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朱耷的花鸟画当第一，但其书法自成一脉，对后世影响深远。八大山人书法善用秃笔，含蓄内敛，圆浑醇厚，将篆书笔法用于行草中，形成独特书体。初看其书法作品，平淡天成，丝毫不加修饰，静穆而单纯，不着一丝人间尘气。 书王世贞诗。立轴，行书，纸本。 诗文：当时七子才名大，谁似金瓯出御题。摇笔江南开雨露，挥鞭海水卷虹霓。张公政就民堪乐，蜀国弦调听不凄。倘许元戎过小队，新庄亦字浣花溪。 此轴书法用藏笔、直笔写出粗细相对匀称的笔划，在端正中通过行间、字间的连带和字形简化来求得通幅书法的变化，于平衡中通过字间的位置安排和行与间的错落有致呈现出奇绝险怪而有度的特征。整幅书法体现了奇特、夸张而又均衡、正整的艺术特色。 草书唐耿湋旧宅清源寺诗轴，钤印二：遥属、可得神仙、八大山人。己卯（1699）前后，草书唐耿湋（八世纪末）题王维（六九九—七五九）旧宅清源寺诗轴。 这是一幅八大山人书法中非常精美的草书大立轴。诗文：儒墨兼宗道，云泉结旧庐。孟城今寂寞，辋水自纡徐。内学销多累，西园易故居? 深房春竹老，细雨夜钟疏。尘迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。 这首他曾在戊寅三月六日写过一幅册页。此幅幅度大，字体雄伟，笔法圆润，每字结体稳妥，并且字与字之间的联系，气度贯通，有些字，把两字或三字，联接起来，大小错综，混为一体，如“城今寂”三字，“春竹”二字，“不知”二字，分合之间，韵律动人。并且有的字，似畸而正，意断还联。是书艺之上品，使辨认草字之间，有似而不似之感，通体笔画、字形、行气、章法，调和统一，可称杰作。 行书题画诗轴， 纸本，北京故宫博物院藏 款署：“八大山人书。戊辰八月五日。”款印：“八还”。引首章：“黄竹园”。鉴藏印：“文心审定”、“荆门王氏珍藏”、“觉非审定”等4方。 释文：鴒原此高蹈，鴻鵠曷翺翔。下者命雋匹，乐天歸草堂。北風歲已晏，秋水人何方。迢遞巢雲子，漁歌楚竹傍。八大山人題畫。 此轴书法纯用中锋挥就，行笔沉实，笔划圆劲而流畅。结字大小疏密错落有致，结构舒张。通幅给人以洒脱飘逸之感。
近人得其精髓者，仅弘一法师一人。 |
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谢稚柳先生称朱耷书法的艺术特性是从侧势、逆势，归纳到均势，是一种傲岸不驯的情态，他善于用秃笔，而风调是秀健的。一般来说，秃笔没有锋尖，它所能表现的，很难显出笔势的流畅与风神。
而朱耷，不但隐藏了秃笔在表现上的一定缺点，而且将尖锋所不能表现的一种特殊情调，用秃笔发挥了出来，开辟了书法中笔势所从未有过的一种新情调。
