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当李安带着《少年派的奇幻漂流》出来交作业的时候，我们以为他干了票大的，当李安带着《比利·林恩的中场战事》再来交作业的时候，我们才知道是原来我们真是没怎么见过世面……《比利·林恩的中场战事》才是大的啊！！ wuli安叔这次进行了一次电影史上绝无仅有的技术尝试——3D，4K，120帧。 虾米意思？ （来，环环课堂开课了~） 3D，4K，120帧可以说是如今电影技术的“顶配”。咱们平时看的3D技术，其实是左右眼分看两个交错的画面而形成的立体感，但这种与平时的视觉成像原理截然不同的“分视法”，也容易使人错失许多细节。 因此！每秒120帧以5倍于原先电影拍摄的帧数，使得画面更加流畅，再配合4K清晰度丰富了细节展示。这些技术参数的结合，形成了与以往完全不同的观影体验。 用安叔自己的话来说，你将会有这样的观影体验：“刚开始可能会感到震撼甚至惊讶，就像是被扔到战场上，感官全部开放，肾上腺素会飙升。” so ……虽然这部片在北美首映时遭遇“中场无掌声”的尴尬，被指故事情节一般，烂番茄的评分也不高，罢特，无法阻挡我天朝人民领略安叔“顶配”电影技术的热诚！ ▲通宵排队可还行
3D，4K，120帧这种技术上的指标转换成观影体验来说，就是清楚、亮度高，信息量更丰富，身临其境感更为明显，所谓的“沉浸式体验”。 最明显的是影片中那场光怪陆离的中场秀，观众仿佛随着比利·林恩一起迈入舞台，烟花燃起，歌舞大作，所有的一切如梦似幻，时间仿佛在这一刻放慢、凝滞…… 这正是安叔所要追求的。 安叔曾经历过车祸，当汽车撞来，他无处躲藏、死里逃生的惊魂一刻，他脑中清晰地浮现出各种“我该怎么躲”“要真被撞了咋整”的画面，那个瞬间似乎被成倍地拉长、放大。 这种成倍拉长、放大的效果令他着迷，他希望可以把这种体验放到大荧幕上。于是，wuli安叔豁出去了，拿自己的名字做赌注。拍摄时硬件要升级，上映时，整个中国都找不出几家能放映120帧的影院。这种变化可以说是革命性的。 之前，安叔给人的印象从来不是什么技术狂人，对于大多数影迷来说，他主要的成就是文化上的：既是一个深具东方传统的谦谦儒者，又能够打入西方主流文化圈，在中西之间搭建起一座沟通的桥梁。 但在拍《少年派的奇幻漂流》后，他感觉到电影虽然经历了从胶片到数码，从二维到三维的变化，但许多观念依然陈旧，所以他想做一些实验，使美学与新技术匹配。 他说，自己并没有什么技术野心，一切都是自然而然的，“这让我感到新鲜感，感到好奇。拍电影那么多年了，这些感觉很难得，我想看看自己究竟能走到哪一步。在我的观念中，自己永远是一名不断尝试的电影系学生。” 除了新的影像体验，《比利·林恩》吸引环环的还有银幕上帅气逼人的脸。主演乔·阿尔文是第一次演电影，在镜头下显得楚楚动人，连安叔都称赞他具有天才级的禀赋。 把呼声最高的新技术都忽略，光看脸了，本来环环还检讨了自己的肤浅。但安叔打消了环环的疑虑。他说，“我最想做的不是战争，而是人的脸部特写。我觉得不管是多大的场面，多激烈的动作，也比不上一张脸的表情丰富。因为那是我们自身的形象。” （剧透预警！！）影片正是围绕着比利·林恩展开的，时间集中在一场橄榄球赛的前后。林恩是伊拉克战场上的英雄，他和战友们被政府召回，参加达拉斯牛仔队橄榄球比赛的中场秀。在这过程中，他们遇到了很多令他们不安的状况。现实与林恩脑中的闪回相互穿插，一边是嬉笑玩闹的娱乐大秀场，一边是攸关生死的大战场。林恩最终还是选择重回战场：原来觉得战场是最危险的，最后却发现世俗才是对他们充满误解、敌意，令他们再也难以融入的地方。 这种内心的矛盾冲突才是安叔最想体现的。他说，这才是新技术最大的魅力，满足观众的“窥视欲”，更深入地穿透人心。因为说到底，人心才是最难以捉摸的。“你能清晰地看到演员脸上的毛孔、气色、内里的情绪，他不能再用传统的表演方法。这一刻，他必须真正成为比利·林恩。” 而演员也是导演本身的投射。安叔说，拍电影有时候就如同他的战场，尽管中间也有很多令他心烦、压力甚至崩溃的事情，但和林恩一样，回到战场，才是他内心最有安全感的所在。 李安还是原先那个李安，他的作品永远都关乎人心。从早期的《推手》《饮食男女》《喜宴》这“父亲三部曲”中东西方文化冲突、两代人观念的较量，到《卧虎藏龙》里李慕白欲望与情感的冲突，《色，戒》里王佳芝在国家召唤与个人情感之间的心灵扭曲，以及《冰风暴》里的换妻游戏与心灵压抑，《少年派》中凭借内心的力量和信仰而求生……他不断尝试不同题材，在不同维度做出挑战，但作品中始终有着不变的内在逻辑与轨迹。 安叔说，他的作品都与自己的成长有关。年少时他是一个非常害羞的孩子，因为是家中长子，父母给他立下许多规矩，中国传统文化既是他的桎梏也是他的定力。因为他在东西方的游走，作品又始终有着安全感、漂泊感等主题。 安叔本人给环环的印象也是充满反差性的。他说话始终温文尔雅、平和谦逊，但有着一股坚定的力量，表现在作品中就是挑战技术、挑战各种创作的禁忌。但他为了观众，也会做出一些妥协，像他的作品一样，表现出感性与理性的平衡。 他说：”对待婚姻要忠诚，至于电影里，就放任自己去背叛吧！” 作者：《环球人物》记者 赵晓兰 |
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