|
那年月我们用声音造梦（十一一） 喜剧大师——韩非
上了年纪总喜欢看点搞笑的节目，让自己每天都能乐一乐。不知怎么搞的，打开电视好多节目让我乐不起来，只好不断地换台。现在和小孙女常常看“潮童天下”，孩子们的天真和童趣，让我十分开心。说真的，现在的喜剧、相声、滑稽戏真得好好向前辈们学习学习。我常常会想起我心目中的喜剧大师——韩非。看他当年的喜剧电影有百看不厌之感。他的表演认真、自然，又是那么的明快、健康，让人由衷的喜悦，使人开怀大笑，不媚、不俗、不脏，和当前好些泛娱乐的影视节目形成鲜明的对照。 岁数大些的电影观众对韩非应该非常熟悉，80后、90后就不那么熟悉了，也许根本不知道韩非是何许人也。我上初中的小外孙，听我说韩非这个名字，硬要加上一个“子”字，说成是韩非子，说电脑上有这个人物，是历史上的文学家。 我想，首先得把韩非生平简单介绍一下，把他参加拍摄的影片向年轻的朋友们介绍一下。你们可以在网上搜索，把有些电影看一看，我想你们也许会喜欢这位中国的电影喜剧表演家。 韩非( 1919 -1985)原名韩幼止，祖籍浙江宁波，生于北京，1932年随父亲迁居上海，1939年中学毕业后进了中法剧团、上海剧艺社、“苦干”剧团，在舞台上磨炼出表演才能。1941年步人影坛，抗战后在文华、中电公司参加拍摄了多部影片，如《终身大事》、《太太万岁》、《艳阳天》…… 1949年赴香港，在长城、龙马影片公司主演了三部喜剧电影：在《误佳期》中饰演一个为别人婚丧嫁娶吹喇叭而自己却娶不上老婆的乐手；在《一板之隔》中饰演一个与邻居一板之隔闹了许多矛盾的洋行小职员；在《中秋月》中饰演一个在中秋节前到处借钱的贫穷的小职员。这三部影片是韩非早期的喜剧代表作品，被圈内人誉为是“世界喜剧电影的精品”。1952年韩非由香港回国，成为上影演员剧团的演员，从那以后参加了众多影片的拍摄，表演越趋成熟，先后主演了电影《幸福》、《乔老爷上轿》、《女理发师》、《锦上添花》、《魔术师的奇遇》。由于在影片中充分展示了他的喜剧表演才能，被人们誉为是中国的电影喜剧大师。
左：电影《魔术师的奇遇》剧照 右：电影《女理发师》剧照 当然，他在电影《林则徐》、《聂耳》、《香飘万里》、《六十年代第一春》、《她俩和他俩》、《儿子、孙子和种子》、《阿诗玛》、《血碑》等影片中都有出的表演。
两次谈表演 上世纪六十年代上影演员剧团就设在永福路52号，演员们学习、活动都在那儿进行。有一次学习结束后，我们几个年轻演员围着韩非，让他谈谈表演的事儿，那时候我们刚看过他主演的《乔老爷上轿》，很喜欢他的表演。韩非在我们心目中是位大演员，可他平易近人，没有一点架子，十分容易亲近。韩非和我们聊开了，他说，毛主席在《延安文艺座谈会上的讲话》提出的很多观点值得我们演员重视，比如：艺术离不开生活、生活是艺术的源泉。这是千真万确的，我能演戏也是生活教会我的，你们说老演员的戏演得好，实际上是他们的生活阅历广，见到社会上各种各样的人，所以能理解熟悉剧本中写的人物，会在自己脑海里出现很多生活中类似的人物形象，把众多人物身上的特点汇集在你自己要塑造的人物身上，这样剧中人就会在演员心中活起来。 当谈到喜剧表演时他告诉我们：演戏的规律实际上都一样，只是喜剧选择的生活素材不一样，表现的形式也多种多样，有讽刺、幽默、滑稽、机智、荒诞，甚至怪诞，但很重要一点也还是来自生活，脱离了生活那就让人不可信了。我平时也很注意观察生活，生活中人们常常由于误会造成很多喜剧因素，还有人在生活中会出现一些反常的行为，如果你仔细去分析，其中必定会找到喜剧的因素和笑料。生活中的“马大哈”是很有意思，可也得找出他“马大哈”的原因，要有依据。我总感觉演喜剧首先自己要有信念，有了信念你会去追求真实感，这样观众就会相信，如果自己都不相信，那肯定会失败。喜剧表演肯定会夸张，夸张必须适度，必须把握好分寸。过火表演一定会失败，因为你破坏了生活的真实嘛。喜剧表演我自己体会：一定要把握好节奏，恰到好处就会产生喜剧效果。这都是我的一点体会，你们是学表演的，有理论，我这完全是瞎掰！反正咱们随便聊聊。对了，有一点十分重要，我们从生活中选取喜剧动作一定要认真筛选，选择健康的动作和行为，喜剧表演不能让观众感到脏，上海话怎么讲？龌龊，对吧。 这次谈话我印象很深，他把喜剧表演的精华都表述出来了。 还有一次，我和剧团的两位同志去巨鹿路上海作协听报告，会议结束得早，我们三个人骑自行车路过韩非家，听说韩非爱人李婉清病了，我们就在街口买了些水果去他家。