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近日得梅版传来诗友杏花诗，邀我品鉴学习。一些个见，供参考。 万朵扶疏晓日红，流香扑面趁微风。 贪怀莫道无休止，占得春天一抱中。 症状： 造境不实，写境不准。 诊断： 以杏花拟人喻春，诗思老练、精到。尤其是转结句，以笑问传情，有新意，有技巧。但是，也有造境不实、写境不准的问题。
“万朵扶疏”句，扶疏这两个字，有两个解释，一是枝叶繁茂，高低疏密有致的样子。 《汉书．楚元王刘交传》这样写：“其梓柱生枝叶，扶疏上出屋。”，意思是说，房子中的木头柱子生出枝叶，繁茂伸出了屋子；一是飘散、盘旋的状态。 《淮南子·修务训》：“龙夭矫，燕枝拘，援丰条，舞扶疏。” 高诱注：“扶疏，盘跚貌。”，这是描写“鼓舞”者形态的几句，这里的扶疏说的是，扮演木熙的人，手持繁茂的枝条，盘旋起舞。 所以，我说这是造境不实、或者写境不准，因为，万朵大家都知道，指代花，比如：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。那么，你用了万朵之后，你就不能用扶疏了，因为，在中国古典文学语境中，“扶疏”二字是专用于枝叶的，用于指代花，熟悉这个词的朋友就会困惑，这一定是枝叶繁茂、杂花生树的一种花，比如：丁香花、槐花，但必不是杏花，因为，熟悉杏花的朋友都知道，杏是先开花，后生叶的，花繁时节，叶芽初萌，是没有扶疏状的；而不熟悉扶疏之意的朋友，在现代语境中，肯定会从字面上理解成为稀稀疏疏的样子，那么又与春日红杏满怀满抱相矛盾了，令人狐疑。要知道，诗本就是“情话”，是向人抒发情感的，这就如同谈恋爱时向人表白，一要讲真话，二要生动，三要到位。尤其是在绝句中，对事物的描写更要精当、准确，否则，一旦令人狐疑，那必然表白失败。 “流香扑面”句，且不论“流香”二字一般指代酒而言，仅就杏花而言，熟悉它的朋友应该都知道，杏花只有淡淡的微香，不靠近鼻端几乎是闻不出来的，更何况又有微风，所以，或许桂花、丁香都可以做到“流香扑面”，杏花却是万万不能的了。
医案： 有很多写诗的熟手，尤其是对格律、构思、布局都很熟练的朋友，往往在某一个时期会才思如涌，“斗酒诗百篇”，一个题目一口气三韵、十韵、二十韵，写得很畅快。而且，让人第一眼感觉好，又不是很好。往往再读一下，就越来越越淡了，也就是我们常说的不耐读。古人一直提倡写近体诗要多琢磨，不仅要炼意，还要炼句，甚至炼字。好诗和名剑一样，只有淬炼的越久，才能越坚轫、越锋利，所谓“宝剑锋从磨砺出”，诗也应该是这个道理。所以，建议好好研究一下杏花的特性，找准抓实，集中笔力写一首，可能会更好。
和梅花喻坚忍、兰花喻高洁、菊花喻隐逸有所不同。杏花，在中国古典文化中，一直都是一个有着丰富含义的意象。 它可以喻田园之趣，比如： 王维的 “村边杏花白”， 储光羲的 “春深杏花乱 ”； 也可以喻羁旅之思，比如： 温八叉的 “月落子规啼，满庭山杏花”； 还可以喻生发之志，比如： 陆游的 “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”， 叶绍翁的 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”， 宋祁甚至因为 “红杏枝头春意闹” 这一句而被世人称作红杏尚书； 更有志南和尚的 “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。” 所以，写杏花，定不可袭古，袭古必落前人彀中，意老无疑。要写好，个人见解，就是两点：一是要传神，一是要寄情。传神就是抓住杏花的特点，挖掘、提炼，写出寓于其中的神韵来，尤其不要人云亦云；寄情就是寄以真情，托以真心，寓情于物，以物言志，方有所成。 【诗评万象】编辑部 策划：梅关雪 盖涵生 吴明楷 编辑：梅关雪 盖涵生 一夜北风寒 云大风轻 木矣 寒砚 新一 林小西 |
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