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技法旨要 康有为有言：“完白山人既出之后，三尺竖僮仅解操笔，皆能为篆。”意思是说邓石如所创的笔法，三尺高的学龄儿童，拿起毛笔便会写篆书。我通过对邓石如小篆《千字文》篆法笔法的研究，认为康有为的说法不无道理。我从解决书法实践中的小篆难学问题入手，研究出学习小篆的简易方法，感到学习小篆再没有那么玄而又玄了，关键问题是方法要对。
一选笔与选纸 《论语》云：“工欲善其事，必先利其器。”古人云：“兵马未动，粮草先行。”写好小篆，首先要选好笔与纸。 （一）选笔。邓石如写小篆喜欢长锋羊毫。但从邓石如所写的《千字文》来看，属于短锋狼毫。毛笔的分类主要根据尺寸和笔毛的种类、来源、形状等。按笔头原料来选，有狼毛笔（黄鼠狼毛）、兔肩紫毫笔（紫毫）、鼠毛笔（鼠须笔）等。白居易紫毫笔乐府词云：“紫毫笔尖如锥兮利如刀。”而王羲之《兰亭集序》即以鼠须笔写成。鼠须笔是用家鼠鬓须制成，笔形纯净顺扰、尖锋，写出的字体以柔带刚。我以为写小篆以羊毫和狼毫为佳。依常用尺寸可以简单地把毛笔分为小楷、中楷、大楷。书写时，依据自己所写字的大小来选，通常情况下，中楷适宜写小篆。依笔毛弹性强弱可分为软毫、硬毫、兼毫等。依笔锋的长短可分为长锋、中锋、短锋。汉代蔡邕在《笔论》中说：“唯笔软则奇怪生焉。”邓石如创造了长锋软毫隶法作篆的奇迹。如驾驭毛笔能力强的作者，也可以尝试长锋软毫隶法作篆，会带来意想不到的效果。 （二）选纸。宣纸的种类很多，名称各异，分类的标准和方法也有不同。通常情况下，写小篆宜选熟宣。所谓熟宣，是在生宣上刷一层矾水和拖骨胶。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。熟宣经过不同的加工工艺，又可分为许多种：虎皮宣，又称“虎皮笺”，以前称“金栗笺”，是将宣纸加工染成黄色斑纹。冷金笺，在纸上装饰金银片或金银粉。云母笺，在纸上洒云母粉。蝉翼笺，极薄的宣纸笺。玉版宣，用淀粉将两层以上的宣纸托裱而成，纸质较厚。熟宣对于书写篆书十分有利，特别是初学者驾驭毛笔的能力还不够稳定，使用熟宣，书写时便于掌控节奏，方便搭接笔。随着掌控毛笔的能力提高可以使用生宣。使用生宣的优点在于，体现作者笔墨情趣，容易出现意外效果。邓石如书写的厚重一类的作品均使用的是生宣，如邓石如篆书《白氏草堂记》六条屏等。 二用墨与用水 写小篆墨和水的使用也很重要，特别是对于初学者来讲，较好地掌握用墨与用水的比例时机、配比方法对于提高学习兴趣至关重要。墨与水调配得好，写得很流畅，就容易进入状态，容易上手，反之会影响和降低书写和创作兴趣。我的经验是，大概估出写字用墨量，选纯净水或凉茶水掺入墨中搅匀，墨色的浓淡根据个人喜好和作品内容而定，水墨融合20分钟后使用方佳。通常情况下，以书写的圆润流畅、不滞笔、不涨墨为宜。创作一些笔墨情趣的作品时除外。如遇书写40字以上的作品时，最好备两支以上同样笔锋长短大小的毛笔。并提前清洗好，以作备用。一般情况下当写到20多字时，笔锋容易干黏滞笔，可换备用笔直接蘸墨书写，也可在干净的笔清洗后用吸水纸吸干再用，以保持墨色一致。书写者可在实践中摸索适合自己的用墨、用水方法。通常情况下，小篆作品写出来要纵成列，横成行。因此，要根据字的多少叠格或画暗格。如用4张，可多备2张，以防万一写坏时及时使用。为了墨色一致，可在创作时所需的纸先打打草稿，先写一二十个字试试笔性，感觉手腕与笔运用自如了，再往正式的纸上写。 三调心与调息 邓石如写的小篆《千字文》从气象上看，有一种禅意、静气，不激不厉，彰显出肃穆的庙堂之气象。这与运笔、运气息息相关。换言之，写小篆时，要调心、调息。 （一）调心。谋大事者，须先静心。写小篆也须先静下心来。执笔后，可深吸一口气，使自己放松，在心里暗示自己要平静下来。读帖也很重要，“先能察，后能拟”，心中对每个字有数，书写时，才能平心静气。提前读帖，提前谋篇，提前打腹稿都是让自己心静下来的铺垫。也可先喝杯茶或听听音乐。 （二）调息。顾名思义，也就是调整呼吸。拳论有述“吸则提得起，呼则沉得下”，既是活桩功，又是养生法，每天坚持半小时，则达到内外兼修、阴阳平衡、天人合一的健身效果。写小篆，根据行笔的开合起落动作，用呼吸来配合，既是练字，也是养身。我体会到行笔过程与太极拳要求逆腹式呼吸如出一辙。气血者人之两仪，吸天阳以养气，吸地阴以养血。气为主而血为配，气行血行，气滞血淤，气化则物生，气盛则物壮，气正则物和，故气应调息好当养也。练字的过程即是养气的过程。具体方法是在写长直竖、直横，或左右长弧、弯曲弧时，从逆入开始行笔起，要吸气慢慢上提，驻笔空收时再慢慢吐气。一画一口气。这样才能保持线条均匀、线条的饱满和线条的稳定。
