沉船魔咒，毕加索生命中的7个女人

毕加索一生创作风格多变，创作时期可以划分为7个之多。其实有一个简单的划分方法，即用他令人眼花缭乱的私生活来划分，很多传记作家也都愿意根据毕加索的情人更替，来梳理他的作品。

毕加索，图片来自网络

对于毕加索而言，这些年轻美丽的女人是他艺术的灵感和动力，而对于这些女人而言，爱上毕加索是难逃的魔咒，受尽折磨。他就像一艘探险的巨轮，登上这艘船的女人们，将面对始料未及的动荡与毁灭。

第一位，杰玛（劳拉·加加洛）。严格来说，她不是毕加索的情人，但却间接使毕加索开启了蓝色时期。

最初，杰玛是毕加索青年时期最好的朋友卡萨奇马斯的模特和恋人。但是，卡萨奇马斯有生理缺陷，只能给予杰玛柏拉图式的爱情，于是杰玛很快就与他分手了。卡萨奇马斯曾试图挽回杰玛的心，结果却失败了，伤心欲绝之下，他邀请一群朋友来酒馆参加晚宴，杰玛也应邀前来。酒后，卡萨奇马斯几近崩溃，突然掏出手枪，对准杰玛开了一枪，虽然杰玛幸运地躲过了子弹，但卡萨奇马斯却用枪对准了自己的太阳穴，自杀而亡。

毕加索蓝色时期作品，图片来自网络

悲剧发生的时候，毕加索不在巴黎，噩耗传来，他深受打击，开始思考生与死，使用阴冷忧郁的蓝色调作画。

由于那时期的画过于阴冷消极，除了一家小画廊外，画商们无法销售。原本很多画商对他寄予了厚望，认为他把才华浪费在消极忧郁画风中是非常可惜的。至今，蓝色时期的画在市场上很少见，多被大博物馆、美术馆收藏。

费尔南多·奥莉维埃，图片来自网络

到1904年，事情有了转机。毕加索邂逅了蒙马特尔的年轻模特费尔南多·奥莉维埃，很快双双陷入爱河。费尔南多·奥莉维埃是毕加索真正意义上的缪斯，也是毕加索第一次相对长时间地爱上一个女人，两人的爱情延续了7年。

爱情的出现使得毕加索一改蓝色时期的抑郁，画风日益明快，进入了粉红色玫瑰时期。在立体主义产生的过程中，毕加索的很多作品是以费尔南多·奥莉维埃为模特的。

《亚维农少女》，图片来自网络

1907年，毕加索创作了立体主义里程碑式的作品《亚维农少女》，引起了画廊的注意，随后认识了赏识他的美国大收藏家吉尔特鲁德·斯坦因、诗人兼批评家阿波利奈尔、艺术经纪人丹尼尔一亨利·卡勒。

到1909年，一位俄罗斯大收藏家一次买下了毕加索50幅画，让他彻底扭转了生活境况。他与奥莉维埃搬出简陋破败的“洗衣船”，迁入位于毕卡尔广场的克里奇大街。

费尔南多·奥莉维埃身世坎坷，儿时被母亲抛弃，寄人篱下，结婚后又遭到家庭暴力，逃到巴黎，以给穷困的艺术家们做模特为生。自从与毕加索恋爱后，毕加索对她看管非常严，为了防止她出门，甚至会把鞋子藏起来。由于费尔南多受儿时破碎家庭的影响，两人的感情难以延续。

1911年，奥莉维埃和一个意大利未来主义画家私奔。而毕加索也认识了新情人伊娃·葛艾尔。据说，伊娃是毕加索一个波兰画家朋友的情妇，当时毕加索的朋友圈不赞成他们在一起，只有画商斯坦因说：“毕加索这次是遇到真正的爱情了，你们拦不住他的。”毕加索为了伊娃，两度搬家，这是第一次，也是唯一一次，爱情在毕加索心目中占据了至高无上的地位。但是，娇弱的伊娃1915年患肺结核去世了。伊娃也是唯一一个没有被毕加索搬上画布的情人，据说是因为立体主义的画法要把人物肢解之后再拼凑起来，而毕加索迷信地认为这样会伤害到伊娃的形象。

