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宋代最为怪异的书法家，被流落美国的绝世孤宝 《向太后挽词》 纵 30.2、横22.7 厘米，后页纵30.2 厘米、横22.3 厘米，北京故宫博物院。 昨天，书扬文化为大家推送了一件宋代的著名书法家米芾的传世唯一的一件小楷作品《向太后挽词》，这件作品作为传世的米芾小楷作品因内容的忌讳因而一直没有入内府所藏，就连“题跋狂人”乾隆也都放过一马，但这件作品一直在民间被大收藏家所陆续的保管，所以对于这件作品的流传以至于存放都小心翼翼的处理，作为民间为数不多的书法真迹，直到最终被故宫博物馆如藏之前，文物的存放情况也都十分的完好。
米芾的这件作品在昨天书扬文化的编辑发送之后，一夜之间阅读量就达到了上万，这在这种传统类的订阅号中能有这样的阅读量也说明米芾在大家心中受喜爱的程度，当然或许也有书扬文化小编的些许功劳（自夸一下~~~），今天书扬文化继续为大家推送一件米芾的传世代表作品，这件作品一直在皇家内府中收藏，直到清末的时候从清宫的内府流散出来，再次的出现在我们的视野却是已经相隔大洋之外的美国，书扬文化慢慢的给大家讲述这件作品的传奇经历。。。。。。
米芾行书其所以形成自己的特点，主要是在点画和结构上不同于他人的处理方法。而其变化之丰富，变化之奇特，非他人可比。他灵活多变地正确地运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大小，接应等原则，使作品面目险而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。
书扬文化的小编也深爱米字，亦反复临习蜀素帖。感觉米芾写字极快，确实像他所说的“刷字”，随心所欲，笔画极富变化，随意为之，但怎么写都好，各有各的美，有一种天然之美。如果和文征明的行书比较，那么很明显，文征明的字也很雅致，但笔画太规范，太有章可循了，变化少。文征明易学，米芾不太易学。文征明是人才，米芾是天才。
米芾的《吴江舟中诗》全卷横559.8厘米，纵31.3厘米。这件作品是米芾为数不多的大字的行书作品，这幅作品的内容是米芾的好友朱邦彦所书，是一首五言古诗，一共四十四行，讲的是描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。但是由于风太大工人们都感觉十分的吃力。但经过约工人们的协商，朱邦彦就加几倍的价格让工人们拉船，这一下子工人们也感觉自己用劲了，即便费劲也没再有有怨言，真的有一种有钱能使磨推鬼的赶脚。。。。。
此帖为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。这件作品也被收录在《石渠宝笈》之中，这个《石渠宝笈》又是什么？为什么会这么有分量呢？《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间宫廷编纂的大型著录文献，初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。著录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书画卷、轴、册九类。作为我国书画著录史上集大成者的旷古巨著，书中所著录的作品汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，而负责编撰的人员均为当时的书画大家或权威书画研究专家。所以说，但凡能在《石渠宝笈》上著录的作品，绝对都是超一流的作品。
这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。据叶恭绰题签的影印本《米南宫书吴江舟小诗真迹》所附米芾传略，述流传经过：帖原存清官大内，抗战光复后在沉阳书肆出现，为某公所得。香港的张文奎先生以重金购得米氏此帖(帖上可以见到有“张文魁”印)视为至实。后来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏(JOHNM．CRAWFO RD) ，并寄赠与纽约大都会艺术博物馆。
米芾 吴江舟中诗 局部 美国纽约大都会博物馆藏 美国纽约大都会艺术博物馆1880 年开放,号称西半球最大的博物馆, 300多万件藏品,树立了现代美术馆成 功经营的典范。大都会博物馆除了藏有数量丰富的中国书画的经典作品之外，其中最著名的就是他的镇馆之宝——德加《舞蹈教室》。
德加是印象派的代表画家，也是印象派的元老，他的这幅《舞蹈教室》超过了荷兰杰出的风俗画家维美尔，是印象派最具代表的作品。《舞蹈教室》是1876年的印象画展的参展作品，在印象派的画展中一共举办了八届，德加自己就参加了七届，但有意思的是德加自己却不承认自己是印象派的画家，但是无论从德加绘画的技法、风格上来看，德加绝对是一位不折不扣的印象派画家，也感谢博物馆的精心修复和保管才使得我们可以一览这件作品的风采。 值得庆幸的是，美国纽约大都会艺术博物馆将自己馆藏的书画作品的高清图版都上传到了他们的官方网站上，任何人只要登录官网就可以下载自己喜欢的图片，小伙伴们赶快行动起来吧。。。。。。。 |
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米芾 吴江舟中诗 局部 美国纽约大都会博物馆藏
米芾 吴江舟中诗 局部 美国纽约大都会博物馆藏
米芾 吴江舟中诗 局部 美国纽约大都会博物馆藏
米芾 吴江舟中诗 局部 美国纽约大都会博物馆藏
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