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采桑子 一欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 解词：轻舟：轻快的小船。短棹：划船用的小桨。逶迤：曲折绵延。笙歌：合笙之歌。亦谓吹笙唱歌；泛指奏乐唱歌。涟漪：〈书〉细小的波纹。沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。 解析：欧阳修《采桑子》共十三首，其中联章歌咏颍州西湖景物者十首。颍州治所汝阴，在今安徽阜阳。北宋皇祐元年（1049），欧公四十三岁时曾移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于时慨然已有终焉之意也。”（《思颍州诗后序》）。二十二年之后，神宗熙宁四年（1071），欧公六十五岁，以观文殿学士、太子少师致仕，归颍州私第居住，果如所愿。颍州西湖在北宋时曾是清澈幽美的。据明代《正德颍州志》卷一：“西湖在州西北二里外。湖长十里，广三里。相传古时水深莫测，广袤相济。…….湖南有欧阳文忠公书院基。”熙宁五年，“正值柳绵飞似雪”的暮春时节，老同事赵概由南京应天府（今河南商丘）远道相访，高谊雅兴，传为文坛佳话。《蔡宽夫诗话》云：“文忠与赵康靖公概同在政府，相得甚欢。康靖先告老，归雎阳（商丘）；文忠相继谢事，归汝阴（颍州）。康靖一日单车特往过之，时年已八十矣。留剧饮逾月，日于汝阴纵湖而后返。前辈挂冠后，能从容自适，未有若此者。”（《苕溪渔隐丛话后集》卷二十三引）欧公这一组十首《采桑子》，从内容看非写一时之景；词前《西湖念语》云“并游或结于良朋，乘兴有时而独往”，盖是通其前后诸胜游的感受以入词，又不止与赵概同乐之事了。词成，并在盛大的宴会上令官妓歌唱以佐清欢。此词就是这组歌词的第一阙。 作者用轻松淡荡涤笔调，描绘了在春日环怀抱中的西湖。轻舟短棹，一开头给人以悠然自在的愉快感觉。不仅是“春草碧色，春水碧波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程中，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。这么短短的几笔，就把作者带进了一个可爱的冶春季节的气氛中。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。西湖是上下空明，水天一色的，用琉璃来比拟它的滑溜和澄澈，再也贴切不过。“不觉船移”四字，更是妙语天下。正因为春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在地漾去。联系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住地在后随，词人是觉到的偏说是不觉，就有力地显示了水面琉璃之滑。但船移毕竟不可能不触动水波，于是，下文就递到“微动涟漪”，词人的观察力和艺术构思，可算是细入毫芒。最后，“惊起沙禽掠岸飞”这一动态，划破了境界的宁静，使全副画面都跳动起来，更显得词心的活泼泼地。 北宋前半期的小令，语言比较清新自然。这词清空一气，正如素面佳人，不施粉黛，便能动人。南宋后期那些用浓艳的词藻去涂抹湖山的作品，倒不免是唐突西施了。 此词特点： 1、词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。 2、全词色调清丽，风格娟秀，轻松淡雅，充满诗情画意，读来清新可喜。如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返。 采桑子 二 十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。 鬓华虽改心无该，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。 解词：尊前：在酒樽之前。指酒筵上。忧患：指饱经艰难困苦。鬓华：花白的鬓发。金觥：酒杯的美称。 解析：欧阳修有《采桑子》十三首，是他在宋神宗熙宁四年退居颍州以后所作。前十首专咏西湖风光，像一组清新流丽的小诗。后三首均述甚是之慨，是一组凄壮激越的悲歌。这一首是后三首的代表之作。 词中以在颍州的时间为断限，将十年前后作一鲜明的对比，写来自然真切，浑融一体。清人冯煦评欧阳修词云：“其词与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。”（《蒿庵论词》）就此词而言，风格已逐渐摆脱南唐影响，沉郁豪放，自成一体。此词开头回忆。十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。那一时期，他曾出守滁州，徜徉于山水之间，写过著名的《醉翁亭记》，说是：“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也”后来他移守扬州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花。特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加上了上柱国的荣誉称号。这一切，他只以“月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦。决不止是说在饮酒时碰上了月白风清的良夜。它给人的想象是美好的、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌宕。展现十年以后的生活。这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世。“自从梅苏二子死，天地寂默收雷声。”（《感二子》诗）友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾（糖尿病）。老病羸弱，更增添他的悲慨。后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异议，受到王安石的弹劾。这对他个人来说，可谓种种不幸，接踵而来。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，颇有感情色彩。接着以“老去光阴速可惊”，作本片之结，语言质朴无华，斩截有力。此时此刻，词人回首前尘，如同昨梦，怎能不感到人生易老，光阴易逝？“速可惊”三字，完全是从肺腑间流出！ 清人周济说：“吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”（《宋四家词选目录序论》）此实道出词家结撰之甘苦。此词下片承前片意脉，有如藕断丝连，但感情上骤然转折，又似异军突起。时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道：“鬓华虽改心无该”！我们看到前片末二句，觉得凄然欲绝，情绪低沉；但一读后片首二句，便觉得精力弥满，笔势劲挺。玩其辞气，似在自我安慰，自我排解。他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁，在这里，词人久经人世沧桑，历经宦海沉浮的老辣性格，似乎隐然可见。在他的《六一词》中，像这种概叹年华的句子颇多，如另两首《采桑子》云：“去年绿鬓今年白，不觉衰容。”“白首相逢，莫话衰翁，但斗尊前笑语同。”《浣溪沙》云：“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何似尊前？”但它们都有一个共同的结论，即以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。这首词也不例外，接下去就说“试把金觥”。金觥，大酒杯。本来就有消愁的意思在。但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。词人有《浪淘沙》词云：“把酒祝东风，且共从容。”可谓各极妙。 结尾二句紧承前句。词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情胜慨里。这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。起首只讲自己是“尊前客”，字面上只能看出当时的他在饮酒，至于赏音听曲，则未正面描写。在这里词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思。其法如常山之蛇，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。然而这毕竟是矛盾的：人已衰老，曲似当年，持酒重听，情何以堪！词人正是在矛盾冲突中刻画自己的心境，所以词中充满了郁勃之气，慷慨之音。 这首词绝少景语，基本上以情语取胜。即使谈到十年前后的景况，也是在抒发感情时自然而然地带出来的。因而情感充沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致。其风格与《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》相似，在《六一词》中属于豪放一路。冯煦说欧阳修词，“疏隽开子瞻，深婉开少游”（《蒿庵论词》）。如果说欧词对东坡产生影响的话，此篇乃是其中之一。 此词特点： 1、全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致。 2、此词开头是回忆。此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折，又似异军突起。结尾二句紧承前句。 |
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