戴文
重庆市群众艺术馆副研究馆员。
中国书法家协会篆书委员会秘书长。
中国艺术研究院中国篆刻研究院研究员。
西泠印社社员。
重庆市书法家协会篆书委员会主任。
曾受聘担任全国书法篆刻作品展评委、监委。
名家集评
石开先生（职业书画篆刻家）：
戴文的印章古雅劲秀，用刀率意，疏密有致 , 神清气朗，有超迈峻拔之气。虽然个人的风格面目目前不是很明显，但达到的审美境界却很高。他擅用冲刀深刻，所谓深刻，就是字口陡削，陡削的结果是线条比较健挺。健挺与浑朴、灵秀之间有矛盾，能在矛盾中达成和谐便具有审美价值。特别是当今印坛许多人用浅刻法的时候，能坚持自己的主张，也不失为一种治艺的态度。
李刚田先生（著名书法篆刻家、中书协理事）：
戴文的印得益于他对古代印式的广泛借鉴取用，也受益于其书法功力对篆刻的支撑，同时，他在创作实验中探索制造印面效果的种种技术性手法使他的印别开生面。总体上看，其作品体现着作者对古典的深入探索和篆刻创作中的新理念。
刘一闻先生（著名篆刻书法家、中书协理事）：
戴文是一位很有思想，在创作上很有主见的青年人。他的篆刻之径大致是从传统秦汉印中来，根底扎实，意味纯正。特别是他的亦刀亦笔少有刻意之痕的印面创作，和与之互相吻合的边款文字，确是同辈作者中所不多见得的。他的的篆刻创作，看来在很大程度上是得益于他对书法的领悟。他的作书以篆、隶二体为多，遣笔自由，结字多变，时见性灵。他的这些作品的表现特征，很容易让人觉得似乎是时下某些青年人的聪明作派而已，然而，当你细读了他的《临大盂鼎十二条屏》 、《临秦诏版》 之后，才能真正感受戴文在笔体意气收放自如下的非一日之工。
翟 万 益（中书协副主席）：
从戴文的篆刻作品中可以看出他的创作是严谨而得理法的，其创作的状态通过印面得到了清晰的表述：创作的准备阶段，创作过程和创作完成的各个环节都能区别对待：在整个过程中又以古代经典作品为参照，使作品的创作和印史这一大背景联系起来，这不仅是一种态度，更是一种眼光。一个作者的作品放在这种大文化背景下，加以自我认定，才有了存在的价值。这里我们通过对戴文篆刻艺术的解读，更加有力的证明了这一点。
