明代中后期书画的作伪风潮时间：2013-08-16 来源： 收藏投资导刊
书画 中国书画作伪历史十分悠久，始于魏晋南北朝，隋唐五代已蔚然成风，宋时形成我国历史上第一个作伪高潮，元代稍有衰落，尤至明代达到顶峰。 明代中期，随着经济的复兴，书画市场也日趋繁荣。出现了一大批包括徽商、晋商、闽商等在内的富户，他们手中聚集了大量财富。这些有钱人“多有长物之好”。于是便附庸风雅，介入到收藏以示炫耀。这正如何良俊所说：“世人家多资力，加以好事，闻好古之家亦曾蓄画，遂买数十幅于家。客至，悬之中堂，誇以为观美。”加之朋友间聚会也常以书画名迹斗艳，以显示个人的身份。此风一旦形成，就需要大量书画作品供应。而前代书画存世又极少，因此作伪之风就变得更加历害。富商们成为了赝品销售的主要对象。 至明代后期，鉴藏之风盛行，书画交易日趋繁荣，出现了“太史之字与画，毋论真鼎，即其厮养赝为者，人争重值购之。”的景象，不少文人也侧身其间，参与书画造假，从中牟利，从而形成了一股难以抵挡的作伪风潮。 一、作伪之风与地区 在商品经济得到进一步发展的明代中期，古玩书画行业亦十分兴旺，沈德符观察到这种现象后指出：“玩好之物，以古为贵，惟本朝则不然，永乐之剔红，宣德之铜，成化之窑，其价遂与古敌。……故以近出者当之，始于一二雅人。赏识摩挲，滥觞于江南好事缙绅，波靡于新安耳食，诸大估曰千、曰百，动辄倾囊相酬，真赝不可复辨。以至沈(周)、唐(寅)之画，上等荆、关;文(徵明)、祝(允明)之书，进参苏、米，其弊不知何极。”这种不论真伪贵贱的疯狂争购，使得市场作伪之风十分泛滥。一些官绅士大夫、富商大贾争相购藏古玩字画的情况在当时已是十分普遍。如锡山(无锡)巨富安国就有收藏喜好，对骨董书画的搜罗，不惜物力，单是“石鼓十拓”就让他“搜罗二十载，耗费万金。”像这样痴迷的收藏商贾不胜枚举，这恰好给制造伪书画者提供了骗人牟利的绝好机会。在如此情势之下，便极大地带动了书画作伪的风气。 这时期书画作伪地区分布之广，作伪人数和方法之多，以及赝品流传之广，均远远超过以往任何时代。据记载，嘉靖年以前，江浙地区仅仿造赵孟頫书画的大小作坊就多达四百余家，由此反映出明中期作伪之风是何等兴盛。 尤其是苏州，作为明代中后期书画造假最富盛名的地域之一。临仿、伪造、代笔等行径已成规模流水线作业，很多史上最著名的书画赝品都出自此地。詹景凤《东图玄览编》曾指出“苏州专诸巷，伪造书画”。当地的山塘街专诸巷及桃花坞一带，聚集着为数众多的民间作画高手，专以制作假画为业。这些伪作大多用绢本，有着题材广泛构图严谨、色彩鲜艳且画法工细之特点，时称“苏州片”。但令人惊奇的是，这里的很多伪作竟出自名家的子孙、亲友和弟子之手。例如苏州专诸巷钦氏父子兄弟齐上阵，专门伪造宋元以来大家的书画，其中有宋徽宗赵佶、李公麟、郭熙、董源、范宽、刘松年、马远、钱选、夏圭、王冕和黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇等数十人，或巨幅或长卷，或小条短幅，数量甚多，故有“钦家样”的恶名。 事实上，“苏州片”的制作大多数有稿本，且以绢本青绿工细画居多。所造名头也大多是古代名家，如唐李思训、李昭道，宋赵伯驹、赵伯骕兄弟。但论造假商品最多的当属仇英。其《清明上河图》是众人争相仿造的对象，流到市场的版本就达几十余卷，他们根据仇英工笔青绿的画风特点，大量仿照制作。另外，伪文徵明作品的也不少。文氏的书画在当时已是“遍海内外，往往真不能赝十二，而环吴之里居者，润泽于先生手凡四十年。”由于文徵明为人宽厚，伪造其书画的人就更加肆无忌惮。