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诞生于元代；它以特有的那一抹艳红征服了所有的人；它的烧制工艺极难掌握，以至数量极其有限；  它就是“釉里红”瓷器，就像“是金子总会发光”一样，美轮美奂的“釉里红”在2006年的一次拍卖中，以近8000万港元的成交价横扫拍场……数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红。虽然都是残片，但一点也不影响它的珍贵价值。釉里红，这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的贵族。 “釉里红”为什么这样红？它的诞生又有怎样的传奇？如何鉴别和保存这名贵的红瓷？ 瓷器中的贵族---釉里红 2006年香港佳士得春拍。一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶以7852万港元成就了明代瓷器的新纪录，也使得“釉里红”成为瓷器收藏中的极品。  元明清三代沉浮 一、举步艰难的元代釉里红 “釉里红”产生于元代，属釉下彩，是以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘，然后施釉，经高温烧制而成，有纯色“釉里红”和“青花釉里红”两种。 与其他瓷器比起来，“釉里红”瓷器的烧制难度极高，对工匠而言更是极大的挑战。由于铜红料甚为敏感，制作过程中无论是底釉成分、铜红料比例或焙烧温度，都必须达到最精确的水平，稍有偏差，便往往导致其不能达到预期的一抹艳红。因此，“釉里红”在创烧之初很不成功，轻易烧不成，色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色多为浅红、黑红、灰黑色。 用寥若辰星来比喻存世的元釉里红并不为过，其中还有不少是残破的。纵观已被发现的元代釉里红，其工艺上的特点为： 1、釉里红呈色多种，鲜红的较少，大多趋灰，有明显晕散，有温度失控而铜红料“烧飞”的变白现象； 2、青白釉或白釉，和同期青花相比釉面较深； 3、采用白地釉里红绘画或刻划暗纹后釉里红涂地的方法。以色块装饰为主，较少线描纹饰； 4、造型品种简单，仅玉壶春瓶、罐或是杯、匜等几种。 这些特征都说明了元代釉里红的原始状态，但这并未影响其艺术价值，每一件元代釉里红都是价逾黄金的珍宝。  二、官窑袭断的明代釉里红 到了明代初期，洪武年间烧制的“釉里红”瓷器数量相对多了一些，但仍不够成功，颜色仍以浅红和黑红为主，风格古朴、厚重，器型硕大，纹饰丰满，气势夺人。 由于朱明王朝对红色也有着特殊的情感，使明初釉里红的制作带有浓郁的政治色彩，釉里红成为惟有官窑才能烧制，惟有官府才能使用的品种。这样得以在技术的改进上有了财力的保证，使明初釉里红技术得到很大的发展。  明初洪武釉里红上和元代产品有很大区别，表现为： 1、线描纹饰的成熟。明代釉里红在装饰上采用线描方法，改变了元代釉里红以色块为主的原始装饰工艺。 2、釉里红呈色的改进。明初釉里红的呈色有了改进，整件器物的色泽统一，已较少见到含灰或烧飞的现象。洪武时，呈色有艳红、深红和灰红三种，艳红和深红的有晕散，灰红的一般无晕散。 3、器物造型的巨大。洪武釉里红以大盘、大碗、大瓶等巨型器为主。  明代釉里红技术上的改进完成于永乐和宣德两朝。到永、宣时，达到了釉里红制作的巅峰。而且宣德时对铜红釉的烧造技术掌握得较好，纹饰清晰，色泽鲜艳，被称为“宝石红”。宣德釉里红传世极少，其胎体细腻，釉面洁白，再和明艳的釉里红相配合，达到了釉里红工艺极高的境界。而且还出现了以白釉铺地剔花填红釉的新技法，所填红釉已经略微高出白釉釉面，这是宣德釉里红的一个特点。但烧制数量仍然不是很多，图案相对简单，多见“三鱼”图案，不像元代、明初期时复杂的缠枝花卉等。明成化之后，明釉里红日渐消沉，几近失传。 三、官民窑并举的清代釉里红 明末清初时，首先由民窑恢复生产。这时的一些民窑小碗上、采用青花和釉里红合绘一体的方法，大多以青花画枝叶，以釉里红画花朵，淡雅中透出几分喜气。 