我们看望了李老师，韩非请我们在客厅里坐，问我们是喝茶还是喝咖啡，我们客气说不用麻烦了，韩非说最近朋友送来的咖啡特别香，你们一定要尝尝。 他去为我们冲咖啡，我注意到他的书架，书还真不少，有卓别林，有西厢记，有徐谓的书…… 一会儿咖啡飘香，真香！上世纪六十年代能喝上咖啡，对于我来说那可真是开洋荤了。 韩非落座后，我问他：“韩非老师，你看的书真多，古今中外的喜剧你都研究啊！” “哪有什么研究，有时去书店转转，有些书觉得挺有意思就买了回来，有空时翻翻，觉得对自己演戏挺有启发。人哪，知识总是有限的，解放前就看过卓别林演的多部电影，挺喜欢，现在有时间看看他的书，长点知识。” 我顺手抽出王实甫的《西厢记》：“这也是喜剧吗？” “是的，可以称得上是中国古典喜剧。王实甫把红娘这个人物写得十分生动，她虽然是侍候小姐的丫头，可她十分聪明，乖巧伶俐，眼明心快，能把多情又犹豫不决的莺莺小姐，把很执着又有文人迂腐气的张生，以及保守、固执的老夫人都掌握在自己的手中，是个很了不起的丫头，看西厢挺有琢磨头的。”
韩非主演的电影《乔老爷上轿》
这两次谈演戏，给我留下深刻的印象。后来我在译制厂导演了多部卓别林早期的无声片，我们在影片中加了字幕，让观众能看懂。我还参加卓别林主演的多部影片的配音，如《凡尔杜先生》、《大独裁者》，我和邱岳峰一起看了很多有关卓别林的资料，这时我深深体会到韩非的用功，他从中外古今的喜剧表演中吸取养料，丰富自己的表演，他成为喜剧大师是名副其实的，真正的艺术家是缺不了文化底蕴的。 记得早几年我有幸参加江海洋导演的电视剧《一江春水向东流》，海洋重拍这个戏也是一种怀旧，成功与否暂且不论。我在戏中饰演柯将军，戏不多，可在剧组结识很多年轻演员，看他们的表演还真另有一功。有一次拍摄间隙，我们几个演员在一起聊天，陈道明十分感慨地说：“孙老师，你是搞译制片的，看的外国片多，了解外国演员的表演，生动自然有个性，我们这一代演员，也是看外国译制影片长大的，在演戏上也吸收中外演员的表演经验，应该说怎样演戏，我们是能掌握表演规律的。我们这一代演员今后的比拼我想主要是看谁的文化底蕴深厚，你说对吗？” 陈道明这个观点我十分赞同，他是个非常有追求的演员。我认为他说出了一个演员能否成功的要害，文化修养、文化底蕴是演员艺术生命能够常青的养料。韩非就是一例。再回顾一下我们老一辈的演员凡是有成就的都是有文化修养的，赵丹塑造的李时珍、聂耳、林则徐、《烈火中永生》中的烈士……孙道临主演的《永不消逝的电波》、《家》、《不夜城》、《早春二月》，不都证明他们的文化底蕴吗？陈道明不愧是个好演员，他在努力朝着自己奋斗的目标前进，最近主演的电影《归来》获好评，这就是明证。
配音也特别出色
我到译制厂后曾经看过韩非五十年代主配的一部译制片《勇士的奇遇》，他为法国大演员钱拉·菲力普配音，真的非常出色，节奏明快，语言自然流畅。上译厂很多同志都曾经和他合作过。五十年代韩非和舒绣文曾多次来译制厂参加配音工作。在影片《安娜·卡列尼娜》中舒绣文配安娜，韩非配渥伦斯基；在《母亲》中舒绣文配母亲，韩非配儿子。两个人的语言功底好，把握人物感情也恰到好处，松弛自然，绝对不追求外表的激烈。他们俩的配音加上孙道临、卫禹平、林彬、朱莎等上影演员剧团很多老演员极其生活自然的配音，成为当时译制厂配音演员学习语言表达的榜样。那时邱岳峰很佩服韩非的配音，他们俩成为好朋友。五十年代后期，老邱生活压力很重，夫妻俩带着四个孩子生活十分艰苦，韩非总会伸出援助之手，黄毛（老邱的大儿子邱必昌）一直都很感谢韩非伯伯的帮助。那时候邱必昌和韩非的女儿一起学画画，韩非在家里给他们当模特儿，从天冷一直画到初夏，韩非还穿上棉衣让他们画。小邱说起这事就很激动，所以当1980年父亲不幸去世，他第一个把这个消息告诉韩非。韩非对老朋友的离去十分悲痛，为邱岳峰的追悼会上写下一篇十分动人的悼词。 韩非和译制厂的第一代配音演员们结下深厚的情谊，作为一个有知名度的演员，他没有一点架子，平易近人。如今当赵慎之、苏秀谈到韩非都赞他人品好，戏演得好，配音也十分出色。 我一直想，一个演员的口碑绝不是光靠戏演得好，更重要的是他的为人，人品好，人正派，而且不是一时一事好，需要几十年一贯如此才能获得同行的赞誉，韩非就是这样一位深得同事们称道的演员，也是我们后辈学习的榜样。 |
|
|
