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江南柳 隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。 解词：隋堤柳：隋炀帝时沿通济渠﹑邗沟河岸所植的柳树。唐罗隐有《隋堤柳》诗。路尘：道路上飞扬的灰尘。柳桥：柳荫下的桥。古代常折柳赠别，因泛指送别之处。分袂：离别；分手。何况：连词，用反问的语气表示更进一层的意思。关情：掩饰感情；动心，牵动情怀。斜照：斜阳。新月：夏历每月初弯细如钩的月亮。倚望：徙倚怅望。亭亭：形容耸立高远：浮云亭亭如车盖。 解析：此调即双调的《忆江南》。词中写的是别情，调名“江南柳”兼关题意。通首作女子口吻。 全词要点在“自关情”三字，开篇却从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，后人称为“隋堤”。这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马在大路上来往，扬起“路尘”；不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人在长堤上折柳送别，以寄深情。总之，前二句就通过“隋堤”展示了一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水路行程，暗示离别图景，寄有依依别情。一个“远”字，对别者是长路漫漫，含有旅愁；对于送者则刻画出依依目送的情态。八个字的含意可谓丰富了。这二句着重从眼前，从水陆两路，横向地展开送别图景；第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个“多”字，概况性极强，几乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的同情感了。 上片前四句没有具体写到个人送别情事，只客观地叙写普遍的离情，“亦愁生”三字微露主观情感。末一句则用“何况”二字造成递进，突出“自关情”——即个人眼前的离别情事。由于递进，便觉深刻。 过片词意有一大跳跃，已经是别后。别时那种情事都被省略了。这里着重写送者在城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设，它表明送者在城楼延伫的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过，“隋堤远”数句正是日落前望中之景，重望时应当是不甚明了。于是送者抬头望新月，并由此而产生了幻想：“愿身能似月亭亭，千里伴君行”。这里的着想与李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）相类，可能受到它的启发。但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的女子身份亦由此见出，“千里伴行”的说法更是充满挚意柔情。 总的说来，通首词没有刻画送别情事，更没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得非常充分。全词也没有点明双方身份、关系，被称作“君”的甚至未直接露面，但通过新月亭亭的意象和伴行的着想，给读者以明确的暗示。词的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色。 相思令 蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。 烟霏霏。风凄凄。重依朱门听马嘶。寒鸥相对飞。 解词：蘋：苹,无根浮水而生者。陇：山冈高地。霏霏：（烟、云等）很盛凄凄：形容寒凉。朱门：漆成红色的大门；多指富贵人家。 解析：这是一首送别词。送别虽是宋词中习见的题材，但这首词却能显出它的别致。 上片描写送别情境。起笔两韵，是景语，写送行途中所见景象。“蘋满溪。柳绕堤。”青蘋满溪，其含意无异于芳草萋萋满别情。垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。溪柳弯又弯，则相送一程又一程可知。相送一程又一程，则行人送者恋恋不舍之情又可知。此二韵融情入景，意韵包含很丰富，语言却极简炼，只六个字。次韵“相送行人溪水西”，点明送行之事，也点明全词为送者口吻。千里送行，终有一别。溪水西，即送者不得不止、行人终于别去之处。送者无限凄惘，见于言外。水西一别，行人已渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写所见景象：“回时陇月低”。陇月即山月。当山月低垂，则天将拂晓。原来送行之时实在拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。此句也是字字须加细玩。回时二字写送者沿送行原路返回。方才顺此路送行，即使将别，犹是未别。此时逆此路返回，却是孤身一人矣。唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。“陇月低”三字，更不可放过。古人融情于景，往往妙在景物之特征与情感之特征相似。这，用《文镜秘府论》的话来讲，就是“人心至感，必有应说，物色万象，爽然如有盛会”。用西方审美心理学的话来讲，就是异质同构。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同。所以，低垂的陇月，正象征着低沉的心情。 下片描写别后情境。“烟霏霏。风凄凄。”过片两韵，又是纯然景物。拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。送者的心灵，同样笼罩在凄迷怅惘之中。所以，这景语又正象喻着心情。这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。两句共六个字，六字皆阴平声，构成凄调，读上来愈增凄楚。次韵“重依朱门听马嘶”，送者已经回到家门，可是仍然不能平静。相反，家门反而触动了伤心怀抱。送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向。可是哪还能望得见呢？只听得路上的马嘶声罢了。马嘶声声，都紧揪着送者的心。这是不言而喻的。结句“寒鸥相对飞”，别有理趣，将凄迷的词情推到极致。此时，天地见，唯有那霏霏晓烟飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对而已。寒鸥何能解人意？又何能通人语？人与鸥之相对，只是一片静默而已。这静默之中，包含着无限的悲哀。 词中行人是谁？送者又是谁？二人关系如何？朋友乎？情人乎？词中皆隐而未示。这种一反常规的作法，可能使读者困惑不解，但是，仔细体会“重依朱门听马嘶”一句，不难发现，送者为女性，行人为男性。温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶“，正可与此词参看。词中主人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。一“听”字，其心动神驰之状已如见；再着一“重”字，一听再听，其念兹在兹之情亦可想。若非别时行人驰马而去，则何以此时门前马嘶声令其如此入耳动心？骑马者必为男子，则“倚朱门”者自是女子。作者对此偏不于明处交代，而从“听马嘶”一幕曲折透出，又正是这首词运笔的别致处。 此词的艺术特色有两点。首先是意境的凄迷朦胧。词以景语结体，融情于景。其所取之景，无不具凄迷之色调，如萋萋满溪之蘋，曲曲绕溪之柳，低垂欲沉之陇月，霏霏烟霭，凄凄晓风，还有寂寂的寒鸥。这些景象交织成为凄迷的境界，有机地表现了送者凄迷的心情。而行人送者身份性别的隐约其辞，得暗示后知，更增添了意境的朦胧感。其次，此词的另一特色是词调声情与词情妙合无间。从韵脚上说，用平声微、齐韵部。其音低抑，如诉如泣。从韵位说，此词共八句，句句押韵，韵脚极细密，声情便紧促。从字声说，则词中关键所在的过片两句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构为一部声情悱恻的凄调，遂与词情表里一致，相得益彰。刘勰《文心雕龙·声律》云：“声有飞沉。”此词声情，已得沉抑之极致。从此词的用调、择韵、取象、造境配合细致来看，词人确实用了苦心。此词之别致优雅异于一般送别之作，并非偶然。 |
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