|
邀请函 展览拟邀请在历届书法全国展、兰亭奖、单项展中获奖累计三次以上的精英书家一百余位参展（篆书展、楷书展、行草展等单项展累计四次，书法商业展览除外），每位书家创作两件精品参展,展览作品量200余件，出版精美作品集。作品由刘海粟夏伊乔艺术馆收藏，略付薄酬并颁发收藏证书，参展书家将被聘为刘海粟夏伊乔艺术馆特聘书法家，届时高峰论坛以当代书法创作研究作为主旨，将邀请数十位参展书家论坛发言。展览由南京艺术学院· 江苏省书法创作研究中心主办，徐利明教授担任学术主持，将邀请中国书法家协会、江苏省文学艺术界联合会、江苏省书法家协会作为学术支持单位。希望充分发挥专业美术馆的公器作用，整合专业报刊媒体、互联网新媒体等推介宣传，强化展览的影响力。 届时也可为参展艺术家于中国在线艺术网站上创建个人微官网。及时展示艺术家本人创作状态。凡愿参加本活动的获奖书家，可以与策展人诸明月联系13685209898，展览创作研讨会、展览现场等详情请关注中国在线艺术网“书法名家”微信平台。 为前期微信平台宣传，现需要将您的艺术资料发到邮箱：2572458700@qq.com，发完请致电策展人。望在历届书法国展中获奖多次的精英书家鼎力支持，共襄盛举，共同参与并见证此次能写进当代书法史的盛大学术活动！ 雅集园由江苏常州武进投资兴建，涵盖刘海粟夏伊乔艺术馆、西太湖美术馆、中国油灯博物馆、陈履生艺术馆、中国画学会创作基地，为国内少有的大规模艺术馆群落，届时将此次展览作为雅集园2016年度最具分量的书法展精心筹划，欢迎参展的全国精英书家莅临。 学术主持:徐利明（南京艺术学院教授博导） 总策划:张安娜（雅集园总馆长） 策展人:诸明月（南京艺术学院 书法硕士） 媒体总监:徐顺才（中国在线艺术网运营总监） 学术观察： 《中国书法》 朱中原 《书法》 杨 勇 《东方艺术 书法》谭振飞 《书画世界》 秦金根 《书法赏评》 胡志平 《书法报》 樊利杰 《书法导报》 尧运生 《青少年书法报》李月贵
曹恩东，甘肃会宁人。美术学硕士，中国书协会员，甘肃省书协理事、楷书委员会副主任，甘肃省青年书协主席团成员、副秘书长，甘肃书法院院聘书法家，张掖市书协艺术顾问。现执教于西北师范大学美术学院。 作品获奖：甘肃省委、省政府第七届敦煌文艺奖二等奖；中国书协主办的展览：第二届全国青年展二等奖，第五届全国新人展全国奖，第三届书法“兰亭奖”创作奖，“孔子艺术奖”全国书法展一等奖，第二届全国永乐宫书法展优秀奖，第三届全国“梁披云”书法展一等奖，第三届林散之书法奖等。 论文及出版：《明末书风嬗变现象研究》、《明末：书风崇尚大写的时代——从书法语言巨变谈起 》、《徐渭<春雨杨妃二首诗草书卷>断想》、《无意识的遁隐与意识的出场——王羲之“增华”书美境界构因及表征探微》、《草书情感说》、《祝枝山草书若干问题的思考》、《论草书章法的演进与流变》、《吐纳传统——范振绪书画研究》、《绘事，沉潜与转换》、《砚边琐谈》、《楷书弟子规》（甘肃教育出版社出版）等。 作品收藏：中国美术馆、国家图书馆、江苏美术馆、甘肃美术馆、张芝纪念馆等文化机构收藏。 魏楷 苏轼《题王逸少帖》23×56cm 琵琶妙在反弹时 ——说曹恩东书法 秋 子 参差号角望天慈，问雨浮云未可知。 闲赏老荷听幻曲，琵琶妙在反弹时。 这是我在公园荷塘岸边会友品茶、赏琵琶独奏即兴的一首七言诗。移录于此，是想借寓曹恩东的书法。大家习惯称他小曹。认识小曹是在八年前，他在省书协帮忙，写一手漂亮的北碑小楷，也就从那时起成为我所关注的一位青年书法家。小曹本来考取的是美术专业，主要从事山水画及花鸟画的研修创作，因偏爱所趋，他在书法上愈走愈深，绘画倒成了“业余选修课”，堪谓“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”。如是，我就扼要地说说小曹的书法。 小曹在书法创作上兵分两路： 一条是不断在已见成效的北碑楷书上“反弹琵琶”，魏唐相糅，楷行互掺，造险救险，渴笔涨墨，并力图改造固有笔法，将捺画常作反势，更有甚者，破天荒地以反捺起笔作横画，并适当展延，尤新尤妙，小曹说：楷书的创作，用笔上，可用行草笔意改造早已成“规矩”的笔法，使其笔法轻松、自然、丰富。结体上，可将某些篆隶结体改造后在创作中运用，增加古意和陌生感；将某些高度约定俗成行草结体引进来，增加轻松感和跳荡性；甚至向古代民间的简牍缣帛、写卷残纸等墨迹学习借鉴，以便开拓视野，增加抒情性因素；在楷书大字创作中，甚至可将行草墨法借鉴应用，以丰富墨韵及书写性。而最根本的一点是，楷书创作，虽然说结构是灵魂，用笔是精髓，但必须强化书写性和抒情性。写出来的字，再不能“正襟危坐，如对至尊”，总是像科举时代要求的那样去表现乌、方、光，而是要“顾盼多姿，逸趣横生”，成为自我内心观照下“写心”“写意”的、有新意味的“艺术性”的楷书形式。 