到清雍正一朝，创造性地烧制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”，既有青花青翠淸澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。绘画风格也发生极大的变化，由康熙时期的粗犷放达，用色用彩讲究浓艳强烈，从造型到装饰画面都由刚硬刺激转向用彩淡雅，色调温和。 进入清中期，官窑生产一再缩减，青花釉里红的烧造数量开始减少，工艺开始下降，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里红色变暗。釉里红，这种曾经辉煌一时的瓷器品种不可避免地衰落了。  当今拍卖市场独占鳌头 “釉里红”瓷器收藏，自民国时期以来一直受到藏家重视。当时的古玩市场中很少能见到“釉里红”，偶尔出现必受追捧，且价格远高于青花、粉彩。随着拍卖市场的启动，“釉里红”瓷器的价位逐年上升，曾有一件明洪武釉里红牡丹莲花纹大盘１９８６年于香港被日本人以９４０万港元拍走，专家估计，此品当今若再上市拍卖，价位当在２０００万港元以上。１９８９年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以２０３５万港元的创世界纪录价位在香港拍卖成交。这一价位创下了当时釉里红瓷品和明瓷拍卖之最，也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创高价位纪录之一。2003年，一只乾隆官窑青花釉里红云龙纹天球瓶惊现香港苏富比，这件当年宫廷内的大型陈设瓷，最终以1014万港元成交。至今，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场的高价位一直保持在稳定状态，几乎每件明釉里红瓷品，都能在拍卖市场上以不低于百万港元的价位成交。影响所及，清初釉里红瓷品，在拍卖市场上价位也直追明瓷。  釉里红瓷品走红当今国际市场的原因，一则因其色调红透艳丽之美，令人叹绝；再则这类瓷品烧制工艺极难掌握，常有“千窑一宝”之说；三是明代彩料多采自外国，受材料限制，历朝烧制此品的时间都不太长久，清初所制，尚沿用前朝遗料，这就是造成釉里红瓷传世成品数量稀少而弥足珍贵、价位至今居高不下的原因。 各朝代釉里红瓷辨别 判断一件“釉里红”瓷器的价格首先要考虑年代，时间越久远价值越高；二要看它的色彩是不是鲜艳；三要结合它的器形，瓶类的肯定高于碗、盘等实用器。而釉里红瓷如何鉴定，当从其每个朝代截然不同的特点入手：  元代釉里红 釉色：元代釉里红为两种，一为淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色莹润光洁，有玻璃质感，成色鲜艳，纹饰清晰。而且元釉里红瓷至今尚未发现有款识作品，有“大元某年制”款识的均属伪造。 器型：和同时期的青花相比，元代釉里红瓷器种类比青花少得多，而所见器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壶、高足转杯等。 元代釉里红有两种类型：一为大气古朴的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐。 胎体：元釉里红和元青花一样，瓷质坚实厚重、致密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明显，修胎不太规整，胎体略显粗糙，常见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳钉状钮，为器物平添了几分古意。 纹饰：元釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元早期采用涂抹方法，或在胎上刻画纹饰后再做填红，形成红底白花；或在刻画的纹饰上填红，形成白底红花。纹饰题材丰富，有植物、动物和人物故事等。元后期作品多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简单点染。  元末明初釉里红 元朝后期，由于对窑温控制要求高和氧化铜配比不当，烧成后呈现纯正红色的很少很少。而明初窑工已掌握了一定的烧制要领，呈色较好的已有一定比例。鉴别这一时期的釉里红，需从常见的作伪方法来掌握： 一、与鉴别其它瓷器一样，首先釉面必须呈宝光。