清 梅调鼎书法作品赏析

       他，道光十九年（1839）生于宁波；他，满腹经纶，却因拒写“馆阁体”而被终身禁考；他，被翁同龢誉为““三百年来所无”的书法家；他，被日本人誉为“清代王羲之”；他，一生藐视权贵，甚至憎恨；他，死时家徒四壁，无钱葬身，只留下几箩长年丢弃的废字和草稿；他，叫梅调鼎，一个视书如命的穷酸秀才！

梅调鼎书法赏析

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梅调鼎书法，以二王为师，其它晋唐名迹，也无所不参，无所不学。他用力最深的是王“圣教”、褚的“枯树赋”，唐太宗的“温泉铭”，但并不依旁王、褚门户，而独来独往，自成一家。

梅调鼎早年的字写得既漂亮又朴素，像年轻的农村姑娘，不施脂粉，自然美好。中年掺入大欧，渐渐化圆为方，有时像隆冬枯树在跟风雪作斗争。晚年专用方笔写北碑，出入“张猛龙”“崔敬邕”及龙门造像之间，一变而为沉雄古拙，剽悍逼人。

梅调鼎写字纯用中锋，又因用的是长笔头羊毫，所以执笔极高，回腕虚掌，执住笔管的顶端，他说不这样，就不能使笔力运到笔尖。

 

 

梅调鼎的字有两个特点：一是多飞白，凡枯笔都成双钩，或者有比小孩胎发还细的笔丝排列得整整齐齐在画中带过；二是善用淡墨、生纸，生纸最易渗墨，书画家没有相当功力都不大敢用生纸，而他在生纸上用极淡的墨作书，能使墨不渗出字外。这两个特点，也可以说是奇迹，确非一般书家所及，这就是他善用中锋的表现。