明人冯时可就曾写道：“有伪公书画以博利者，或告之公，公曰：‘彼其才艺本出吾上，惜乎世不能知;而老夫徒以先饭占虚名也。’其后伪者不复惮公，后操以求公题款，公即随手与之，略无难色。”故文氏书画的伪作和代笔相当多，情况较为复杂。此外，还有一些署李公麟的款，如《西园雅集图》、《白描罗汉图》等，这些作品线条软弱，人物呆滞无神。 造假者不仅仅满足于仿制，有的还在画后面做上苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、鲜于枢、沈周、文征明、董其昌等大名家的题跋，以增强真实性，达到欺骗性之目的。像这类仿制名人字画的，在其时市场上已是炙手可热的商品：钟家兄弟之伪书，米海岳(米芾)之假帖，渑水燕淡之唐琴，往往珍为异宝。仅明代苏州地区，伪“文、沈、唐、仇”明四家的作品不可胜数。以致孙克弘“晚年画马远水、米南宫父子云山，远近千请无虚日。人有伪貌其笔以衣食者无数，当路悬购，十不得一真，率采声而已。”当时甚至有人专门低价收购赝本，然后再托大家名以高价出售。因而即使明知是赝品，也能卖到真迹的一半价格。 不止苏州，在全国其它地方，书画作伪也是相当严重。上海松江一带的作伪者，大都以造董其昌字画最多。他们多学赵左、沈士充等松江派画法。所作董画一般多用湿笔，水分较多，无董画之生拙清秀之气。由于作伪的发达，以致当地的古董贩子张泰阶为了以假充真，混淆视听获得暴利，特为此编撰《宝绘录》一书，专门记录着那些制造古代大名家的作品，如伪作三国吴曹不兴、晋代顾恺之、陆探微、隋代展子虔、张僧繇以至宋元诸大家之作。其中不乏有“元四家”和“明四家”。可谓集晋唐至明代书画共二百多件名迹。并宣称书中丹青墨宝皆“稀世真品”。后经人揭穿，此书所载书画皆伪作。但仔细分辨作品，各家风格不同，也并非张氏一人所为，显然由专门书画作坊伪造。故清吴修有诗讥讽道：“不为传名定爱钱，笑他张姓谎连天，可知泥古成何用，已被人欺二百年。” 至于江西南昌地区，则有专门伪造黄庭坚、文天祥等人书法的作坊。其特点是纸绢染得很黑，显得十分陈旧。毫无根据的乱造，水平极为低劣。 然而，明末时期，河南开封地区也有一批人从事伪造唐、宋、元时期的名家书法作品。其特色在于作假的大都是历代名家书法作品为主。如唐代颜真卿、柳公权，北宋的苏轼、黄庭坚、米芾、赵构，元代的赵孟頫等人的书法。但由于其作旧的痕迹太明显，那种随着时间流逝所形成的自然褶皱感，造假者则是用手揉搓出来，因此看上去不自然。 在当时南京，作伪状况也相当空前，这种作伪现象至李日华时代依然兴盛。万历四十年底，夏贾从南京回来，毫无收获，身无一件书画，无可奈何地告诉李日华：“今日书画道断。卖者不卖。买者不买。盖由作为者多。受给者不少。相戒吹斋。不复敢入头中耳。”造假的猖狂使古玩行业反受其害。以致李日华曾感叹道：“数日来连观为迹。……近日贾客。边舻溢舰。纨绔游从。逐逐相往来者。率此物也。为之三叹。” 除以上地区外，嘉兴、绍兴、无锡、湖州、杭州等地也有许多专门制作赝品的区域，令收藏家和普通民众防不胜防。 出处：搜藏网 【版权与免责声明】 一 、凡本站注明“文章来源：搜藏网”的所有稿件，版权都归本站所有，任何媒体、网站转载或以其它方式复制发表时必须注明“文章来源：搜藏网”。违者本站将追究法律责任。 二、本站转载的内容，出于非商业性的目的，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。如转载文字、图片涉及版权或者其它问题，请作者及时与本网站取得联系。 |
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