及浪漫、现代派的音乐。北交对不同作品风格的把握、乐团曲目积累的宽泛以及整体的演奏能力都值得称道。 下半场德沃夏克《第八交响曲》，乐团完全进入了状态。谭利华的指挥胸有成竹，潇洒流畅，乐团演来娴熟齐整，有声有色。上半场因紧张而出过差错的管乐此时也放松下来，第二乐章中长笛的独奏乐段，第三第四乐章小号的演奏都可圈可点，发挥了上佳水平。 “正餐”结束，安可之前，谭利华再次展现了他善于跟听众交流互动的特长，一口京片子加上京式幽默把听众逗乐了，“听掌声，似乎有点矜持，似乎大家并不是特别希望我们加演，反倒是我们硬要演似的。”全场欢笑，他遂一口气指挥加演了三支小品，把听众的情绪一次次推向高潮。我对友人戏言：以前是北京喜讯到山寨，这回是北京侃爷到上海。 |
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