对利用氢氟酸液将釉光吃到看上去似乎“恰到好处”的，还要留意釉面的“平整”度，有“汗孔”（并非棕眼）必为赝品。 二、有关土沁。在透明的釉面中，用高倍放大镜观察，土沁一般由不透明的白点组成，呈一点点、一朵朵、一片片有疏有密的。由于胎釉结合好，仅能由表及里浸入釉面，并相对高出釉面，从而使釉面失去光泽。土沁大多上疏下密，透过小白点间隙可以看到锃亮的深层釉泡，釉泡有大有小，一个釉泡反映到釉面即一个棕眼。间或有几个浅层的“冒了顶”，成为个个具有白色边沿的浅坑。浅坑必须是圆圆的，若浅坑不圆，“锐不可挡”，那些则并非土沁，必伪无疑。 三、露胎处的火石红，有可能似黄砖一般红，也有可能是淡淡的。大部分露胎处呈现得较均匀，也有的会露出有少比例的白色胎质。釉脚边的火石红较其它露胎处稍红的，可信度更高。在放大镜下观察，凡此处用笔将淡黄釉描上一圈，显得亮晶晶的，必假无疑。 四、元后期釉色应是卵青釉、白釉、青白釉共存。不要认为釉色偏白的或认为青白釉属宋代“专利”就给予否定。 五、真正的元代釉里红的用笔有其随意性和洒脱感，应神速而有力。  明清青花釉里红 康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康熙末期及雍正、乾隆早期制品所独有的，雍正制品尤为明显，熟悉掌握此特征后，对雍乾制品的断代极其有利，可以瞬间鉴别相关制品。 1、洪武釉里红 洪武的釉里红制作虽然已比较成熟，但依然存在一定缺陷。该时期发色区域比较宽广，自灰黑至暗红，且时常因釉里红料研磨不细而出现类似元青花青斑感觉的局部红斑，同时还经常带有露釉、淌釉等时代特征。 2、宣德釉里红 永宣釉里红制品制作不多，二者因制作时代接近，发色区别不太明显。由于釉层较洪武薄，发色区域较洪武窄，一般呈暗血红或暗红发色，偶有局部发铜绿或发黑现象。 3、成化釉里红 成化的釉里红主要有两种情况：(1)、铜料涂抹均匀，不浓厚。发色表现得比较鲜艳。(2)、涂抹浓厚。由于铜料堆垛，一般在烧制时会出现不同程度的流淌现象，此时特征与宣德制品有些接近。 总体而言，成化釉里红在烧制时，局部发黑现象不太明显，铜绿色现象几乎不见，说明当时窑工对釉里红的烧制已经相当成熟。 4、康熙末期、雍正釉里红 永乐、宣德、成化的釉里红制品极其稀少，相比之下，康熙、雍正、乾隆同类制品较多，海内外拍卖会中屡有出现。由于康雍乾的制瓷工艺更加成熟，釉里红制作较明朝更为理想，但也有局部铜绿特征。 康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的，雍正制品尤为明显，熟悉掌握此特征后，对雍乾制品的断代极其有利，可以瞬间鉴别相关制品。  5、乾隆釉里红 乾隆釉里红发色一般有两种情况： (1)、与雍正朝釉里红特征相近制品。该类制品为乾隆早期制品可能性较大，因为雍正七年与 乾隆前期，景德镇御厂基本由唐英督陶，至少在一定时间段内制品特征变化不应过大，但该观点缺乏确凿证据供考证。 (2)、具备独特的乾隆釉里红特征制品。该类釉里红制品特征与雍正釉里红时期差别明显，不具备上叙的“釉里红内部有团絮状凝聚物”特征。 清乾隆釉里红瓷与后仿品 清乾隆釉里红瓷大多红色偏淡，釉里红色调十分鲜艳的极少。乾隆釉里红器物以瓶、尊、壶等陈设器为多见，官窑器的图案则大多以缠枝莲、云龙、团凤、三果纹为主。后仿釉里红瓷色调多发黑，有的还呈现出点点绿斑，这是因为作伪者不能准确掌握氧化铜还原的烧制技术而形成的缺陷。 除了以上按照朝代的特征来鉴别釉里红之外，还需留意以下四个方面： 一、留意器件的造型特征和琢器接口的规律。接痕的“不修边幅”和旋痕的粗宽都属正常。大罐等颈肩部位过分修削的应为画蛇添足。 由于釉里红的各期发色特征明显，在抛开青花发色等其它时代特征的情况下，观察洪、永、宣、成、雍、乾釉里红制品发色，除康雍乾早期制品有相似处外，其它各时代特征一目了然，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。如果同时再参考其它釉面、绘画，甚至青花发色等时代特征，全面看问题，器物的断代无疑会更加迅速、准确。 |
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