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于非闇工笔花鸟画欣赏（十九）
红杏枝头春意闹 设色绢本 1955年作 款识：红杏枝头春意闹。一九五五年七月试作，非闇。钤印：老非 题签：于非闇画红杏黄鹂。一九五五年八月曾在瑞典展览。 “红杏枝头春意闹”语出北宋宋祁《玉楼春·春景》。本幅作于1955年7月，与其代表作《红杏山鹧》创作时期仅隔9月，同作红杏、蜜蜂、小鸟题材，同是绢本立轴。两幅作品作画颜料、色彩感、题材、风格完全一致，《红杏枝头春意闹》较《红杏山鹧》花叶更盛，画鸟、画蜂更多。《红杏山鹧》只作2只山鹧，8只蜜蜂；而《红杏枝头春意闹》作2只黄鹂、2只翠鸟、14只蜜蜂。春日朝阳之下，满树盛开红杏花，争芳吐艳。一对黄鹂飞落枝头，相望对语，两只翠鸟飞向黄鹂，顾盼有情，姿态娴雅。蜜蜂成群在花间采摘，蜂种多样，形态各异，自得其乐。作品画面繁茂，细腻雅致，明快欢悦，喜庆吉祥。表现出春光明媚，生机蓬勃之景象。
白梅栖禽 设色纸本 款识：非闇六十三岁作。钤印：于照私印（白）、非闇六十后作（朱） 于非闇以工笔花鸟闻名，踏入五十年代，随着社会环境丕变，其作品也注重时代气息。他曾说：花鸟画要画得朝气蓬勃，使人乍后如亲临其境，如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样，消除掉一天的疲荣，更感生活幸福。'这种'朝气蓬勃'的表现手法最明显见于五十年代中后期，他以工笔重彩填矿物颜料为地，以凸显反视画中景物的色调和质感，循此写成了此《白梅栖禽》。 此幅作品采用传统的掏蓝技法，工艺复杂。画中白梅、竹雀妙笔勾勒，笔致工细，天然矿物颜料入色，色彩艳丽。于非闇是用色、制造颜色的高手，擅于研习敷色。在勾线用笔上则以书法入，表现出形象的气骨。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，作画不墨守成规，敢于创新。就笔法而言，他初以赵子固、陈老莲笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，笔道有了粗细、软硬、顿挫，波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。 玉兰绶带 设色纸本 1956年作 此幅为于非闇先生工笔花鸟的精品之作。图中盛放、半开含苞待放的玉兰花散布于向上、下空间伸张的枝桠，而充盈铺满画面，朝气蓬勃。一对绶带立于枝头，一回望一翘首，成互相呼应之势，似张嘴呼朋，又含一跃而下的动感，令画面空间静中待动，生息流转。 玉兰黄鹂 纸本设色 1956年作 中国美术馆藏 画面上是一枝斜偃摇电的白玉兰花，花枝上一只光鲜亮丽的黄鹂抬头上看，上方左角一只振羽回环的黄鹂与它呼应。花枝迎风摆动，每朵花瓣都随风吹拂而微微摇动，似乎在与嬉闹的黄鹂应合。在蓝底上的白玉兰隐秀温润，黄鸸的颜色更显活泼，把早春景色装拇得秀美灵动。画面右下角的题款为“仓庚耀羽，玉树临风”八个字，点出画家文雅安逸的意趣。整幅画面色彩艳丽富贵，具有浓郁的装饰风，构图安排主次分明、疏密有致，是一幅精心巧制的工笔花鸟画佳作。
（未完 待续） |
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