奥尔嘉·科克洛娃，图片来自网络

1917年，毕加索在俄罗斯芭蕾舞团设计布景时，爱上了俄国芭蕾舞演员奥尔嘉·科克洛娃。刚开始恋爱的时候，奥尔嘉非常高贵纯洁，毕加索为她画的油画受安格尔影响，偏古典写实，风格与立体派时期完全不一样。奥尔嘉是非常传统的人，两人很快就结婚了。

吉洛在回忆录中透露，毕加索的母亲曾告诫年轻的奥尔嘉·科克洛娃：“可怜的姑娘，你不知道自己在与谁交往。假如我是你的朋友，我会请求你不要结婚。我不相信有某个女人与我的儿子在一起会幸福，他只为自己而从不为别人着想。”

毕加索画的奥尔嘉·科克洛娃肖像，图片来自网络

然而，奥尔嘉·科克洛娃没有禁住诱惑，在1918年与毕加索正式结婚。毕加索度过了一生中最快活的日子，创作了大量作品，绘画风格转变为带有古典主义和超现实主义倾向。

奥尔嘉·科克洛娃是俄国贵族，与她的结合使得毕加索得以频繁出入上流社会，他的艺术也获得了更大的市场。奥尔嘉渴望资产阶级的稳定家庭生活，融入上流社会，所以他们很快就搬家到了富人区。

毕加索所作《戴头纱的奥尔嘉》，图片来自网络

1921年，奥尔嘉生下了儿子保罗，40岁的毕加索初为人父，大喜过望。这个时期，毕加索画了十几幅《母与子》，均为新古典主义风格，人物像是巨人一样，充满体量感。

这时候的毕加索功成名就，事业有成，又有了稳定的家庭，一般人会非常满足，然而不安分的毕加索慢慢厌倦了这种稳定的生活，并且越来越反感每个周末穿着正式地往来于酒会。于是，两个人开始争吵。在关系最恶劣的时候，奥尔嘉每天写信到毕加索的工作室骂他。

曾经在毕加索心中像冰雪公主一样高贵纯洁的奥尔嘉，在20年代初的画里变成了面孔恐怖、破口大骂的泼妇形象。

玛丽·泰瑞兹，图片来自网络

1927年，在婚姻发生危机的时候，毕加索认识了17岁的玛丽·泰瑞兹。再次坠入情网，另筑爱巢，两人秘密同居5年后，玛丽为他生下了女儿玛雅。

两人相遇的故事很有趣。玛丽曾回忆，有一天，去商场购物的时候，遇到一个西班牙男人，他对玛丽说：“小姐您好，我是毕加索，您有一张非常有趣的脸，我想给您画一张像，我们在一起可以做一些非常棒的事情。”玛丽就这样跟着毕加索走了。

玛丽是个非常纯洁、温顺的人，对毕加索百依百顺。最初，因为玛丽未成年，所以给她画的作品都是签名字缩写“MT”。到30年代，玛丽成年了，毕加索开始肆无忌惮地描绘玛丽，很多毕加索的名作都是以玛丽为模特的。

毕加索名作《梦》是以玛丽·泰瑞兹为模特的，图片来自网络

毕加索画中有金色头发的女人一般就是画的玛丽，而且都是以曲线为主，人物比较丰满、纯洁、甜美。

由于保密工作做得好，奥尔嘉一直不知道玛丽的存在。1935年，玛丽怀孕，毕加索希望与奥尔嘉离婚，然后与玛丽结婚。但是他没办法离婚，一方面西班牙法律不允许离婚，另一方面，就算离婚，需要分一半的财产和画给奥尔嘉，毕加索不愿意。