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柳永：昼夜乐 洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 况值：况且遇到阑珊：将尽，衰落。暮：将近，晚。满目：充满视野。直恐：只怕。 尽：都。伊：表示第三人称,相当于“她”、“他”。 归去：回去。寂寞：孤单，冷清。 解析： 我国传统诗词写闺情题材的极多。柳永这首俗词却写的是普通市井妇女的闺情，着重表现她的悔恨，在这类题材中是别开生面之作。 词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她是从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者善于使用民间通俗文学的叙述方法，以追忆的方式从故事的开头说起。歌词有自己的独特的表现方式，因而省略了许多枝节，直接写她与情人的初次约会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直接而大胆的特点，不需要像公子与小姐那样有一个漫长曲折的过程（例西厢记）。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象。她按照市民的观念认定:他们以情理而论都“便只合、长相聚”的。但事实上此种爱情在封建社会中是难以为社会和家庭承认的，因而事与愿违，初欢即又是永久的分离。显然，他们的分离系为情势所迫，还不是由于男子的负心，这就愈使她思念不置了。暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。由此很自然地在上片两结句达到情景交融的地步：“直恐好风光，尽随伊归去”。“伊”是第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，其中的“伊”一般都用指男性，如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”和《望远行》“待伊游治归来”中的“伊”都是指男性的。此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光在她的感受中好像随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，是主观怀疑性的判断，因为事实上春归与人去是无内在联系的，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，很足以说明思念之情的强烈程度。 下片起句“一场寂寞凭谁诉”，在词情的发展中具有承上启下的作用。“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深的埋藏在自己的内心深处。于是整个词的下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者将这懊悔分作三层，逐层铺写。第一，“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都没明白交代，但显然责任在女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。第二，“早知恁地难拚，悔不当时留住”，看来她对此事缺乏经验，当初未考虑到离别后在情感上竟然如此难以割舍。如果早知道了，何不当时就不顾一切将他留住呢？因为没有留住他，这才后悔无穷。第三层又补足“恁地难拚”的原因。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。但除了这些容易体察的优点而外，“更别有、系人心处”。这“系人心处”只有她自己才能体验到的奥秘是不便于言说的，也是她难拼的最重要的原因。可见，她由于内疚，难舍，和私自的喜爱，更感到失去他像失去了人生最宝贵的东西一样。结句“一日不思量，也攒眉千度”非常形象地表现了这位妇女的悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是：每日都在思量，而且总是忧思千次的，可见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致。本是，“每日思量，攒眉千度”，却偏说成“一日不思量，也攒眉千度”，正言反说，语转而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思路时又是如何呢？不问可知，造语不但深刻，而且俏皮，得乐府民歌的神采。 清代张德瀛在《词徵》里说：“耆卿词多本色语，所谓有井水处，能歌柳词……”，这个“本色语”指的是柳词语言出于自然，心里怎么想就不加掩饰地写出来，包括一些不好说不该说的话也直白无遗的说出来，有伤文人风雅，这就是前人说柳词俗的原因。 1、 2、 3、 4、 |
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