造境即创造意境，造境设计与情景关系至深，景因情气韵生动，情因景曼衍悠扬。《昭昧詹言》：“诗乃摹写情景之具，情融于内而深且长，景耀于外而真且实。”《词概》：“词或前景后情,或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”如李世英“一寸相思千万绪，人间没个安排处”，情语也；梅晓臣“落尽梨花春又了，满地斜阳，翠色和烟老”，景语也；姜尧章“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，景寄于情也；寇平叔“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”，情系于景也。词之为道，其大旨固不出此。”情景技法，不外乎“交融之道”，其表现形态多样，各具其妙。 造境一般分为四种,情景互映、景因情设、情随景生、情景浑成。
情景互映即情景双绘造境，秦观“落红万点愁如海”，先绘景“落红万点”，后抒情“ 愁如海”，情景两分，又相互衬映。范仲淹《苏幕遮· 碧云天》：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”堪称情景双绘互映之典范。上片，写天连水，水连天，山连芳草;天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自远及近，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景到情，‘黯乡魂’四句，写在外淹留之久与相思之深。‘明月’一句陡提，‘酒入’两句拍合，‘楼高’点明上片为楼上所见。酒入肠化泪亦新。以“景先情后，交相互映”之技法完成造境之“绝响”。 情景双绘不单显示为相生关系，亦可相克互映。在造境中，情景相克甚至能强化互映关系。当情和景相反时，会在情景谐和中造成一股因物我冲突而内外反衬之张力，增强作品表现力。如周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》，上阙状写江南初夏景色，下阙抒怀流客漂泊之哀，景之暖色，情之冷色 ，反差至极。前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”正拟纵乐矣，下接云“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”是鸟鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或是患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴借。”所谓“顿挫之妙”，正是主体在造境中追求情景相克之张力的一种布局策略。 |
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