魏楷苏轼《卜算子》 另一条是心骛八极，“大江歌罢棹头东”，朝着二王方向的行、草书击水破浪，在头号经典中探寻新路。小曹对书法的悟性极好，短短两三年的临习实践和草法书理研究，已获得让人意想不到的成效。他认为，用笔是草书的精神。成功的草书创作，不是线条简单的快速书写，而是在线条轻与重、粗与细、长与短的节奏中，在笔锋转与折、逆与顺的交替中，在空间与时间双向的进程中，在激情与理性的碰撞中，一次性完成而不可复制的。作品要给人以宏大、静穆感，而不是无休止的运动感，要透露出楷之稳、行之劲、隶之朴及篆之圆活，在纵向连绵映带、天女散花般的点画中，寻觅结构的诡异。他的这一观点令人感到有点惊讶。因为大家知道，很多人写草书都是求快速、追潇洒、图爽畅，一味强调率意和章法，则很少讲究用笔。不懂用笔者也就罢了，那么懂得用笔的人呢？这让我想起一句带有讽刺意味的话：自知病得不轻，却不知久染何恙，也不愿看大夫。 让人决然意想不到的是，曹恩东的小楷、魏楷、行书、草书四面现蕊，竟然“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，以闪电般的速度出庐登殿，不但频频入选国内多个展览，而且连连荣获众多大奖……对此，我也俗一次，称为“曹恩东现象”。 大草陆游《题醉中所作草书卷後》68×240cm 是何种原因造就了曹恩东的成功？他如何在“一夜之间”成为“上帝”的宠儿？这几年，我对他做了较深入的分析研究。结果表明：一是他天分极高，心有灵犀，悟性、灵感都生发着巨大的效用。二是他不随波逐流，能够坚守传统，入得经典，亦出得经典，并大胆改造经典，努力塑造“曹氏面目”。古人弹奏古筝都不看琴，就像当下很多人打字只看稿子不看键盘一样，所有的注意力都在音律上。小曹于书法不只是弹琴——摆弄线条，而且“意识流般”地唱曲——追潮思韵，寻意求境，以达最佳审美效果。这大约就是他能够快速取胜的秘奥所在。三是他真真切切地将书法有意识地当做一种艺术（已不仅是抄录诗文书写汉字）深入学习和研究，并把握住时代审美的脉搏，努力“破茧”出新。四是他能够广纳博蓄，不断丰富自己的知识学养和艺术修养，如读书、写字、绘画、吟诗、治印……如他的一首《寒斋遇雨》诗：“连雨金城夜正阑，立秋瑟瑟冷襟寒。草堂风漏余何去，半作芭蕉半倚檐。”上述几点，又一次验证了我老调重弹的一个观点：学习书法能否取得成功，不在于你点灯熬油吃苦受累练了多少年，临过多少碑帖；关键在于你对书法艺术的真谛理解、把握得如何，在于你是否参透了其中堂奥，在于你是否选对了适合自己的路子，并用“艺术的”书法语言雕造出自己的个性形象（风格）。因为，时间与工夫并非都能画等号，好坏与成败也并非天经地义的数学等式。人书俱老的例证固然常见，书法一生不了了之的现象也比比皆是。 书法是一门富有感情的艺术，线条是书法艺术的生命，是情感宣泄的载体。作者能将感情融入线条，让人能在作品中体会到作者的人文情怀，但那是深层次的开发。我非常赞同沈鹏先生随笔中的一句话：“我创作书法作品，而这门艺术也潜移默化地塑造我的性灵，越是深入追求，就越是在艺术生活中体会真、善、美及艺术与人性的一致性。”是说，作为书家，书法创作、思想方法及待人接物的尺度应该是一致的，追求真、善、美应该是书法创作的永恒主题。我也赞成小曹的一个观点：有内涵的书法创作，应该是所写内容与文字本身的完美结合。小曹的成功不过是个暂时现象，最终能否成功还有待历史见证，毕竟，他还很年青，还缺少长期的积累和学养的积淀。倘若他能戒骄戒躁，不断提高自己的书法学养和艺术素养，厚积薄发，持续探索，特别是行、草书达到炉火青而不艳，景色秀而独绝，那么，他就一定能够登上书法艺术的珠穆朗玛。 末了，我想赠送小曹一句让他难忘的话，也是我寄予他的诚挚期望：超越别人不易，超越自己更难。但愿他能够理解此话的真实含义。 2011年3月14日夜于半翰斋灯下 注：秋子，（原名申晓君）,甘肃省书协副主席兼学术委员会主任、甘肃省青年书协顾问，“敦煌风”理念倡导者。著有《中国上古书法史》、《中国书法史略》、《敦煌风漫话》等多部学术著作。
魏楷徐渭《兰亭次韵》68×240cm 小楷张元幹《贺新郎》21x29cm 小楷辛弃疾《摸魚儿》21x29cm
行草 陆游荀秀才送腊梅43x43cm
草书 自作诗《夏雨》240x55cm2012年
草书 自作诗《游中山桥遇雨》36x18cm 2011年 请横向欣赏此幅↓↓↓
请横向欣赏此幅↓↓↓
《天歌思楚》120x50cm
《三葫图》20×35cm
《陇东拂晓图》45×45cm
《深山幽居》50×120cm
|
|
|
来自： 百了无恨 > 《现当代名家1949》