四执笔与姿势 写小篆的执笔有着自己的独有方法，但也要因人而异。执笔的高与低、紧与松，以执笔顺手为宜。 （一）执笔。写小篆的执笔方法，以自己掌控毛笔实现运笔“舒服”为宜。执笔有高低松紧之分。执得高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔画较沉稳，有利于写篆书。执得太紧，笔画容易显得呆板。执得太松，线条质量容易松软。古人说“力在笔尖”，是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，注意巧劲，而不是死力。 （二）姿势。正确的写字姿势是身体坐直，头部端正，两腿自然下垂落地。临帖时最好将字帖放于书架上，置于身体前方，距离以眼睛看帖舒服为宜。胸部距离书桌的边缘一拳，利于运笔为宜。字体大一些的小篆体以立姿为宜，执笔以书写顺手为宜，重点是书写时要兼顾整张纸的章法布局、字形结构与空间布白安排，确保笔锋中正，运转顺畅，字迹得势。 五捻管与运腕 小篆中运用捻管的方法是邓石如的首创，即所谓的“管随指转”。邓石如由于增加捻管的笔法，使小篆的性质发生了丰富多彩的变化。 （一）捻管。邓石如所创的“管随指转”，即执笔要运指，行笔要绞笔，这种新笔法使他的小篆达到了前所未有的艺术高峰。邓石如的崇拜者包世臣在《艺舟双楫》中谓：“五指疏布，各尽其力，则形如握卵，而笔锋始得随指环转如士卒之从旌麾矣。”同时认为“笔能随指环转，乃入《阁帖》”。刘墉、何绍基作书的笔法，都受了邓石如笔法的影响。如刘墉的“左右盘辟，管随指转”，何绍基所创的“运肘敛指，提笔绞笔”。就小篆而言，遇到书写角弧、弯曲弧时要捻管，“管随指转”即可实现圆转行笔的目的。 （二）运腕。执笔运腕要求指实掌虚，掌竖、腕平、肘实。正常情况下，写小篆坐下坐稳写即可，不需要悬肘。尤其是遇有化方为弧或长画时要运腕、运肘。写长竖直、长弧时，指随腕动。只有这样，才能兼顾字形结构与空间布白的同时，确保笔锋中正、运转顺畅、字迹圆满得势。明代宋曹《书法约言》中说：“手不主运而以腕运，腕虽主运，而以心运。”这是一种十分微妙的运腕方法。因为腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的。只有将锋藏入笔画中，才能沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活。故作小篆时，笔头宜刚劲，而手腕宜轻便，方寸以内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，则点画自然沉劲而不飘浮，达到心手相忘、得心应手的自由境界。 六搭笔与接笔 篆书的许多笔画看似一笔完成，实则是靠若干搭接笔而写成的。随着搭接的广泛运用，小篆书写起来更加简单便捷。 （一）搭笔。搭笔的方法主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔顺势搭笔，而后两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭笔的笔画主要用于化方为弧的笔画，如方弧、角弧或弯曲弧延伸笔画时。 （二）接笔。接笔的笔画，主要是副笔依附主笔时，从主笔处起笔或弯曲弧较长时，靠若干搭接笔完成。即后一笔在前一笔处相连对接。对接时要使接笔处不留痕迹，笔画舒畅婉转，遒劲自然。 七裹锋与绞转 邓石如稍参隶意的作篆方法，使得小篆的线条方圆兼备，丰富多彩。而裹锋与绞转的植入，也使得小篆变得生动活泼。 （一）裹锋。笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”，方法是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”，用裹锋这个动作达到藏锋的目的，达到线条圆润浑厚。同时，在书写过程中，笔毛与纸摩擦容易出现扁形或开叉，只要左右转动笔杆，随时可以把笔毫裹住，既快速又匀称地画出所需要的线条来，无须不停地掭笔。 （二）绞转。康有为说：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。“唯笔软则奇怪生焉。”使用羊毫更佳，行笔中运用绞转，则着纸侧面会出现复杂线条意想不到的变化，形成老辣遒劲、苍朴厚重的年代感。在写小篆时，绞转的笔法能够增强线条铸凿感，避免圆滑。邓石如可称熟练掌握绞转笔法的一代宗师。 |
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